摘要：新媒体对广播等传统媒体的冲击巨大，要想让广播稳定发展，关键是要创新节目形式。文章以音乐广播访谈节目为例，分析其发展历程和面临的局势，着重讨论音乐访谈节目的制作过程与要点。通过剖析音乐广播访谈节目，使节目制作人、主持人明确工作重点，同时为他们指明未来的发展方向。文章采用理论与案例分析两种研究方法，提出访谈节目可邀请受众熟知的嘉宾、问题设计上要结合嘉宾做客目的等建议。文章研究的局限性在于，虽然为广播音乐访谈类节目前期选题、话语表述等环节提供了建议，但列举节目主题较为单一，缺乏普遍的指导性，同时也未与新媒体充分结合，只从该类节目本身出发，存在局限性。

關键词：音乐广播访谈节目；拟邀嘉宾；访谈问题；《歌从陕北来》；制作要点

中图分类号：G222.3 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2022）08-0173-03

一、引言

近几年，诸多音乐主题节目均设置了访谈环节，希望能够在拉近与受众距离的同时，加深人们对音乐人及作品的了解。要想实现上述目标，关键是要坚持以好听、信息价值为标准制作音乐广播访谈节目，真正做到凭借音乐访谈节目推动广播行业持续发展。

二、国内音乐广播访谈节目

（一）音乐广播访谈节目的发展历程

访谈类节目是广播媒体中内容和形式比较生动的类型，强调以某领域的话题为主线，借助主持人与嘉宾的问答进行纵向延伸，最终提炼出相关的思想和观点。早在20世纪90年代，国内就已推出了广播访谈节目，其中，最具代表性的节目类型即音乐访谈节目。作为国内流行音乐的聚集地，上海的东方广播电台曾与台湾飞碟唱片合作推出了一档名为《小燕有约》的广播节目，访谈过诸多歌手。同一时期，魔岩文化也和上海电台联合推出了《滚石音乐杂志》，讲述流行音乐成长历程。此后，国内多家音乐电台推出了各类歌曲“排行榜”的广播节目，不仅有歌曲打榜推荐，还会邀请部分歌手进行面对面访谈，给听众讲述歌曲背后的故事。该类节目大获成功的原因，主要是其不仅丰富了广播节目的内容，还缩短了听众与音乐人的距离[1]。

音乐访谈类的广播节目，更注重挖掘音乐人写歌故事以及个人的态度，为人们呈现更真实的音乐世界，使音乐人不再是看起来极为神秘的存在。该类节目所取得的成效与主持人、嘉宾均存在紧密的联系，要想使节目价值得到最大化实现，不仅依托主持人的职业素养与特殊魅力，还依托访谈嘉宾的个人作品和涵养储备，只有在双方问答中迸发出火花，才能吸引听众。当前，人们生活更为富足，对音乐的兴趣也更加高涨。现阶段，访谈仍旧是音乐主题广播节目中不能省去的重要一环，其作用主要体现在两个方面，一是丰富节目形式，二是令输出内容更加生动。

（二）音乐广播访谈节目面临的局势

随着科技的发展，新媒体、数字电视开始频繁出现在人们的生活中，传媒主体也由早期的精英媒体逐步过渡为大众媒体、个人媒体。虽然对广播节目而言，音乐访谈是不能删除的节目环节，但相关人员也应当认识到，新媒体的出现会给传统广播造成巨大影响。

一方面，音乐广播已经失去独家资源的优势。以往媒体类型极少，说广播电台是权威与“垄断”也不为过，但新媒体形势下，以酷狗、网易云为代表的音乐平台，还有微博、抖音等软件，均可用来宣传歌曲，而且其呈现形式更为丰富多样，广播推荐处于相对被动的地位，导致音乐人与电台的黏性有所下降。另一方面，输出形式比较固化。广播节目属于单向输出，仅能刺激听觉感官，但现阶段，人们更倾向于视听结合，如短视频，不感兴趣的内容可以直接划走。再加上获取信息方式的变化，愿意收听音乐访谈节目，甚至锁定广播的受众逐渐减少，音乐广播节目陷入发展困境。

