■ 傅 谨

2019年，陈彦的小说《主角》荣获第十届茅盾文学奖，2022年，陕西人民艺术剧院和编剧曹路生把《主角》搬上了话剧舞台。将体量如此之大的小说改编成话剧有多种模式，一种是将小说作为创作的素材和灵感来源，编剧完全撇开原著，写出自己对人生和历史的理解；另一种则是从这部八十多万字的小说中撷取部分内容——尤其是其主人公的生活经历，构成一部新的独立完整的话剧作品。而尽量直接从原著取材，将它浓缩并串联成戏剧作品的改编，其意义、价值和难度，一点都不输于将原著作为素材或灵感来源的改编，并且更需要改编者与原著作者发自内心的深刻共鸣。对于《主角》这部获得茅盾文学奖因而已有定评的当代经典，撇开作品另行创作多半有不智之嫌；而假如从作品里选取部分内容，就不得不舍弃其他那些或许同样精彩甚至更精彩的章节，多半会令人感到可惜。所以编剧的取舍眼光和剪裁功夫就尤为重要，在我看来，小说《主角》的整体叙事基本上是两个相互支撑的行动线，一条是从艺术的角度揭示了忆秦娥是如何成为戏曲舞台上的主角的，另一条才是在忆秦娥成为主角的过程中她所经历的磨难。对普通观众而言，后一条线索显然更容易引起共鸣，陕西人艺的《主角》选择了小说主人公经历的这个维度完成话剧改编，不失为聪明的选择。好在作品这后一条线索也非常完整，为话剧对小说原著的浓缩提供了坚实的基础。……