顾惠惠　杨刚俊

关键词：产品设计手绘;线条;视觉张力;内在结构性

产品设计手绘在产品设计过程中起着重要作用，它主要通过线条之间的相互搭配，对产品设计手绘图的基本信息进行诠释，使人们快速并且无障碍地接受到草图所体现出来的信息。如何将这些信息快速有效地传递出来，这就取决于设计师的手绘水平。设计师手绘水平想要得到提高，不仅要通过日常的勤加练习，还要通过对产品设计手绘进行解剖分析，了解到产品设计手绘中线条如何正确运用，才能使得产品设计手绘图表现的更加有力，从而吸引人们的注意。文章的研究主要从线条的内在结构性质入手，通过不同角度对线条在产品设计手绘中的运用，并加以解读和认知，达到真正理解和领悟线条的目的。

1 产品设计手绘概述

产品设计手绘又被称之为手绘草图，它属于设计产品的前期工作，主要的功能就是以图说话。产品设计手绘区别于其他绘画作品，它不是一种纯艺术的手绘，而是通过线条之间的相互配合，突出地表现出产品的基本功能以及设计师的创意点，并与客户进行无语言障碍的交流沟通。产品设计手绘最大的特点，是它不仅能够使人们了解到这个产品的基本结构信息，还能联想到其产品的使用情景。线条作为产品设计手绘形态构成的基本元素之一，主要通过虚实、粗细、疏密、浓淡以及缓急等不同方式进行刻画，能够简洁、清晰并且快速地表现出产品的形态功能，将最鲜明的特点呈现出来，使其具有较强的视觉张力[1]。通过这些不同手法刻画出来的产品设计手绘图，具有一种生气和极强的表现力，并且能够产生强烈的视觉吸引。

2 视觉张力概述

在设计中，张力是指视觉样式在不同程度上产生扩张或收缩、冲突或一致、上升或降落、前进或后退等能动性质[2]。它不是一种实际上的力，而是具有力趋势的一种状态[3]。根据对阿恩海姆所说的视觉张力的理解：“任何物体的视觉形象，只要它显示出类似有运动轨迹、倾斜的方向、松弛有度或是明暗相间的表面等等知觉特征，就会给人造成一种冲突与和谐的美”[4]。如果一幅作品不能满足这样的知觉条件，它看上去就是静止和呆板的，则无法称之为一幅优秀的作品。

根据康德斯基对于线条视觉张力概念的进一步解释，他认为张力是既定因素内在状况的表现，这种因素恰好是由于物质的力所造成的。张力作为元素的内在力量，它仅表现为线的“运动”的一部分。当来自外部的力量使点按照某种方向运动，就会产生不同类型的线条[5]。举个例子，如果拿两种曲线进行对比（ 如图1 和图2），一种是截取圆形的一部，另一种是抛物线上截取的部分。可以发现，从圆形中截取的曲线看起来比较僵硬、死板，没有力量的走势，如同一条没有生命力的“死线”;而抛物线上截取的曲线则比较生动，呈现出一定的流动感，具有较强的视觉张力。那么，这两种不同的曲线为何会造成这种不同的感受？按照阿恩海姆对此种现象的解释：这种现象的出现是由这两种曲线的内在结构性质决定的。圆形具有一个相同的曲率，给人内心的感受就会比较僵硬;抛物线的曲率具有一定的变化，就会比较柔和[4]，这就是线条的内在张力不同所造成的原因。

3 产品设计手绘中线条的视觉张力研究意义

线条作为构成形态的三大元素之一，在进行设计创作时对它的应用必不可少。首先研究线条的视觉张力有助于提高鉴赏能力，通过对大量的優秀作品进行鉴赏，了解这些设计作品的优点所在，能够不断提高眼界，便于分析产品设计手绘作品的优劣。同时，良好的鉴赏能力对设计师手绘水平的提升也有很大的帮助;其次通过深入了解线条的视觉张力在产品设计手绘中的作用，有助于提高手绘水平。通过欣赏大量优秀作品，分析这些产品设计手绘作品的线条如何运用与搭配，再加上后期不断的尝试与练习，从而促使设计师的绘画水平得以进步和提升;最后，线条的熟练运用有助于设计师形成自身的艺术性。通过大量鉴赏以及不断的提升，设计师的设计思维会跨越一大步，同时设计水平会到达一定境界，在作品上呈现出个人绘画风格，这就是作品上所体现出的艺术性。因此，对产品设计手绘线条的视觉张力进行分析和研究，无论对设计师还是从事相关职业的人群来说，都是非常有必要的。

4 产品设计手绘案例分析

如图3 所示，为韩国设计师石上原所绘制的汽车草图，其运用简单的线条表达出想要体现的结构。这幅作品给人的第一印象是线条干练，整个画面具有强烈的生命力。从整体上看，在这幅草图的视觉中心位置，线条十分干练、准确、流畅，能够凸显出汽车外部线条的硬朗感，以及汽车本身的力量感;而在外围不重要的部分，线条就显得潦草、空旷。

