冯云云

（滨州职业学院 教育学院，山东 滨州 256603）

京剧是我国国粹，有着悠久的历史。京剧艺术已经发展成为一门相当成熟的舞台艺术，与此同时，打击乐在京剧中的地位愈加显著。从京剧的角度来看，在演绎过程中融入打击乐，具有积极意义。

一、打击乐在京剧中的主要作用

（一）起承转合

在京剧中，打击乐发挥着起承转合的作用。当乐队和演员配合的时候，打击乐就发挥着节奏控制与伴奏间的起承转合作用。打击乐把京剧演员的表演固定在节奏里，甚至很多时候打击乐音量的大小、速度的快慢等直接影响着京剧演奏的整体音量与速度。并且，打击乐会结合京剧剧情发生变化，当剧情人物情感发生变化时，打击乐也会随之改变。打击乐贯穿整个戏曲过程，不管是情感丰富的表演还是微妙的变化，都需要得到打击乐的协调与烘托，因此，也可以将打击乐看作演出的核心枢纽。

（二）引导与结束唱腔

打击乐的主要乐器是锣鼓，当各种各样的唱腔在起唱和结束时或者各唱段在衔接时，都需融入锣鼓伴奏。并且，京剧在起唱之前也会涉及打击乐，这主要是为了提醒京剧演员做好上台准备，也给台下观众传达表演即将开始的信息。在唱段结束之后也会出现打击乐，这主要是告诉观众已经唱完了，相当于给该唱段画上一个圆满的句号。在京剧中，还有一种情形也会使用打击乐，即念白开始与结束时，打击乐在该部分主要起承上启下的作用。

（三）提升表演效果

在我国京剧演出过程中，打击乐可以增强京剧原本的节奏性，既可以让演员更好地融入进来，也可以给观众营造良好的观赏氛围。从某种程度上说，打击乐可以有效提升表演效果。比如，在起唱时使用打击乐进行铺垫，可以产生较大的声势，快速吸引观众注意力。一些京剧界的前辈艺术家会在人物上场、下场中精心设置打击乐，并且，他们还会根据京剧中的人物、情景等设计对应的打击乐，这就是为了提升表演效果，使京剧演员能乐在其中，也给观众带来良好的观赏体验。例如，在京剧中，帝王将相类的人物在上场时就会使用大鼓。在《失街亭》中，有一段是诸葛亮升帐的片段，在诸葛亮上场的时候就使用了大锣，目的是渲染气氛，用音乐体现诸葛亮的身份地位。但相同的人物在不同的情境下所使用的打击乐乐器也不同。例如，《斩马谡》中也有诸葛亮这个人物，但在诸葛亮上场时使用的是“快长锤”，这主要用来凸显当时的紧张氛围。

（四）把握节奏

当京剧演员在舞台上表演时，融入适合的打击乐，可以起到增强表演节奏性的作用。在京剧中，节奏是使观众与剧情产生情感共鸣的有效形式，京剧演员在舞台上表现出来的所有行为、语言，都是结合故事情节与故事线索展开的，一个不经意的动作都需结合打击乐。同样，这也对乐手提出了较高的要求，打击乐手必须非常熟悉锣鼓，明白自身职责的重要性，密切配合京剧演员的表演进度，关注司鼓指挥手势和音乐节奏。比如，某剧目有一段剧情是在渔船上进行表演，其中就可以融入各种打击乐，配合烘托演员动作，将波涛汹涌、恶劣的环境真实展现在观众面前。京剧中的打击乐一旦应用适宜，就可以在原基础上使京剧人物更加鲜活，更容易让观众产生情感共鸣。

（五）传递京剧情绪

在京剧演出过程中，一旦加入打击乐，气氛就会立刻被带动起来，观众可以通过京剧音量变化、速度变化及节奏变化等深入了解剧情，打击乐可以有效传递剧中人物情绪。例如，在京剧中，若表现文人无事时会使用小鼓；在战争、起更等情节时会使用大鼓加堂鼓等；水战情节时则会使用大铙。在灵堂、诉冤等情境中，一般会在大段反二黄时加入大堂鼓，以此来表达悲凉之情。因为打击乐有着比较强烈的音响和鲜明的节奏，可以给京剧舞台情节增添更多吸引力。比如，在京剧《群英会》中，在周瑜这一人物上场之前就使用了打击乐制造一种具有杀气的氛围，也将京剧人物情绪直接传达给在场观众。在京剧中，打击乐可以表现各种各样的情景，打击乐在变化的过程中既松弛有度，又不缺乏丰富性。

