丁萌

邹建军在当代中国诗坛与学界，是一个辨识度和知名度都比较高的名字，自三十年前开始，一直延续至今;邹惟山在当今中国诗坛，也是一个耳熟能详的名字，惜乎学者邹建军的光芒，多少湮没了诗人邹惟山的本有。他被认为是“学者中的诗人，诗人中的学者”，最近二十年来创作与研究并举，发表了大量的诗歌、辞赋与散文作品。在中国现当代文学、外国文学与比较文学研究方面，他涉猎广阔，且多有创见。邹建军形成了自己的诗学，并且在诗歌批评方面走出了一条自我的道路，具有系统性、独到性与针对性三个鲜明的特征。

所谓系统性，是指他对诗的产生、诗的本质、诗的体式、诗的技巧、诗的美学等重要的诗学问题，都有过比较系统的论述。首先，他认为诗产生于诗人对诗美的发现。如果没有新的诗美发现，特别是大面积、广深度的诗美发现，诗歌存在的价值基本上得不到保障，小情感、小點缀的诗作当然也可以存在，但没有很大的价值。余光中在诗歌中对乡愁母题的反复酝酿，曾经牵动多少读者的心，唤醒了多少人对故土情结的认同，就是以诗美发现为起始的。其次，他认为诗歌艺术表现的本质是意象的发现与呈现，诗中有意象则有诗意，无意象则无诗意，靠一点哲理和自言自语不会有长久的生命力。诗歌特别是抒情诗更讲求对意象的发现与经营，诗人要把自我的一切融入到特定意象之中，这是诗歌艺术表现的正道。再次，他认为诗体艺术的开拓是评价诗人功绩的重要因素，中国现有的诗体除古典诗词之外，几乎都来自于外国，倾注了许多中国诗人的心血。中国当代诗人少有在诗体上有所开拓，总是陷入“非诗”“口语诗”的纷争。邹建军的“拟寒山体”和汉语十四行诗称得上是别出心裁，对于当代中国诗体建设有比较大的推进。第四，他认为诗的技巧是与诗思、诗象与诗美相伴而行的，诗人不可只是沉醉于形式上的经营，也要注重在形式上的创造。只是技巧而没有内容上的诗美发现，一首诗是不能成立的。技巧如华丽的衣服，如果金玉其外而又败絮其中，那便是一种本末倒置。第五，他认为诗歌之美还在于诗味的含蕴，有了诗味才可以给读者唇齿留香、余音绕梁的审美愉悦。酿就诗味的美学路径或表现形态是多种多样的：小到一瞬之间的心理感受，大到对自然万物的追寻，以至于对于生命本质的思考等。诗人既可以有对现实世界的还原，也可以有对神秘世界的探索。

所谓独到性，是指他所撰写的诗歌评论，从来不因袭前人，也不沿用旧说，体现了对中国现当代诗人诗作的独到判断，并力求有所创新。首先，其诗歌批评基于丰富的审美经验，从作品中挖掘出最具审美内涵的要素。他对于郭沫若早期新诗的批评、对于艾青诗作的研究等，都从中挖掘出一般人捕捉不到的诗思。他解读出艾青《大堰河——我的保姆》中的“八重回忆”，前人多关注其艺术结构与抒情方式，少有人发现记忆结构正是其诗意与诗美的来源，增强了诗歌的历史厚重感，所以相比郭小川和贺敬之的部分诗作，更能在历史长河之中留存。其次，其诗歌批评力求从具体的诗歌作品中有第二度的审美发现。他对于诗作的审美投入是全身心的，并且总是有所发现。他以文本为研究对象，同时以前人的评价作为参照，这样的解读不仅能与作者达成共鸣，甚至还能挖掘出更深厚而独到的诗美。任何诗歌评论要从诗歌作品出发，而不能从诗人的身份出发。邹建军总是以独到话语及话语方式来品评他人的诗作，对诗人诗作的具体分析之后，总是有自己的说法，并形成自己的特色：一是干净利落、直达本质，多用短句而少冗杂的长句，让我们读起来特别干净利落;二是想象奇特、独有风味，总是善于以自我的想象把握诗美空间，从而激活诗人所创造的深层美学;三是以对自然地理的敏锐诗思，发现诗人诗作中所存在的规律性，以发现诗美的产生与构成的一些基本规则。他在评论郭小川、贺敬之诗作时提出“地理叙事”概念，并以此说明其诗美创造性的最后来源。人们读他的诗歌批评感到很过瘾，并不只在于其语言的表述，更是在于其对诗美、诗味、诗思、诗艺的独到发现与追求。他的诗歌研究与诗歌批评具有的独特风格，他首先是发掘了诗人的独创，其次是发展了自我的独创，而所有这些都是在审美阅读的基础上产生的。只是沿袭前人的东西不可能有所创造，只是借用外国的东西也不可能有所创造，一切的创造都要从文本中来，也就是从具体的、特定的、鲜活的诗歌作品中来。

所谓针对性，是指他的诗歌批评总是有特定的指向：首先是有自己的研究对象，他专注于当代汉语诗歌写作者，外国的诗人诗作他也有所涉及，力争从中西诗学的对话中，寻找对当代诗歌的启示。他在贺敬之的“楼梯体”中发现了中国诗歌的传统积淀，认为楼梯体的形成主要受诗人马雅可夫斯基以及法国阿波里奈尔的影响，既肯定了楼梯体在诗歌形式上的创造，也看到了贺敬之诗歌中的不足。其次是针对当代诗人文体意识的不足，他进行了长期的、富有成效的探索。英语十四行诗来自欧洲诸国，是西方诗人创造的一种典型的格律诗，但在中国用英语写作显然是不适当的，邹建军借用英语十四行诗的格律与结构特点，按照汉语诗歌的韵律与形式构成，以单音独体的汉语创造出大量独具个性和风格的汉语十四行诗，表现了强大的艺术想象力，体现了当代诗人的诗美创造力。他所写的是有规模、有追求、有创新的十四行组诗，形成了曲折、复合与多样的艺术形态。

审美创造性，成为邹建军诗学思想的主要内容与诗歌批评的重要目标。诗之为诗，在于诗美发现，包括内容上的诗美发现与形式上的诗美发现。因此对于诗歌的批评与研究，首先在于发现诗中之诗美，这是批评家的二度诗美创造。作为诗人的邹惟山在系列诗作中创造了博大而丰富的诗美，作为批评家的邹建军在他人的诗作中发掘出多种多样的诗美，这就是他的诗意人生。有内容、有思想、有美感的诗作，有创见、有风格、有风骨的诗学，艺术上的大胆探索、理论上的极度创新，让我们见证了一位当代诗者的立体姿态。