刘冬华

摘要《雷雨》是曹禺的代表作，也是中国戏剧史和文学史上划时代的作品。《雷雨》的艺术构思精巧，多角度塑造了典型的人物形象，语言含蓄蕴藉，矛盾冲突尖锐剧烈，结构缜密谨严，读之引人入胜，我们可以从以上几方面引导学生细读《雷雨》。

关键词 《雷雨》 形象 语言 矛盾 结构

高一《语文》必修下册的《<雷雨>节选》选取的是曹禺戏剧《雷雨》中的第二幕，作者以上世纪20年代的中国社会作背景，写了周、鲁两家之间人物复杂的关系。这小小的家庭是当时整个社会的缩影，透过家庭这一角度，让观众清楚地看到了封建主义和资本主义的冷酷残忍，同时也从小家庭的毁灭，认识到腐朽的社会定会灭亡的命运。这部戏剧思想意义深刻，艺术成就高超，魅力无穷。本文拟从戏剧艺术特色的角度谈谈一孔之见。

一、多元立体的人物形象

戏剧强调的是视觉性和听觉性，它以塑造典型人物形象为宗旨，以鲜活传神的艺术形象感染人。《雷雨》中的家庭故事是二十年代整个社会图景的缩影，所有人物都是当时生活土壤中滋生的产物。用作家的话说，都能在生活中找到对应的影子。剧中人物栩栩如生，性格各具特点。人物之所以让观众印象深刻，还在于人物性格塑造不是单一型、偏平化的，而是圆满型、多元化呈现的，给人以立体饱满的艺术感觉。剧中最具戏剧性的人物是周朴园，他对各种人态度的不同，可以看出，他既是一个贪婪的资本家，也是控制欲极强的专制家长，还是一个始乱终弃的情场老手，他本性残忍却又表面装出多情的面孔。

这里以第二幕中周朴园与鲁侍萍二人为例说明。当初侍萍在周朴园家做侍女，周朴园出于一时情感的需要，糟蹋了她，并产下二子。权衡利弊，他很快就屈从家庭的淫威，遵奉母亲旨意，迎娶了豪门干金小姐。在腊月三十将侍萍扫地出门，包括才出生三天而又奄奄一息的小儿子，侍萍投靠无门跳河自杀。后来他又娶了两房，都不如意，情感的落差，不免会使周朴园对那段甜蜜岁月产生些许怀念。他记得她的生日，保留着她喜爱的家具和生活习惯，给人以重情重义的表象。

当侍萍真的出现在周朴园眼前时，他彻底撕掉了重情的假面具，先是厉声指责：“你来干什么？”“谁指使你来的？”语气极为冷淡：“三十年工夫你还是找到这儿来了。”讨厌之情溢于言表。当侍萍提及往事时，他极不耐烦地以“不必再提”加以搪塞和回避。他怕她的出现危及到自己的名声和家庭利益，就以利诱之：“痛痛快快的！你现在要多少钱吧！”在遭到侍萍拒绝后，他就用一张支票来打发侍萍全家远走高飞。仅凭周朴园对待侍萍的态度看，他既有留恋吲青的一面，也有冷酷的一面，还有顾及名声的伪善和老奸巨猾的一面。从后文周朴园与鲁大海的对白中，更表现了资本家狡诈残忍的一面。戏剧通过个性化的对白把周朴园的多面性格展示得淋漓尽致。

二、平实含蓄的戏剧语言

戏剧有其自身的语言特点：一是语言个性化，要求用平实的口语表现人物的身份、性格;二是潜台词丰富，常用不便言表的隐藏之语或言外之意，含蓄蕴藉，耐人咀嚼;三是语言动作化，语言起着推动或暗示故事情节发展的作用。曹禺的戏剧台词就具有这样的特点。

在第二幕中，周朴园与侍萍的对白就颇具戏成剧性。周朴园让侍萍离开他房间，她说：“哦，——老爷没事了？”其潜台词是“你难道不认识我了”？这句话就有推动情节发展作用，三十年不见，侍萍一肚子愤懑没有发泄，当然不愿马上离开。之后侍萍问周朴园是哪地方的人，故意挑起周朴园的回忆。周朴园说自己是无锡人，并称这个“地方好”。侍萍说：“哦，好地方。”这是一语双关，既是附和周朴园之言，又指那是你大少爷的开心地方，也是我的伤心之地。当周朴园问及是否认识贤惠规矩的梅小姐时，侍萍自贬道：“她不是小姐，也不贤惠，听说也不大规矩。”其潜台词是：我是你始乱终弃的侍女，无须你的恭维和美化。这段话流露出侍萍强压怒火的愤懑之情。 《雷雨》台词简短，但人物活脱欲出，品味语言的韵味，能透视到人物的内心世界。

