喻科辉

如果说起清末湖南画坛，绍兴客湘的沈翰是个抹不去的人物。尊他是清末湖南画坛的“一哥”也绝不夸张。衡阳的萧俊贤，长沙的夏士兰、周家畇、张名倬、赵显模及雷恺、雷悦、雷恪三兄弟等都是他的得意门生;他与道州何维朴（字诗荪）、淮宁姜筠（字颖荪）齐名，世称“三荪”。翻开《中国美术家人名词典》：“沈翰（清），字咏荪，号醉白，光绪（1875—1908）时山阴（今浙江绍兴）人，山水宗倪、黄，但气势雄壮，不作枯寂相。萧厔泉为其亲炙弟子。”简介略显单薄，但显然他艺术成就是肯定的。

1868年，二十六岁的沈翰以候补通判宦游湖南，直到光绪二十六年（1900）才得了永顺知县的实缺，仅一年多又辞官返回长沙，从此授徒鬻画为生。从沈翰入湘到去世，他在湖南四十余年的绘事人生，给湖南晚清画坛留下了浓墨重彩的一笔。（按：《永顺县志》卷十七“职官志 知县”载：“沈翰：浙江山阴县监生，光绪二十六年五月署。王道凝山东举人光绪二十七年七月署。”）

一、生平——并不是秘密

沈翰生于1842年是目前所见资料的共识，而其卒年各处资料莫衷一是。依其弟子夏士兰《醉白图》款识：“此图余师拟稿，刘月皋先生写容，余布景，三人坐对，两日方成，此昔年胜事也。今师已没三年，秋风摇落，景仰思之，偶于肆中得见，遂购归，是耶非耶，不得而知，观斯图犹仿佛优游杖履间也。乙卯中秋日弟子夏士兰记。”夏士兰作此为乙卯1915年，以“没三年”推算为1912年。

然而，1912年沈翰的绘事却并未终止。如作于壬子暮春的《仿查士标青绿山水》、长至日的《仿杨文聪山水图》、初秋的《麓山精舍图》《美不老斋图》、冬仲的《拟查士标山水图》……这一年的春夏秋冬似乎他的步子都没有停下来，而且精力旺盛，此时所作的几幅均可以作为其山水的代表之作。如果我们理解夏士兰所记“没三年”包含了1915年，那么沈翰卒年亦即为于1913年，享年七十有一。

沈翰字咏荪，号醉白，已然是定论。而以醉白为号，未知何意，其醉心丹青，通过绘事表达自己的意趣，与李太白以诗酒表达性情相通，醉白之号有纪怀李醉白之意否，已无从得知了。有见湖南图书馆雷树德先生《沈翰：承先启后，画界宗师》一文中有：“沈翰（1842—1913），字咏荪，一字秋莆，号醉白、醉道人，清光绪间山阴人。清同治光绪间多年为湖南候补通判……”其中“一字秋莆”却知者甚少。

通过整理目前在各拍行、网络及藏家处的沈翰作品，发现有署“秋蒪”和钤“秋蒪”印的作品。其1870所作扇面题识：“米老云山罕见也，此为季澄兄仿之，不识与近时仿米者有无雷同。庚午重九后作于长沙之盘乐斋，秋蒪并记。”钤印：翰（白文）。是时沈翰二十八岁，当为早期拟米芾笔意之作。河北翰华2008年夏季首届拍卖会有沈翰山水四条屏，作于1874年（是作款识不得辨识），钤印：沈翰印（白文）、秋蒪（朱）、咏荪（朱）、山阴沈翰（白）。云南典藏拍卖公司2006年十周年拍卖有沈翰山水小品四帧，作于1876年，款识分别为：“仿黄鹤山樵，咏荪;拟大痴道人富春大岭图笔意。咏荪;米氏大姚邨图，予未之见也，人云亦云，以意为之，不识有无是处，咏荪;水邨图，元人笔意。丙子嘉平上浣写为福生仁兄大人雅属，泳荪弟沈翰。”钤印：翰（朱文）、秋蒪（朱）、咏荪（朱）、沈翰印（白文）。另有一帧未署年款扇形，款识云：“柴门竹深，拟白石翁，艺兰精舍墨课第五集，咏荪。”钤印：秋蒪（朱）。由是可见，沈翰在入湖初期，除了咏荪外，另有字秋蒪。而雷树德先生文中“秋莆”应为“秋蒪”。

通过上述初考，整理沈翰简历：

沈翰（1842—1913），字咏荪，一字秋蒪，号醉白、醉道人、醉白山人，山阴（浙江绍兴）人，监生，同治七年候补入湘，光绪二十六年任永顺知县，后弃官寓居长沙，授徒鬻画。山水宗倪、黄，但气势雄壮，不作枯寂相。入湘四十余年，可谓清末湖南画坛一代宗师，夏士兰、周家畇、雷恪、萧俊贤等为其亲炙弟子。

二、绘事——失意仕途，得意丹青

沈翰籍属浙江绍兴，时为文人画重镇，自然的先天优势，使他年少时便有机会耳濡目染地接触到正统山水云烟造化。入湘时虽未及而立，但其精湛的画艺，如白玉映沙，湖湘画坛极少有与之相比者，这也为他在湖南授徒鬻画提供了很大的帮助。沈翰的山水画远宗倪、黄，近学王烟客、麓臺，笔墨适度，规矩森严，清丽典雅，一派书卷气，所作山水常有可居、可游、可赏之境。《湖南美术史》评沈翰：“沈翰可谓‘四王的山水正宗衣钵传人，其构图严谨，重形式，轻造化，笔墨精密，一丝不苟，山石树木皴擦点染显示出深厚的功力;同时，各种皴擦技巧掌握完备，无论水墨，还是浅绛，无不精美绝伦，从技术上讲，当时湖南本土的画家无人能出其右。”

