一、引言

优秀的风景油画作品必定蕴含着当地的文化风情，彰显丰富的文化底蕴。中国当代风景油画体现了民族文化，也是时代发展的产物。我国油画家由于长时间受到传统文化的熏陶，在画面上体现了独特的审美，展现了地域文化特色。林风眠曾经通过对比不同文化风情的油画作品，在其中发现了一些差异性。对于文化风情相似的地区，所形成的风景油画风格比较类似，已经形成了逐渐以地域为界限的绘画风格。譬如在长江流域的绘画风格较为精致，有着十分明显文人墨画的风格，代表画家有许江、沈行工，等等;黄河流域所展现出来的绘画风格为雄伟、厚重并且带有一丝苍凉的感觉，代表画家有白羽平、王克举，等等;东北油画的风格为质朴，代表画家有赵开坤。不同地区形成不同的文化风情，所带来的作品风格也存在一定的差异。不仅仅是我国，很多西方国家的油画也蕴含着当地的文化风情。譬如西班牙油画充满了热情，德国油画较为严谨。本文探讨中国当代风景油画中的文化风情。

二、油画的地域文化性

（一）写实性油画的地域文化

我国的风景油画风格迥异，分为南方风景与北方山水。对于南北方的差异，有学者就提出了“南北宗论”。[1]南方油画偏向温和、雅兴，北方油画则更为雄伟。这就是因为所形成的文化风情不同，创作出来的风景油画也有一定的差距。自从进入21世纪之后，我国受到了西方文化的冲击，部分画家开始盲目模仿西方油画。这是一个完全错误的想法，虽然西方油画也有一些值得学习的地方，但是千万不要盲目跟从与模仿，这样只会丢失我国风景油画的丰厚底蕴。

黄河流域作为我国文明的发源地之一，对我国的风景油画产生了非常大的影响。黄河之水在黄土高原上肆意冲刷，营造出了独特的文化风情。黄土高原北邻阴山，南接秦岭，西触日月山，东到太行山，具有很鲜明的民族特点。黄土高坡的自然景象与黄河有着密切的关系，因为黄土高原的植被较少，常年缺水，主要以丘陵、溝壑为主，这样的条件下形成了黄河独有的文明。在长期的历史发展中，也形成了富有民族特色的油画风格。在这片黄土地上，有着很多的绘画资源，形成独特文化的同时，也为之后的画家风格打下了良好的基础。其中，以陕西画家为主的长安画派，代表人物有赵望云、刘文西、郭全忠，等等。长安画派是现代画派，更加注重写生和传统油画，创始人是赵望云，作品比较生活化，以风景油画、人物油画出名。[2]《初雪》《渭北山庄》等作品都充分表现出了黄土高坡的文化风情，有着十分浓郁的地域文化色彩。

油画家丁方为黄河流域著名的画家，作品给人一种震撼的感觉，雄伟中不失质朴，浩瀚中不失苍凉，他的作品往往会给人一种虚无缥缈的感觉，完全可以说是一种视觉享受。丁方比较强调光线的营造，他认为光线能够给人一种静动结合的感觉。黄土高坡的土地比较贫瘠，无不透露出质朴的精神力量。且他的作品具有一定的象征性，通过风景油画的描述，散发出了黄土高坡人民的勤劳和朴素。

在北方，很多油画家在不同时期所创作出来的作品风格也有差异。吕斯百的油画多以朴实的风格为主，在作品中展现出了很多感人的瞬间，使人流连忘返。而崔国强的作品风格十分质朴，因为到黄土高坡进行了大量的写生，在作品中将陕北的文化风情展现得淋漓尽致，让作品更加具有陕北的风格。徐晓燕作为一名女油画家，以女性的视角对风景油画进行描述，代表作品《秋季风景系列》得到了一致的好评。在其作品中，由于展示出了人与自然之间的关系，呼吁人们保护环境，有一定的象征意义。随着社会的高速发展以及时代的不断更替，很多具有写生价值的土地上都建起了高楼，现代化的建设虽然提高了人们的生活质量，产生了一定的经济效益和社会效益，但那种宁静的乡村生活已经一去不复返了。徐晓燕正是将这种情景描绘了出来，警示人们要爱护环境，爱护土地，不能被眼前的利益蒙蔽了双眼，表达出了对乡村生活的眷恋。[3]