三、音乐广播访谈节目的制作

（一）确定访谈主题与拟邀嘉宾

策划和制作音乐访谈类广播节目的过程中面临的主要困难，在于如何确定访谈主题与嘉宾。考虑到大部分音乐人和歌手做客访谈节目，意在介绍新歌曲、专辑、演唱会等，所以在筛选访谈嘉宾时，应结合目标对象近期的新作，做好时间排序。同时，在实际选择嘉宾的环节要优先考虑更加大众化、接地气的音乐人。对广播节目来说，听众多多益善，因而邀请受众更广的嘉宾，有助于提高访谈节目的收听率。此外，还可挑选人格魅力比较突出的音乐人和歌手，此类嘉宾通常知名度不高，但在音乐领域拥有一定规模的受众。

在多元化趋势下，诸多音乐爱好者逐渐关注到小众的歌曲作品，如实验电子音乐、传统民间音乐等。此类小众音乐从业者，因为作品风格受众面小，通常无法得到主流媒体的青睐，缺少推广宣传的资源，知名度始终无法达到较高的水平。邀请这些音乐人，一方面可以提升节目内容的丰富性与新颖性，让听众有耳目一新的感受，另一方面能够提升节目品位与水准。

另外，在拟邀嘉宾的筛选上，策划人员和主持人均应具备预见性与前瞻性，寻找有才华的音乐人，给我国音乐领域注入新流，只有整个音乐艺术环境稳定发展，相关的节目才有“百家争鸣”的局面，这对形成良性循环的格局具有重大意义。除此之外，还应当酌情挑选一些乐坛新人。近几年推出的选秀节目，给诸多新人提供了走上音乐舞台的机会，新人中不乏真正有实力的音乐人和歌手，选择这些人作为嘉宾，能够起到促进广播节目的内容与媒体大环境接轨的作用[2]。

（二）充分调查了解访谈嘉宾

在确认访谈嘉宾后，应当作一系列准备，前期准备环节比较关键的就是调查嘉宾信息和作品，可以尝试多听嘉宾各个时期的作品，以此加深对其的了解，分析其前后转变。由于个人对音乐的偏好并不相同，主持人无法对所有歌手和音乐人有充分的认识，因此要求在节目播出前，通过不同的渠道尽可能收集到访谈嘉宾更多的信息，节目相关人员可以通过贴吧、微博等渠道掌握嘉宾真实的工作与生活状况。若访谈节目采用官方式的对话，实际效果势必受到较大影响，同时主持人也会丧失对访谈过程的把控。因此，在广播访谈节目中，主持人的定位与心理咨询师相近，简单来说，就是要保持和善、专业的态度，使访谈嘉宾对自己产生足够的信任，能够主动讲述自己的故事。同时，主持人在节目中也充当着导演与剪辑人员的角色，应根据节目时间设定，巧妙控制问答和嘉宾歌曲演绎的比重，准确把握插入音乐的时机，以及具体应当插入哪首歌曲，这些均要做到心中有数。语言输出、问答流程切忌过于平铺直叙或突兀，不仅要保证问答过程行云流水，还应有所侧重、起伏。并且在整个访谈过程中，要如相声演员一样，适时甩出“包袱”，提升节目的娱乐性，使听众思维始终处于高度活跃的状态。

