吴运兴

《西江月》2022年第1期是小说专号，我认真拜读了几位本土作者的作品，试图从中寻找、挖掘出一些具有典型意义的独特审美情趣，找到当中与众不同又启迪读者心智的东西。于是，我不断逡巡于字里行间之中，如老牛吃草反刍一般细细咀嚼，归纳出一些作品中的率性美、含蓄美与诗意美。

杨汉光的《歌王》就有一种率性美的表达。

黄海涛和张大山参加县里举办的歌王争霸赛，一开场就引人入胜。二人各有众多歌迷，谁是歌王，他们互相不服气，众歌迷也不服气。争霸赛上，你唱我和，如电影里刘三姐与莫怀仁请来的三个秀才对歌，好不热闹！可几个回合下来那三个秀才便丢盔弃甲逃之夭夭。黄海涛与张大山则不同，你来我往，高潮迭起，一浪逐高一浪，从早晨唱到中午，又从中午比到晚上，两人嗓子都唱沙哑了，最后连话也说不出来了，却还分不出伯仲来。这种率性美，通过作者的笔触，表达得淋漓尽致。比如主持人问：“这么晚了，是不是明天再来比？”张大山昂起头说：“不决出胜负，今晚睡不着觉啊！”而黄海涛则大声喊：“来来来，我有山歌十万八千箩，今日赢得歌王把家还。”一个“昂起头”，一个“大声喊”，寥寥数字，把两位候选歌王的率真、随性、直爽的性格栩栩如生地呈现在读者面前。这种率性美，在林柏江的《悠远的味道》里也有所表达。“我”和“她”，这一对十八岁的恋人，就要分别的时刻，且看作者是如何描述：“只见她‘噔噔噔’跑进堂屋，‘哐啷叮当’一阵响，拎着一把大铜壶，‘噔噔噔’从屋里走出来……于是，我俩咕噜咕噜的，一下子就喝完各自碗里的茶水。她二话不说，放下茶碗，一把扯过我的脖子，我俩就接吻了，全程一股红浓陈醇味道。”作者不厌其烦在两处用了“噔噔噔”这象声词，“她”的率真性情，如此一来就表达得酣畅淋漓。“她”最终想要的是让“我”记住，彼此的感情如六堡茶一般红浓陈醇，且愈久愈坚，齿颊留香，让人产生无限的遐想。

麦坤的两篇小说《争吃》和《门前》，则通过作者独具匠心的描述，着力表现了作品的含蓄之美。

《争吃》以小区保安杨胜利为引线，写的是一对耄耋之年的夫妻龙叔与龙婶一天生活的庸常。龙婶买菜回来，杨胜利每次都好心帮忙提上楼送进门，这天又把他们的儿子龙海寄回来的快递送上门，于是得以全程耳闻目睹老两口为买了什么菜，做成什么菜，做成谁爱吃的菜，而喋喋不休地你来我往，唇枪舌剑争吵得不可开交，甚至扔掉买回来的东西的场景。乍读起来，作者描述两位老人为吃而争吵的情景过于冗长，但如果你细细咀嚼回味一番，便发现作者的笔触显然含而不露，但又层层递进，来表达老年人害怕孤独、思念儿子，又用独特的方式来排解晚年生活孤寂的无奈。先是写龙婶邀请杨胜利到家吃饭，杨胜利说：“我这几年吃您做的东西还少吗？龙海都没我吃得多！”此处暗示儿子不在身边陪伴给老人带来的空虚和孤寂；接着写龙叔老婶又因为做南瓜花汤还是南瓜花酿吵个不停，当龙婶埋怨龙叔一日三餐都服侍他，他还不满意，龙叔反唇相讥下面这段话尤其值得回味：“我哪里就折腾死你啦？我们家这一日三餐，每餐多者三种吃食，少的时候一两种，也吃不了什么，就图个肚里有食就行。我也没说过要吃山珍海味。倒是你那宝贝儿子回来，家里添了三口人，你每餐做七八样不说，还不重样！你说你图啥呀？你做得再多再好，人家一年也回不了一两次，向谁献好去？还不是我这唠叨挑剔的老头子陪着你？”至此，作者有心让龙婶恼羞成怒，把南瓜花直接扔了，让两人矛盾进一步激化。窃以为，这是作者一处生花妙笔，含蓄地表达“争吵”是龙叔龙婶用来排解孤寂的调味剂，儿子却是他们日常不断磕碰也乐于磕碰的引信。及至描写到晚饭时龙叔本意想吃紫苏馅的茄瓜酿，龙婶因为上午收到了儿子寄来的快递，不知是有心还是无意，竟把茄瓜酿做成了儿子爱吃的韭菜馅！“因为她儿子喜欢吃韭菜馅的！因为她那一年回不了两次家的儿子，喜欢吃韭菜馅的茄瓜酿，她回回做韭菜馅的茄瓜酿！”龙叔吼出了这句话，龙婶就放声大哭起来，至此，作者便把《争吃》的含蓄美推向了高潮。