（二）意象性油画的地域文化

随着意象性油画的出现，很多传统的审美习惯都有所改变，油画家的创作也更加具有随意性，更多的是体现画家的主观感受，随意对身边的风景进行描述，强调创作在意象中的重要性。意象油画的出现对我国油画的发展有很大的影响，不仅仅改变了当代画家的主观思维，更多的是对意象的描绘。在创作的过程中，需要画家对物象进行知觉的领悟，秉持着“以意构境，以意造型，以意生色”的原则。[4]我国油画更注重作者的思想，作品中也蕴含着意象化。我国油画经过了上百年的发展，也在各地区形成了十分浓厚的文化风情，经过几代画家的努力和奋斗，逐渐形成本土化的油画风格，具有很强的中国特色。这是因为我国的文化底蕴比较丰厚，且近代涌现出的画家都将油画与我国的地域精神进行了融合，让油画有一种东方美。尤其是在风景画的创作中，会受到很多外部因素的影响，传统山水画具有很强的写意性，强调动静结合，这样会对画家产生一定的影响。油画的意象性主要是在于印象的写实。在黄河流域主题的油画中，主要的代表画家有毛代宗、王克举，等等。王克举早期的作品主要是人物画，后来才进行了风格的变化，在风景油画上取得了一定的成就。无论是绘画色彩还是绘画形式，王克举都有自己独到的理解，他将庄稼地、树木作为作品的表现对象，追求自然的景观。[5]一般来说，王克举的作品都是在实地进行写生，画中不仅仅是景色，更多的是描绘出了自己的主观感受。

三、地域文化性与个性化语言

画家会通过个性化语言对大自然的景观进行描述，可以作为画家创作风格和传达意象的载体。一个优秀的风景画作品可以在一定程度上丰富画家的表现手法，个性化语言对很多画家来说是一种无意识的行为，因为自身的环境具有差异，所以面对同一个景物所表达出来的方式也具有差异性，这样的差异对画家的创作有积极的作用。所以，个性化的语言对地域文化风情也是一种别样的表现方式。

（一）造型

在油画中，造型会起到比较关键的作用，会对观者的感官进行直接的刺激，留有一种更加直观的印象。世界上的物体都会有不同的造型规律，由于地域造型特点是存在一定差异性的，譬如山脉，北方山脉给人的感觉是雄伟、恢宏，而南方的山脉则偏向柔和、舒缓。[6]黄土高坡的沟壑、内蒙古草原的碧绿，这些都是地域的造型特点。通过风景油画的描绘能够为我们塑造出大自然独特的魅力，不同的画家对同一个物象的主观感受也是不同的，能够形成自身的油画风格。有的会采用夸张的表现手法，有的则会采用朦胧的表现手法。当代艺术之父塞尚曾经摒弃了传统的欧洲油画造型，通过标准的几何形体进行塑造，这也算是油画史上的一大变革。

（二）色彩

油画创作中比较注重色彩，正是因为有了色彩才会区别于我国传统的美术。在印象派出现之前，油画更加注重的是素描，色彩并不重要。可是印象派出现之后，关于色彩的讨论就进入了高潮，更多的画家认为色彩在油画个性化语言的发展中占有重要的地位，能够展现出风景油画的魅力。色彩是对风景的记录，受到创作者主观思维的影响。而创作者的主观因素也会受到外部因素的影响，趋于季节的不同，所展现出来的色彩也不尽相同。[7]著名的油画家白羽平在晋西北长大，这里属于黄河流域，没有雄伟的高山，而是偏向于舒缓的山脉。他的作品对黄土高原四季的景色都进行了描述，包括春季的温暖、夏季的热情、秋季的色彩渲染以及雪景的表现，都能够让人们感受到来自大自然的魅力。当前色彩已经成为油画中必不可少的一部分，不能只看风景的表面，而是要抓住重点，将自己的主观情感融入，形成绘画的不同风格。

（三）笔触

油画中的个性化语言发展离不开笔触，笔触的表现形式若是想要在作品中进行发挥，就需要注意画中线条的长短、粗细、轻重，等等。一个优秀的油画作品一定会有较好的笔触。王克举作为黄河流域风景油画的代表人物，在笔触上多以长条形式出现，在他的作品中，大到高山、小到花草都会用合理的笔触展现景物的勃勃生机。[8]崔国强在他的油画作品中主要是将被水冲洗过的黄土地进行描述，质感十分强烈，真实感比较浓烈。通过笔触也能看出画家表达的情绪，笔触较为流畅的可以看出画家心情愉悦，若笔触断断续续，就能看出画家悲凉的情感体现。

