文|付秀玉

（作者单位：吉林省艺术研究院）

我第一次知道《青春还有另外一个名字》，是在朋友圈中看到它的视频宣传片。观看了整场演出后，一种想写点什么的感觉油然而生，不禁拿起了笔。

新杂技剧场，代表着杂技创作的探索与创新。其青春、勇敢、成长、梦想的理念，赋予了杂技艺术时代感的表演内容和新的表演形式，也很好地诠释了《青春还有另外一个名字》。

演出伊始，舞台上出现一道关闭的大门，一位身着棉布衫的男演员走过来推开了门，门内的光透到门外，门内门外瞬间光芒四射，接着听到一阵脚步声，演员一直往前走，最后，大门关闭。一道门的推开和关闭，是否象征着杂技创作的开放和封闭？

第一场，“探寻·前方”。《青春还有另外一个名字》的创作主题是探索和青春。

杂技和现代舞融合的“柔术造型”中，一个个柔软的形体，仰、卧、走、跑、跳、转、蹲、躺、爬等杂技动作和技巧造型，表现了人类的成长过程。外文歌曲的伴奏，现代舞动作的快慢缓急，用运动的节奏变化衔接杂技技巧，表现了文化的相互融合及形式的自由组合。

舞台的灯光渐渐亮了，后侧“绸吊”演员双手舞动绸布借助绸布的支撑点和平衡力量，从地面逐步站了起来。绸布缠绕着人体旋转，人体带动着绸布升降，演员通过对绸布的驾驭，展示技巧各异的杂技动作，以此表演升降、悬挂等惊险高难的技巧造型。

接着，舞台中间位置出现了一个好似钢架塔的物体。一位代表勇敢和健美的青春形象，从塔底向上攀登，直至步入顶部翻腾俯卧塔尖，表现青年人努力、向上的形象，讲述青春成长过程中的奋斗拼搏。

舞台深处光屏上影像资料的闪现，把演员们生活和训练的一个个真实片段呈现给观众。现实和舞台的距离用拼图展现，多了一些时尚气息和联想空间。这种具有时代感的多元素文化融合，是杂技创作探索不可或缺的重要组成部分。杂技和现代舞融合表现了杂技艺术的交融；杂技和攀登的互动，表达人的勇敢和健美；光电、影像等交替的转换，让观众产生共鸣。

第二场，“追逐·方向”。中国有句俗语“没有规矩，不成方圆”，《青春还有另外一个名字》通过“方”和“圆”的表演内容和表演形式，表现了杂技创作的探索是持开放的、具有时代感的创作思维，追求现代文化、时尚文化、多元素文化的融合，还是持封闭的创作方式，用规画圆，用矩画方？杂技“蹬轮”出现在舞台，演员脚踏轮圈在舞台骑行，歌曲《我的祖国》此刻响了起来，众演员“蹬轮”你追我赶，表演快速骑圈自转等，动作熟练优美。轮圈在舞台两侧自行交叉滚跑，演员拿起轮圈表演摇轮等舞蹈动作。后侧平行移动屏显示现实生活的蹬轮影像，呈现了舞台和影像互动转圈同步表演蹬轮的氛围，接着歌曲《南泥湾》的音乐把观众领到了规则的方形世界。舞台空中四根带有滑轮转轴的钢丝，悬挂着正方形的杂技道具缓缓落在地面，演员握住“方”的棱角表演既可上下移动，又可旋转的技巧造型。杂技道具的四个轮圈、四个方形和八位主要表演者，用“圆”和“方”的结构，表现了杂技和现代舞的融合，表现了杂技创作的解构、重组。“方”和“圆”的解构、重组是该剧最突出的特点，“方”和演员还在空中表演杂技，“圆”和蹬轮形象还在地面跑圈，这时侧面推出了一个移动的物体，看起来似旋转的门，多人跑步重复从门的上部翻腾过门，物体有根竖管，演员在表演倒立、握住竖管支撑身体表演扯旗漫步行走等。演员推开了门才能进入另外的门，门被推开还可以连续地旋转，重复和转动的杂技动作、飞跑和蹦跳的杂技形象、现实和虚构事物的对比和转换，表现了杂技创作有成长也有阻力，有成功也有失败，探索贵在持之以恒。

这个场景中探索了“门”的运用，杂技道具“圈”变成“门”和“方”，演员从“门”中跑入跑出，门旋转着被推开关闭，再被推开再关闭。“钻门”的表演是演员握住门转圈，众人表演翻腾直体过门等技巧。一道“门”寓意着青春的成长，居家有户门，上学有教室门，演出有入口门，后台有休息门。青春的拼搏，走出了宿舍的门，迈入了排练场的门，门内门外训练和创作探索的酸甜苦辣，是否能让新杂技剧场的观众感同身受？推开和关闭的“门”，是否意味着杂技创作的探索还有很多未知的领域？《青春还有另外一个名字》在破圈建门建方中是否在寻找探索杂技创作的“门”的出入口？青春的奔跑，不怕险阻，勇往直前，再出发，寻找杂技创作的正确方向。