与《争吃》如出一辙的是《门前》里的钟伯。钟伯家门前有一个停车位，钟伯自己无车停泊，为了不给别人停车，他天天守在门前，一有车来就跟人家说不要停车在此。若是街坊邻居要借位，他也要吩咐别人务必留下电话号码，一旦打你电话就是叫你紧急挪车。大家对钟伯的行为表示不理解，都认为不可理喻。邻居年叔想探个究竟，问他何以天天守在门口？钟伯也只是用“看美女”的理由搪塞过去。直到那晚，年叔发现钟伯在门口指挥一台小车停靠，待车停妥帖后，钟伯的儿子从车上下来，年叔才恍然大悟，原来钟伯日日夜夜都在盼在外工作的儿子回家啊！这样含蓄的描述，取得的艺术效果与《争吃》有异曲同工之妙。

再说一说诗意美。在我看来，韦小洁的小说《姜二梅》，就兼有整体与局部诗意美的成分。姜二梅和“我”生活的小乡村，貌似作者只是平铺直叙，但你要是跟随她的笔触，就会惊奇地发现，这个小山村有小桥流水，有书声琅琅的小学，有菜地玉米地甘蔗地，有茂密的竹林，有青翠连绵的远山……活脱脱一幅田园风情水墨画，别具浪漫与诗意。当然，小说的几处着墨，也体现了整体诗意中的局部美。比如写过河，“河面两米多宽，村里人简单砌了一些石头，反着放了一块不知谁从哪里搬过来的棺材板盖，方便大家过河。”这段文字，画面感是不是特别强烈？又比如写趴墙角，“我挤在人群中，顺着二梅的手指，在她的指引下，脸面贴着墙面屏气观察。墙面好烫，我的半边脸简直要被烫焦，二梅的刘海被汗水濡湿，但是她丝毫没有放松，坚持监督我静静观察。”这么描写，像不像一幅木刻画？再有，作者写“我”和姜二梅后来不期而遇，“二梅越说越小声，小到似乎只有她自己能听到。可能，脚下的河流水急声大。又或者，一阵急风吹过桥头。各种因素因此掩盖了二梅的声音，那次短暂又漫长的交流后，我们在桥头，各自往不同的方向走了。”这本身就是一段透着对岁月对人事无奈的别具诗意的文字。

小说的率性美，使作品的人物形象更生动，人物性格更鲜明；小说的含蓄美，可以让作品百读不厌，常读常新，满足不同层次读者的审美情趣与要求，产生“一千个读者就有一千个哈姆雷特”之效；而小说的诗意美，给人的感觉则是：或打开一幅风情画卷，或穿行于潺潺流水、鸟语花香的乡间，或信马由缰在一望无垠的辽阔草原驰骋，酣畅淋漓，陶醉无限。