苏金成

至少从21世纪初开始，当我们谈到上海美术的现状，普遍认为上海美术的整体状态和上海这个国际大都市的地位非常不匹配。这种看法，不仅仅是生活在这个城市中的大部分艺术家与理论家持此观点，更多的是站在上海以外的艺术界的同行们，几乎无一例外持此观点。当然，上海本土美术界的一部分人是不认可这种看法的，因为认可了这种看法，对于其中的一部分人来说，似乎等于否定了他们的创作成就，或者否定了他们这些年的工作业绩。但是，无论是认可还是不认可，事实却不容置疑，那就是上海的美术状况，无论是教育还是创作，既不能和新中国早期相比，更无法和晚清民国时期海派美术在全国的地位与影响力相提并论。本文所指的“美术”，是一个广义的概念，不是具体指国油版雕某一具体艺术形式，而是关注其整体状态，包含教育、创作、学术研究等相关内容。

一个地方的美术繁荣离不开教育，这是大家认可的事实。民国时期的海派在全国的地位与影响，虽然离不开晚清遗老书画家们的辉煌成就及在商业市场上的率先融入，但更主要的则是一批海外留学归来的艺术家和他们带回来的新式教育理念。一大批新式美术学校和工作室率先在上海登场，这不仅集聚了大量各种类型的画家，同时也吸引了全国的美术爱好者到上海报考和学习，掀起了前所未有的浪潮，把上海推上了全国美术教育和创作的前排。……