从线条虚实角度上来看，汽车草图的轮廓线和结构线都是采用实线条进行绘制;而外围的线条则是采用虚线条进行刻画，虚实对比，给人一种强烈的视觉反差。

从线条粗细变化上看，在这幅图的中间部分，线条的粗细变化比较明显，使人们一眼就会关注到用粗线条刻画的结构上，而不是内部细线条绘制的辅助线上;在外围的位置上，线条采用了细线条作为陪衬，着重突出采用粗细线条搭配进行刻画的中间结构。

从线条疏密角度来看，靠近中心位置的汽车结构在进行转变时，往往暗处采用排线的方式进行表达，与亮处的空白形成明暗对比，造成强烈的视觉反差，从而引起人们的注意;而外部结构的转换则是用简单的线条进行表示，线条之间的视觉对比相对缓和。

从线条颜色浓淡角度上看，在草图重点表达部分，下笔都比较重，线条的颜色就会显得相对较浓;而在外围，线条的下笔较轻，颜色浅。人们在看这幅草图的时候，第一时间就会被颜色重的部分所吸引，然后视线随着力量的流动方向开始转移。

从线条绘制缓急角度上看，此幅作品的线条都是用非常快速、肯定的方式表现出来的，每一根线条的绘制都具有它存在的意义。

从总体画面来上来看，中间和外围两个部分由于线条的虚实、粗细、疏密和浓淡的差异，使其这幅作品有着明显的主次之分。加上线条本身体现出来的紧绷感，使它整体具有强烈的视觉张力效果，从而使人们的视觉刺激得到最大化，引起人们的兴趣。

5 产品设计手绘中线条的视觉张力分析

从常理来讲，想要很好地表现出线条的张力，这些线条接受的手部力量越多，线条的视觉张力就会越大，线条与纸张之间的对比就会越强烈，给人们视觉冲击力也会越大[6]。但是具有强烈对比的线条并不意味它具有很强的视觉张力。结合上文对于线条视觉张力的解释可知，线条的内在结构性质决定着线条的视觉张力大小。因此，在产品设计草图上，富有变化的线条会比没有变化的线条更加吸引人们的视线，从而引起人们的兴趣。以下通过对线条的虚实、粗细、疏密、浓淡、缓急，来分析产品设计手绘草图中线条内在结构的不同带给人们的视觉冲击力的差异，以及线条之间相互配合呈现出来的效果，为产品设计手绘线条的绘制提供一定的借鉴。

5.1 线条虚与实

在产品设计手绘过程中，线条的绘制具有虚实之分。通常情况下，手部赋予笔尖力量大时，颜色较深，称为实线条;力度轻的时候，颜色相对较浅，则称为虚线条。而这种区分的前提是两种线条处于同一画面当中。在产品设计手绘图中重点表达部分往往用力度较重的实线条进行刻画，能够更好地表现出产品较强的体积感;其次向两边开始逐渐虚化，一种是选用力度较轻的虚线条进行刻画，另一种则是选择不画最边缘的框架和结构，目的都是为了丰富草图的内容，起到对比的效果。从直观感受上来看，实线条会给人一种硬朗感，在草图中会使产品更加的立体;虚线条则是一种模糊的线条，给人一种若有若无的感觉，在绘图过程中起到辅助作用;从视觉张力角度来看，实线条的颜色重，内外作用力对抗性比较大，它所具备的视觉张力也会比较大;虚线条的颜色相对较浅，内外力对抗性比较小，它所具有的视觉张力也会相对较小。如果说实线条内部力量为1，那么虚线条的内部力量只会比1 小。当两者放在一起时，具有较强力量冲突的实线条对人们的视觉吸引力会就比虚线条大。因此在进行产品设计手绘时，画面的中心位置会采用实线条进行刻画，利用线条本身体现的视觉冲突引起人们的注意;两边则采用虚线条进行弱化，着重突出中间的实线条刻画的结构。由虚实线条组成的面可以看出，力的趋向是由实线条向虚线条方向流动，从而产生运动感，使人们的视觉跟随着力的方向移动。

