在京韵大鼓的发展历史中，有一场前无古人的“擂台”演出，即在一场京韵大鼓专场中，所有演员都分别唱《丑末寅初》。此举轰动京津，因为按旧俗，绝不能在一场晚会中唱相同的曲目。这是怎么回事儿呢？

  1961年1月，国务院副总理陈云专程来津，观看一场京韵大鼓专场，并作了关于将京韵大鼓传统曲目进行搜集整理的指示。3月3日，天津市文化局在新中央剧场（后改为滨江剧场）举办两场京韵大鼓专场，分别是新节目和传统节目专场。在传统节目专场中，要求每一个演员在主唱节目之后，返场都唱《丑末寅初》。凡唱京韵大鼓的，都会唱《丑末寅初》，但流派不同，气口、唱法、曲调、音韵各有特色。这场晚会有六位京韵大鼓名家献艺：骆玉笙、小岚云、林红玉、侯月秋、小映霞、刘凤霞。

  第一位唱《丑末寅初》的是刘凤霞，她让人们欣赏到刘宝全“刘派”的正宗唱法，韵味甜美，嗓音高亢，吐字气口功力非凡。小映霞的《丑末寅初》，变刘宝全晚年的写意性表演为接近写实，演出时精气神贯满全台，尤善运用身段、动作、眼神，对曲中人物身份转换的把握独具特色。侯月秋嗓音调门儿深沉浑厚，在“刘派”基础上吸取“少白派”的唱腔，在中、低音区域低回委婉，颇似京剧之杨（宝森）派，韵味醇厚而动听。林红玉是第一代“女鼓王”，按旧俗，杂耍园子都是京韵大鼓“攒底”，“倒二”的相声，由“攒底”艺人聘任，侯宝林、马三立先后都是为其“挎刀”演“倒二”。她虽年龄最长，但其善于嗓音变化，舍弃“刘派”必有的高腔，代之以低回、舒缓的吟唱，舍弃立音、假声，更加粗犷、洗练。小岚云正值精力旺盛，大气磅礴的高腔、噴口独领风骚，凡高腔皆落“满堂彩”。骆玉笙除“嘎调”之外，高音区用鼻音辅助，在“自在逍遥”的“遥”字拖腔时，使用了十分明显的胸音，用高难度的低音长腔，将晚会的热烈气氛推向高潮。

（摘自《今晚报》 7.5 孙福海/文）