印尼艺术史和收藏家

2022-07-02苏丹清华大学艺术博物馆

文艺生活(艺术中国) 2022年4期

◆苏丹（清华大学艺术博物馆）

坚不可摧的沙漠 1976 辛杜达索诺·苏佐佐诺

总体上看，印尼的现代艺术历史有两个源头，其一是其本土的绘画、雕塑、装饰共同构筑的艺术范畴，是历史上不同文明在这块土地上共同熔铸的古老结晶；其二是自17世纪至20世纪早期，由荷兰殖民者在殖民期间带入的欧洲艺术系统，包括具体的造型样式和理念，以及相对系统的艺术教育。

印尼的现代艺术发展就是以上两大干流汇流的过程，它们在激荡中融合，在对峙中不断重返历史以寻找自己。从艺术史的角度来看，这一阶段的变化依然是历史的延续，只不过是参与交融的艺术血统随着空间距离的跨度加大而变得更加多元。在这个时期不同的艺术主张也都占据了具有重要影响力的城市，形成了各自文化酝酿内生的根据地和新艺术运动的策源地。比如雅加达、日惹、万隆和早期巴厘岛、爪哇岛相比较，这一时期艺术的对象着重关注城市中的人的精神状态和政治经济活动，这是城市的文化生产力大幅提升的必然，也是现代社会的重要标志。

印尼现代艺术发展和民族独立运动，以及社会变革的关系非常密切。总统苏加诺对艺术的态度使得他跻身艺术史的篇章，这位印度尼西亚国父在印尼的独立运动中很好地发挥了艺术的作用。他意识到艺术对于民众关于民族性想象的积极作用，号召艺术家积极投身民族解放运动的具体工作。事实上在他的号召下，印尼相当部分的老一代现代艺术家（如亨德拉·古那旺），都参与了20世纪中叶的那场轰轰烈烈的运动，并形成了具有时代特征的艺术创作风格。这种左派的艺术思潮在印尼艺术现代主义晚期，继续对艺术家的创作形成重要的影响。

当代的印尼艺术发展和其现代主义历史的关系既是一脉相承的，又在不断创新中拓展，它的路径清晰可辨。全球化的时代，印尼艺术很好地平衡了吸纳和输出的关系。雅加达、日惹这些城市的艺术生态非常健康，自由的思想从历史的躯干上生出并不断结出丰硕的果实。因此参考印尼现当代艺术发展变迁的历史，会有利于我们对中国当代艺术的发展获得一些启示。我相信观赏“热带风暴——印度尼西亚现当代艺术叙事”展，会让我们看清艺术发展和空间环境的关联，全球化不是21世纪的新现象，而是由来已久的历史事实。只不过随着时间的推移，它牵涉到越来越广泛的地理区域。这也是当代艺术变得更加复杂更加综合的原因。

随着印尼当代艺术的机构（比如RUANGRUPA组织）和年轻一代艺术家（如尼约曼·马斯里亚迪）走向世界，印尼当代艺术已经引起世界的关注。

对于印尼当代艺术蓬勃发展的态势，世界艺术界有人预言这就是未来全球文化艺术多中心的一种表现。这个事实和印尼庞大的收藏家族群有关，而这个传统和苏加诺总统的垂范有着密不可分的关系。不可否认这是一个非常优秀的传统，社会精英人群参与到艺术生态的构建是历史荣耀的根本。本次展览的绝大多数作品，来自印尼当代具有重要影响力的收藏家和艺术赞助人林运强先生。他的收藏丰富且数量巨大，更重要的是几乎囊括了现当代历史上最具代表性的人物的代表性作品。林先生是清华大学的校友，对于他在此次展览中的慷慨资助我们深表感谢。