5.2 线条粗与细

在手绘过程中，粗线条往往是在绘制产品的轮廓线和外部结构线的时候使用，它会加重草图中产品的立体感和体积感;细线条则是绘制内部的结构线，以及在绘制过程中所使用到的辅助线等。人们在观察一个草图的时候，首先往往会被颜色重的粗线条所吸引，然后视线才会慢慢从粗线条转向细线条所刻画的细节部分。这是由于粗线条的内外力对抗性比细线条的内外力对抗性强，力的作用也比较大，更能引起受众的关注。简单来说，粗线条宽，内部存储的力量就会多一些，与外部空白处对抗性就会比较强;细线条相对较窄，内部存储的力量就会少，与外部空白处的对抗性就会比较弱。力量之间冲突越强烈，越能引起人们的注意。在产品设计手绘时，往往是粗细线条配合使用，通过粗线条来确定产品的外部形态，使其产品能够在草稿纸上凸显出来;细线条则用来刻画内部的细节，使草稿更加的丰富。两者的搭配使用，使画面具有一个主次效果，也使得力的趋势从粗线条流向细线条，从而具有一定的起伏，增加整个画面的冲突感，达到1+1>2 的效果。

5.3 线条疏与密

产品设计手绘技法中的线条有疏密之分，这两种不同的画法在纸上会呈现出强烈的视觉反差，因此经常拿来搭配使用。线条的疏密通常会表现在物体的明暗关系上面，在表达产品的明处，线条的刻画往往采用稀疏的长线条进行轮廓的刻画;在表达产品的转折或者暗处的时候，会采用短线条并通过排线的方式进行刻画。排列紧密的短线条形成的阴影区域与刻画稀疏的长线条所形成的大面积留白之间相互对比，相互辉映，增强了画面的节奏感和韵律美，使草图上的产品产生强烈的立体效果。从线条的疏密角度来分析画面的视觉张力，排线紧密的位置，每条线条的力量都在不断的叠加。如果说一根线条体现出来的力量为1，那么这个区域的力量就是n 个1 相加。排线越密集，面积越大，这个区域所体现出来的力量就越强，与空白区域的对抗性就会越强，视觉张力就会越大，从而引起人们的注意。

5.4 线条浓与淡

通俗来讲，线条的浓淡也就是线条颜色的深浅。在中国书画和绘画中常说的浓淡之分，指的是墨与水比例的不同所形成深浅不同的颜色。墨的比例越大就会越浓，颜色就会越深。而在现代彩笔绘制产品设计草图的过程中，会采用换笔的方式来调整线条颜色的深浅，使其画面更加的立体;另一种方式是使用一根笔进行刻画，根据下笔力度的不同，颜色深浅就会发生变化。通常在绘制产品设计草图轮廓线以及明显的结构线时，下笔力度会重些，或者采用多次叠加的方式进行加深颜色，目的是为了能够很好地呈现出较强的体积感和重量感;在绘制不太明显的结构线和辅助线的时候，下笔力度较小，主要功能是丰富草图的内容。从线条颜色浓淡角度解析产品设计手绘图的视觉张力，浓线條的颜色可以说是淡颜色线条的多次叠加后产生的效果。这就表明，颜色重的线条内部所存储的力量是淡颜色线条的几倍，与外界空白处的力量相冲突时，颜色较浓的线条其视觉张力就会比较大。人们在观察一个产品设计手绘草图的时候会发现，往往颜色重的线条与颜色浅的线条相互配合的区域，对于人们的吸引力比只有重色或是浅色的吸引力大。这是由于这两种线条有着明显的视觉差，力总是由重向轻、由浓向淡的方向移动，这个区域的力势不断进行变化，具有强烈的活力。

5.5 线条缓与急

在进行产品设计草图绘制的过程中，不同的人由于绘画的熟练度或者个人习惯的差异，在创作的时候，线条绘制的速度会有所不同。通常快速表达的线条，由于下笔较快且稳，往往具有弹性，显得独特、醒目和坚韧，给人一种很肯定的印象。同时会认为设计者非常自信，并且设计想法已经趋于成熟的感觉;而缓慢画出来的线条由于下笔比较慢，就会造成不稳的状态，会显得比较柔弱、模糊，最终呈现出来的作品也会显得比较粗糙，并且给人一种设计者想象力缺乏，不自信的感觉。从视觉张力这个角度分析线条的快慢，快速画出的线条内外力比较紧绷，具有强烈的运动趋势，给人一种力量感;缓慢画出来的线条，内外力各部分之间的力分布不均匀，运动感不强，给人的冲击力也会相对较弱。因此，作为设计师来说，要多加练习对线条运用，使其形成肌肉记忆，从而达到熟能生巧的地步，才能快速准确地表现出设计的想法。

6 结语

要想使一幅产品设计手绘作品极具张力，线条与线条之间需要相互配合，形成相辅相成，又相互对立的视觉效果，形成一种层次感。同时整体上应保持一种秩序感，使其具有一个统一的方向性。因此设计师在练习产品设计手绘的时候，不仅要练习各种线条的画法，学会将这些线条进行配合，快速地表现出来。重要的是，还要从整体向局部进行刻画，用更多的元素来突出整体的视觉张力方向，弱化与其不同的视觉张力效果，使产品的视觉张力最大化，更加引起人们的注意。