第三场，“重燃·希望”。舞台的半空中，从侧面快速飞过两颗流星，流星交叉飞舞的弧形荧光奔向对方，星星点点，起起落落，闪闪烁烁，舞台空间似银河般星光灿烂。杂技“空竹”“转碟”和“草帽”置于银河系，“空竹”的旋转跳动、“转碟”平稳均匀的转动，“草帽”抛接的潇洒自如，这种借鉴银河系星球的转动和一闪一闪亮亮晶晶的动作构图，表现了杂技创作正在探索与时尚和潮流文化的相互融合。青春的成长，有智慧有干劲；青春的出发，有光辉有梦想；青春的闪亮，有借鉴有融合；青春的追逐，有创作有探索。

舞台灯光渐亮，“空竹”和“球技”同时表演技巧动作，“球技”表演抛接蹬踹，“空竹”表演众人对抛对接空竹，一人抖抛三个空竹。杂技表演的内容和表演形式同等重要。只有内容，没有与现代文化融合的表现形式，观众会感觉枯燥无味；只有形式，没有与现代杂技融合的表演技巧，人们不能感受杂技难险精美奇的震撼。涂有荧光粉的道具转换成闪闪发光的银河星球，现代舞动作转换成杂技的技巧造型，时尚文化、潮流文化和现代光电、舞美设计相互融合，扩大了杂技创作的探索时空，让杂技创作走出了一条充满青春活力，朝着梦想，追逐青春成长的发展之路。

第四场，“照亮·远方”。演员在舞台围蹲成一圈，中间有一根长长的杆，杆的顶部有个圆盘，四根钢丝分成两边支撑着杆的稳定和平衡。演员靠双臂的力量紧握着杆表演“爬杆”的动作技巧，只见演员们靠臂力和脚踏蹬杆，在杆上上下翻腾，围绕一圈的演员既是“爬杆”的观众，又是“爬杆”的表演者和伴舞。舞台追光配合表演，烘托出既惊险又有难度、既规范又精准完成的动作。舞台后侧的背景投影显示出光影的氛围，杂技和现代舞碰撞融合的动作构图，表现了青春的成长，其中有奔跑，也有缓步行走，有勇敢，也有迷惘。

“抖杠”技巧中演员举着长杠跑了过来，“抖轿”演员从杠的两侧抖翻二周过杠穿毛过杠，对飞对接过杠，对接对翻过杠。“抖杠”演员把两根杠摆成棱形造型，表演双杠抖动换杠，跳至对杠演员的肩膀上站二节造型，表现了人体的协调能力和平衡能力。周边的演员忽而跑步蹲起，忽而站立侧卧，忽而缓步前行或快速后退，忽而仰卧转体或俯卧滚动。

接着“蹦床”从舞台的两侧推了上来，这是两个可以弹跳的网式蹦床，蹦床后面各有一个似城墙的“攀岩墙”。演员在蹦床上行走、跑跳、翻跟头，表演杂技动作的同时，蹦跳行走至攀岩墙上。演员们在“蹦床”和“攀岩墙”之间重复蹦跳攀岩，行走翻腾来去自如。“攀岩墙”上有演员或坐或走或站，这种自由式的休闲运动和体育竞技的交叉，具有鲜明的创作个性。双人两组在蹦床上上下交换，重复行走在“蹦床”和“攀岩墙”之间，动作流畅节奏感强。“攀岩墙”上，两位演员转身坐在同伴的身体上表演动作，再翻腾跳下蹦起在同伴的腰部和腿部做出造型，动作迅速准确到位。接着舞台上“蹦床”和“攀岩墙”转动并渐渐分开，变成两个平行的表演区域，这时两位演员在各自的蹦床上同时表演蹦起跳落。“攀岩墙”和“蹦床”再移动对换位置，变成两个侧面的表演区域。演员用攀登的方式，从一个蹦床跳至攀岩墙，再跳至另外一个蹦床上，重复表演各种转体、翻腾等动作技巧。“攀岩墙”和“蹦床”多次转换场景，有正面平行的区域，有侧面竖形的画面，有横竖棱形的场景，演员连续蹦跳翻跟头攀岩，这一连串动作技巧，都是在“攀岩墙”和“蹦床”同时运动的过程中完成的。观赏杂技，不同的角度，人们的感受完全不同。杂技和现代舞的碰撞融合，扩大了杂技的创作范围，拓展了杂技的表演内容和表演形式。

新杂技剧场《青春还有另外一个名字》将多种艺术融合，现代舞的解构重组、光电影像的相互借鉴、舞台美术的综合运用，这种新时尚新潮流的杂技演出，符合年轻人审美口味。杂技的创作、未来属于年轻的一代。最后，引用中国杂技家协会主席边发吉的观后评语作为此文的结束语：“这是杂技艺术的一种突破，给中国杂技界开辟了一条新的创作之路。”