二、打击乐在京剧中的地位

打击乐在京剧中不可或缺，是京剧艺术的必要组成部分，也正是由于打击乐的存在，才构建了京剧独特的艺术形式。当京剧演员在表演时，其神情、动作、语言等与打击乐配合将表现得更好。即使打击乐不能将旋律体现出来，但是打击乐具备特殊的功能，在京剧中占据重要地位，再加上京剧本身就对节奏要求比较严格，打击乐完全可以满足京剧所需。在我国京剧中对于演唱的要求是抑扬顿挫、结构清晰明朗，而且，京剧中的许多动作都具有舞蹈性特征，具备较强的节奏感，可以和打击乐密切结合。除此之外，京剧当中的念白并非人们日常生活说话，其对韵律、节奏要求较高。正是因为京剧具有强烈的艺术气息与中华民族独特的艺术特性，其与打击乐相结合，可以将艺术特色发挥得淋漓尽致。

但是，由于打击乐点子比较机械化，缺乏活力，要想发挥打击乐作用，就必须意识到鼓师的重要性。鼓师作为京剧打击乐的控制者，可以通过传达相关指令，对点子进行准确使用，从而赋予点子生命力。而且，打击乐的结构主要呈现出严谨微妙的特点，再加上节奏鲜明，变化灵活，对戏剧氛围进行渲染，更能将京剧演员的动作进行夸大，展现京剧独特魅力。从某种角度来看，打击乐就相当于京剧的血液，如果缺少打击乐，京剧很难得到发展。如果京剧演员表演过程中没有打击乐伴奏，无论演员个人的语言、动作，还是整个剧情都会略显苍白，无法吸引观众，更无法令观众产生情感共鸣。鼓师必须非常熟悉伴奏主题、场次、节奏、身段、唱腔等，将各场戏吃透后才能确保打击乐的点子与剧情完美融合，从而提高京剧表演质量。

三、打击乐在京剧中的具体应用

（一）开场打击乐的应用

京剧中的打击乐表现形式较为多元化，到目前为止一共保存了四百多个点子，如果根据用途进行划分，则可以划分成开场、动作和板头三类锣鼓。其中，开场锣鼓是大合奏，主要用在戏剧正式开始之前，用于提醒演员与观众，也可以提前烘托气氛，为演员进入剧情制造辅助条件。在我国传统社会中，京剧一般在室外演出，但也同样涉及开场打击乐。在辛亥革命时期，京剧在剧场内演出时逐渐不使用开场打击乐了，然而，农村地区京剧表演依旧广泛使用开场打击乐。

（二）动作打击乐的应用

动作打击乐的服务对象主要为京剧演员，在京剧演员做动作时，可以起到更好的渲染作用，对演员动作进行夸大，从而更能赋予剧情独特的艺术魅力。应用比较广泛的动作打击乐主要有五锤、豹子头等。

（三）板头打击乐的应用

板头打击乐又可以称为底锤，在起奏和领奏上应用较为广泛。板头打击乐可以对京剧演员叫板后的起唱板速度进行控制，结合剧情人物上场、下场时的动作，营造相关氛围。板头打击乐主要可分为滚板、慢板、带板、二六板等，从整体上来看，不同的板头打击乐有几十种。

（四）唱腔打击乐的应用

在京剧表演过程中，无论起唱还是结束，或者在各唱段之间融入打击乐，都可将其称为唱腔打击乐。比如，在表演部分通常会使用搓锤、帽儿头等，扫头在省略唱腔中的应用比较频繁。京剧中一般都把前后两句视为完整的乐段，并从前句开始表演，在表演完后句以后才能构成板腔体结构。假设演员在表演时，只唱了前句没有唱后句，或者直接越过前句唱后句可将其称为“三条腿儿”现象。在实际的表演过程中，要想避免出现这种情况，演员可以使用扫头来结束唱腔。如果使用的打击乐组合并没有一个固定的形式，只是临时进行组合的，那么既不让观众产生拼凑感，反而增添一丝神秘感，就可以起到事半功倍的效果。在实际应用过程当中，有的打击乐使用范畴比较广泛，但有的打击乐应用范畴则比较狭窄，要结合京剧剧情来选择具体的打击乐。

四、结语

本文主要围绕打击乐在京剧中的作用展开分析，通过分析得出以下结论：首先，打击乐在京剧中不可或缺，是京剧艺术的必要组成部分，占据重要地位。其次，在京剧中，打击乐发挥的作用很大，本文主要分析了以下几个显著作用，即起承转合作用、引导与结束唱腔作用、提升表演效果作用、把握节奏作用、传递京剧情绪作用。打击乐的应用主要体现在开场打击乐、动作打击乐、板头打击乐及唱腔打击乐等方面。