刘怀远

惊喜地发现，《作品》开始刊发小小说了，这对于小小说作家无疑是个喜讯。作为一个小小说作家，我怀着激动的心情，试谈一下作品杂志小小说开篇作品《东坡寓惠记》。

小小说虽篇幅短小，但同样需要大的空间、大的视野、大的场景，才能使小小说在有限的字数里，闪转腾挪，有所作为。《东坡寓惠记》这一组三篇小小说同样是这样，跨越千年时空，讲述了苏东坡寓居惠州的故事。小说依托历史背景和历史人物，采用了魔幻与现实相结合的写法，《遇仙记》上来就打造了一段即使苏东坡本人看到都会大吃一惊的东坡梦中梦：苏东坡的嘴不见了！为什么苏东坡的嘴会不见了？离奇不？荒诞不？是无稽之谈吗？不是，荒诞的背后是有缘由的，是让人同情和怜悯的。苏大学士年纪轻轻就科举高中走上仕途，本该在人生的花季步步高升，然而，命运却让他从繁华的京城一路被贬外放，中间甚至经历了关进囚牢险些掉头的风险，原因何在？就是吃了嘴的亏，恃才孤傲、口无遮拦，导致祸从口出，几十年中被一贬再贬，从荒凉走向更荒凉。

苏学士也曾赋诗道：“心似已灰之木，身如不系之舟。问汝平生功业，黄州惠州儋州。”别人的嘴丢了，不是好事，苏东坡的嘴丢了，对他来说，未必不是一件天大的好事。这时，小说中请了八仙中的神话人物何仙姑出场，她采用高科技手段在湖面幻化出苏东坡因嘴得祸的几个重要场面，希望苏东坡能够幡然悔悟，反省改正，不再惹祸上身。随后，小说把苏东坡的嘴在湖里仔细洗濯了，在炼丹炉里高温炼了，再重新给苏东坡安装回去。苏东坡会从此三缄其口吗？小说在这个时候戛然而止，让苏东坡的梦中梦醒来，留给我们更大的想象空间。历史的结局，千年以后的我们是了解的。但作为小说，是极希望苏学士改变性格，学会察言观色一点点，学会逢迎阿谀一点点，改变生存生活的环境。作者可以虚构和营造小说的情节，却不可逆转历史。也正是生活的逆境，让苏东坡在黄州、惠州、儋州留下了千古不朽的诗词歌赋。

嘴，害了蘇东坡的仕途，坎坷的生活遭遇，某种程度上也成就了他的文学成就。福耶？祸耶？即使作者好心地编织了洗嘴炼嘴的故事情节、强迫苏东坡洗心革面的情节，依然不能改变这位文学骄子的性格。这篇仙气飘飘的小说在创作构思上，我感觉与苏东坡一生嬉笑怒骂、以苦作乐、豪放不羁的文风遥相呼应，行文飘逸情节传神。另两篇《化鹅记》和《失砚记》也是同样的手法，讲了我是谁，我从哪里来，物从哪里来，又会去哪里，缘来即来，缘散即散，顺其自然，都给人更深层面的对人生和万物的思考。