在访谈问题的设计上，要注意整体的流程安排。由于受邀嘉宾档期调整等多方面的原因，一些主持人在正式访谈前并未和嘉宾展开有效的沟通，导致访谈成为双方首次接触。要想使访谈效果达到预期，关键是主持人要具备高超的交流技巧。这种访谈策划形式具有优势，即可以增强访谈问答过程的即兴感，并在双方交流的过程中产生意想不到的效果。但也要提前对问题设置加以推敲。从浅层角度来看，此类广播节目是在探讨音乐，考虑到受邀嘉宾属于个体，因此要了解其是在怎样的契机下创作出的歌曲以及风格类型等，同时，要注意问题的设定层次，以此丰富节目的层次感，保证内容的深度。换言之，访谈中，主持人不仅要表现出对音乐作品本身的喜爱，还要对嘉宾有赞赏之词[3]。

例如，《歌從陕北来》的一期节目是《陕北民歌新秀》，邀请的嘉宾是米高杨。在节目开始，播放《天下黄河九十九道弯》，由此引出陕北民歌。随后主持人通过简单介绍陕北人，以及在陕北土地上产生的说书、腰鼓、信天游等各类具有地域性特点的民间艺术形式，继而引出邀请的嘉宾，在嘉宾打完招呼后，向听众介绍米高扬的履历，在此基础上开始后续的对话。为增强访谈的日常化与交流性，以简单的近期工作情况为切入点，从米高杨和陕北民歌之间的故事开始谈起，如成长经历、接触民歌艺术的机会以及萌生成为民歌手的想法等。之后讲述嘉宾和陕北民歌的“初次相遇”与“确定终身”。插入一首歌曲后，沿着想要成为民歌手的思路，提问追寻梦想的过程中有哪些难忘的经历，以及在面对阻碍时，是否考虑过转行的问题。例如，曾经为了生存下去付出的辛苦，这些社会经历能够加深其对陕北民歌的理解，由此引申出生活的残酷并未让其放弃成为民歌手的想法，借此展现出米高杨的人格魅力。主持人在此处可加以总结，使访谈内涵得到升华。

在音乐主题的访谈节目中，要留给嘉宾展示的时间，但邀请其演唱歌曲不能太突兀，须结合嘉宾个人经历逐步引出。该期节目嘉宾米高杨有丰富的参赛经历，因而选择以比赛为突破口，说明其唱过诸多陕北民歌，顺势邀请嘉宾演唱歌曲。随后针对成为民歌手之后的经历展开交流，同样列举一些事件阐述给其创作音乐带来的影响，如曾得到阎肃和蒙曼的认可、参与音乐剧表演、演唱抗疫歌曲等。

鉴于陕北民歌是一种传统民间艺术，更是一项国家级非物质文化遗产，这就涉及文化传播方面的问题，如讲公开课、走进校园等。节目的最后，主持人应当对整个访谈问题进行总结，向听众传达米高杨是一个音乐追梦人的同时，为他人构筑起追梦的“桥梁”。以上访谈问题，均是基于对受邀嘉宾米高杨的调查了解，从其小时候的梦想到其追逐梦想成为民歌手的过程，以及如今为传承和发扬陕北民歌作出的贡献，由浅入深，整体逻辑清楚完整，结尾加以总结升华。

（三）明确访谈中的注意事项

主持人在访谈中应注意交流的技巧，在按照策划方案推动节目进程的同时，予以访谈嘉宾应有的尊重。在访谈期间需要重视的注意事项有五个。

其一，访谈中一定要等到嘉宾将话说完才能推进下一环节，主持人不可因为后面的问题比较重要，而缩短前面问题的回答时间[4]。以《歌从陕北来》节目为例，近期播出的《陕北大唢呐音乐》，邀请的嘉宾是其作者高万飞。本期节目重点讨论的内容是陕北的大唢呐，但节目开头须先从作者接触唢呐切入，继而延伸出后面对主题内容的交流。此部分不能过于简单，要借此传达出高万飞在陕北大唢呐方面的深厚底蕴，从最初对大唢呐音乐的考证，到后来的《米脂唢呐》，增加当代艺人的作品曲调、传承故事、专业俚语等。通过介绍高万飞的成就和经历，加强听众对其的认识与认同，继而提高后续访谈问题的可信度，吸引听众的注意力。另外，在音乐主题的访谈节目中，主持人还须把控整体节奏，避免问答过于拖沓，对此应当根据设定提纲及时调节。例如，某个问题已经无话可谈，可能在时间设定上还没有到点，但如果继续揪着一个话题不放，极易导致访谈陷入尴尬的境地，此时，要及时衔接合适的话题。而这一过程的分寸感极为关键，需要主持人不断摸索学习。