四、文化风情在风景油画中的应用

（一）黄河流域文化风情的地位

我国是一个历史悠久、文化底蕴丰厚的国家，正是因为有着丰富的文化资源，才发展成了如今具有中国特色的文化风情，我国地域辽阔，民族多样，使我国的文化发展取得了前所未有的进步。风景油画在我国的发展史不长，但是发展速度较快，百余年就已经初步形成了具有中国特色的风景油画，并且展示着我国的独特内涵。不同的区域所展现出的内涵是不尽相同的，黄河流域作为我国文明的发源地之一，有着北方的雄伟、恢宏，也有着南方的平和、舒缓，可以说是我国风景油画发展必不可少的因素。

（二）风景油画的地域文化融合

自从风景油画传入我国之后，将其民族化一直是当代画家所追求的目标。地区不同，文化也不同，所形成的风景油画风格也有一定的差异。文化与文化之间相互碰撞后，还能产生一定的化学效应。徐悲鸿、林风眠等知名画家对油画的民族化进行了探讨和研究，促使很多画家都将其进行实践，可以说风景油画在我国已经取得了很大的发展空间。[9]在这个过程中，还要提高对地域文化差异的重视度，在风景油画中融入当地的文化风情，这样能够让其更加多样化，具有鲜明的民族特色。

（三）风景油画的东方精神

我国民族多样、文化丰富，在这样的社会背景之下为地域文化风情的发展提供了创新的机会。宏观地对中国文化进行理解会造成理解片面的情况，要从不同的地区差异进行理解，保证我国的传统文化得到传承。油画起源于西方，在西方油画的发展中不断进行创新，让其更加现代化。而我国丰富的地域文化风情为油画增添了更多的色彩。

我国油画与西方油画有着不同的观念，我国形成的文化特点主要重视天人合一、心物交融，强调人和自然的和谐共处，更加强调象征性和创作者主观的思想，通过物品表达出自己的思想感情。西方文化与环境是处于对立面的，且更加强调物象的再现，以自然科学为基础，有一定的逻辑性。我国有句民间俗语“笔不到意到”，即能够通过对景观的描述，领会到其中的奥妙。新中国成立后，随着风景油画的不断完善与发展，才出现了具有东方之美的中国式风景油画。[10]

五、结语

無论社会如何进步，风景油画的发展都要具有中国的特色。黄河流域作为中华文明的发源地之一，具有十分重要的意义，油画家要善于发现生活中的美，为我国风景油画发展做出贡献。

参考文献：

[1]于淼.黄土地域文化影响下的油画风景写生与创作[J].流行色，2021（11）：62-63.

[2]汪清.全球化语境下中国当代风景油画应有的品格与特质[J].四川戏剧，2021（09）：149-152.

[3]乔有为.中国山水画艺术思想对风景油画的影响探析[J].美与时代（中），2021（06）：30-31.

[4]张晨耕.表现主义绘画语言对新疆阿勒泰地区风景油画创作的影响[D].新疆艺术学院，2021.

[5]张绪娟.论地域文化对风景油画写生的影响——以庆源为例[J].美与时代（下），2021（04）：132-134.

[6]杜海舒.创新载体，突破形式——综合材料在当代风景油画中的表现[J].美与时代（中），2021（01）：27-28.

[7]吴呈旻，龚小凡.从民族化到本土化——20世纪风景油画的民族化探索与当代思考[J].艺术与设计（理论），2020，2（05）：95-97.

[8]雷璨铭.风景题材油画中的中国“山水观”与“自然观”探究[J].明日风尚，2020（08）：64-65.

[9]雷璨铭.风景油画教学的问题与改革探究——以广西艺术学院油画系为例[J].艺术家，2020（04）：74-75.

[10]张正元.从简崇民风景油画看地域审美在当代风景油画创作中的模式建构[J].四川戏剧，2019（06）：56-59.

（作者简介：冯雪，女，本科，济宁市兖州区文化馆，馆员，研究方向：美术作品创作）

（责任编辑 刘冬杨）