三、复杂尖锐的矛盾冲突

矛盾冲突是剧情发展的基础，也是戏剧的魅力所在。《雷雨》设置了复杂尖锐的矛盾冲突，从全剧矛盾性质看，有专横霸道与追求自由，有互相缠绕的情爱纠葛，有始乱终弃与身心受损，有残酷压榨与争取生存权利;从矛盾涉及的对象看，有工人与资本家，有公子哥与下人。这些矛盾辐射面很广，从家庭到社会，错综交织，不可调和。剧中人物的命运无不与周朴园有瓜葛，构成了家庭与社会错综复杂的关系。我们来看第二幕。

鲁侍萍来找四风，不料来到周朴园家。侍萍在与周朴园的对白中，故露端倪，周朴园渐渐发现她是侍萍，于是心惊肉跳。他徐徐站起：“哦，你，你，你是——”他惊恐得结巴起来。周朴园说没有想到三十年后“你还是找到这儿来了”，这话充满威胁，满怀敌意。侍萍严词反驳：我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。周朴园只得服软，让她“冷静”，不要“哭啼”，他表面替侍萍着想，实则担心丢了脸皮，怕家人和下人知道，有损自己的尊严。接着侍萍说自己眼泪早已哭干，现在只有悔和恨，继而愤怒地控诉了周家在腊月三十将自己驱之门外的罪恶。这时，冲突已充满浓烈的火药味。周朴园劝她不要重提往事，她说：“我要提，我要提，我闷了三十年了！”可见鲁侍萍怒不可遏，毫不示弱。无奈，周朴园只好打感情牌，用现在还保存着她当初喜欢的生活用具等来平息她的怒火，并给支票作为补偿来软化她的心。支票被她愤然撕碎，沾满穷人血汗的钱怎能弥补她三十年的身心创伤？两个阶级的矛盾已经无法调和。

四、精巧严谨的艺术结构

《雷雨》在结构上匠心独运。全剧线索清晰，错综复杂矛盾冲突并不影响结构的紧凑。全剧以周朴园为中心，把各类人物有机地串联在一起。在众多矛盾中，主导线索有兩条，它们共同推动着剧情的发展。明线是周朴园与蘩漪，暗线是周朴园与鲁侍萍，它们并存交织，互为影响，构成跌宕起伏而又扣人心弦的剧情。戏剧结构十分严谨，作家创作遵循了古典戏剧“三一律”的结构原则，在时间、地点、情节上保持高度一致。戏剧时间集中在上午到深夜24小时以内，地点集中在周公馆和鲁家，故事情节紧紧围绕戏剧中心，没有节外生枝。短短的四幕剧，故事接榫自然，情节发展合情合理，整体显得紧凑连贯而又自然，给人以浑然一体的感觉。

从第二幕看，剧情地点发生在周公馆，鲁侍萍来找在周家打工的女儿四凤，又意外碰见抛妇弃子的周朴园，还看见了自己牵挂了三十年的大儿子周萍。小儿子鲁大海来周家谈判，也汇聚到周公馆。时间、人物、地点高度集中，有血缘关系的人齐聚于此，矛盾冲突更显激烈。这诸多“集中”，纯属巧合手法的运用，而这些巧合又那么合情合理，顺乎自然。故事展现的是三十年前的情景，这样的结构，自然要把整个故事的前因后果、来龙去脉交代清楚。作家高明在没有从故事发展的时序着笔，而是采取戏剧中常用的“悬念”“伏笔”“穿插”“突转”等方式，在情节渐次发展中逐步融合过往的故事，将过去与现实巧妙勾连。如戏剧中通过侍萍之口，讲述了三十年前的悲惨故事，给观众一个出乎意外又在情理之中的震撼;还借鲁大海对周朴园残酷老底的揭发，让观众对人物有了更深一层的认识。曹禺对结构的巧妙安排，使剧青显得紧密而又完整性强。

《雷雨》堪称中国现代话剧成熟的里程碑，其中涉及到的艺术成就很多，有待于我们继续深入探究。认真品读这部戏剧作品，能进一步认识到封建社会的残酷，了解作品艺术的圆满和精致。

[作者通联：江苏泰兴市第一高级中学]