其二，在访谈开头，通常需要双方简单寒暄几句，这一环节也要根据邀请嘉宾的实际情况来设计。例如，部分嘉宾是为介绍自己的新作品，势必有较多的内容要讲，对此种情况，主持人就应把更多的时间放在音乐作品本身、创作故事等上面，而不是嘉宾的过往经历。在访谈流程设定上，可以适当压缩寒暄的部分，直接切入主题。而如果是新人歌手，听众乃至主持人均对其不甚了解，甚至完全不认识，此时就应适当延长寒暄的时间，这样不仅能使听众对歌手有初步的了解，还有助于缓解嘉宾紧张的状态，增强其自信心。如上文提到的高万飞，寒暄的部分无须占用太多时间，要将重点放在其与大唢呐音乐的结缘上，向听众介绍陕北大唢呐相关的音乐知识。

其三，巧妙设置问题，让嘉宾的回答更加详细具体，用一系列小故事贯穿始终，这有利于增强内容的可听性。例如，嘉宾在讲述自己追逐音乐梦想的过程时，部分事件可能一带而过，对此，主持人应加以提炼，进一步询问，以此引导嘉宾详细讲述。例如，上文提到的《陕北民歌新秀》这一期节目，主持人在留出嘉宾演唱的时间后，围绕米高杨参加的各类比赛和取得的成绩展开了探讨，内容以歌手投身音乐行业后的难忘经历、某些事情对嘉宾的影响为主，确保嘉宾给出回答详细且具体。

其四，为访谈嘉宾留出展示的时间，尤其是音乐人和歌手，应当留出少量时间，让嘉宾展示个人的才艺。例如，清唱一小段原创歌曲，或是讲述除音乐以外的爱好，以此加深听众对嘉宾的了解。另外，也可以讲述某首单曲所表达的个人态度，或是相关的故事、自己的真实想法，还有一路走来难忘的事情等，通过讲述这些内容，使其在听众心中的形象更加立体，这对提高嘉宾的知名度具有重要作用。

其五，访谈问题设计须避开敏感内容。音乐类访谈节目的本质是音乐及音乐人，而不是通过娱乐媒体用大量的小道八卦博得更多的关注。同时，比较敏感的问题也会影响访谈嘉宾的状态，导致比较紧张，影响后续的访谈效果[5]。

四、结语

制作广播访谈音乐节目时存在较多须注意的要点，相关工作人员要了解听众的需求，重视节目选题，选择拟邀嘉宾，作为音乐访谈节目的主持人，则要不断提升个人的访谈技巧，以保证节目的播出效果。此外，广播电台还应充分利用新媒体资源，加大节目的宣传力度，扩大节目的覆盖范围，增加听众数量。

参考文献：

[1] 吴娴.新媒体传播环境下广播音乐类访谈节目制作的思考[J].新闻前哨，2021（12）：34-35.

[2] 侯月飞.地方媒体广播访谈节目的创新路径[J].视听，2021（1）：23-24.

[3] 李黎.广播访谈节目的策划与编辑[J].传媒评论，2020（6）：93-94.

[4] 李黎.刍议广播访谈节目的策划与编辑[J].记者观察，2020（15）：48-49.

[5] 李娜.广播访谈节目中主持人提问技巧的应用[J].传播力研究，2020（5）：115-116.

作者简介？贺利，本科，记者，研究方向：广播、新媒体、融合发展。