自古以来，传统的山水创作主要注重画格，重视笔墨情趣，提倡摹古，讲究学有渊源。所以，沈翰的作品几乎均有标明“仿某某笔意”“拟某某笔意”，从而标榜师出正统。通过对作品汇集整理，可以看到，沈翰长于用干墨、枯笔、淡墨、瘦笔、中锋，力量含蓄内敛，讲究笔墨之间的各种变化。他的这种变化来源于长期的观察和摹古，他将古人画山、树、石、水等程序不断提炼，综合运用，从而将富有灵气的山水通过笔墨表现出来。

沈翰在长期的创作积累中，也于传统中求变。中年后山水通过反复的皴擦、点染，笔墨更趋精密，清润秀丽之中又添了几分厚重，特别是晚年山水，笔墨略显粗犷，书卷气中含有一种苍茫野逸之气。因为有深厚的艺术学养，千山万水尽在胸中，所以下笔便能变化万千，现存于长沙博物馆的沈翰山水册页，为其六十后所作，显示出画家高超的艺术才华。

在我们的印象中，沈翰就是个山水画家，然而他的花鸟画让你读之而惊叹。湖南博物馆、重庆中国三峡博物馆均藏有其所作花鸟作品。湖南博物馆所藏1899年所作《盆菊图》，清新淡雅，可称逸品。其自作两跋，其一：“光绪巳亥九秋拟船山先生画菊，醉白居士沈翰。”其二：“船山先生天才高逸，诗书画可称三绝，画幅不可多得，戊戌岁暮偶得此图，询为逸品，适友人属拟，画成尚未携去。佑夫世兄过余斋见而奇赏，遂补款贻之。咏荪补识。”是作以没骨法一气呵成，两杆秋菊挺立于画面中央，绿叶间几朵菊花形态各异，犹显生机。整幅用笔干净利索，干湿浓淡间，可以看到沈翰对水墨没骨的驾驭能力。

重庆中国三峡博物馆所藏十二帧花鸟小品，更全面地展现了他的花鸟画创作风格。所绘游鱼、蘑菇、樱桃、苦瓜等极具生活气息，文人题材梅、兰、竹、菊、灵芝、玉兰等又写出了士大夫的精神所在。“拟冬心灵芝图，兹再临之;临船山先生兰仙图于蜕园舍斋;仿两峰山人三友图;曾见南田翁画菊，别有逸趣，惜手生笔硬不能得万一;拟石涛老人笔意……”从这些花鸟画款识可知，他的花鸟画创作，同样是通过大量的摹古和素材积累，进行创作，他并不是单纯的摹，而是与他的体会有机的结合起来。

沈翰寓湘四十余年，仕途不畅，而醉心于绘事，精于山水、花鸟，善鉴藏，以一己之长传道授业，为晚清湖南艺坛注入了一股激流，促进湖南百余年艺术的蓬勃发展，其功不可没。

杨钧在其《草堂之灵》中《哭陈》曾有这样的记载：“……沈醉白郁居长沙，其名不显。沈为小吏，贫而能傲。湘抚多名流，每许其以画易差，沈不顾也。遇有佳画，则质衣购之。……诗荪名满天下，家悬户张，实则沈、何之作，不过伯仲。诗荪纯出窠臼，千篇一律，略高于汤浯庵、刘峿樵辈而已。沈尚有时能出其新也，然门第不及，亦不遇之因。”可知沈翰个性孤傲，对于以公职换取其画，嗤之以鼻。然而生活拮据，偶遇名画佳作，却需典押自身衣物购买，痴迷书画，不可自拔。王闿运《湘绮楼日记》中有载其与弟子夏寿田、杨钧、瞿兑之等相邀沈翰品诗论画。清末湘军将领及社会名流每有所获书画珍品，经常聚会雅集，总会邀请沈翰品鉴。当时的长沙私家园林，如蜕园、青园、陋园等也常有雅集，或书画品鉴，或诗词唱和，沈翰多为座上宾客。由此可知，沈翰失意于仕途，但于书画创作及鉴藏上，却是春风得意的。

1912年所作设色山水，款识为：“天长飞鸟急，水阔钓舟轻，梅壑老人有此意，偶尔仿之，壬子暮春，醉白沈翰。”齐白石有题跋：“吾湖南三百年以来，画山水者吾独推李云根先生，谭荔仙老人次之。荔老只奇气，云翁有名家逸趣，二老乃同光间人也。后来何诗荪、沈润生二君外无画山水者。……”齐白石在此处提到的湖湘山水画名家有李云根、谭溥、何维朴和沈翰，亦可窥见其在湖南的影响。

黄宾虹撰《古画微》中有《沪上名流之画》上对沈翰之山水做出肯定：“通都大邑，冠盖往来，文艺之士，轮蹄必经。然有不必尽寓沪江，而画事流播，名著近远者。……沈翰，字韵笙，宦湘中，山水师王蓬心，纵横雅淡。郑珊，字雪湖，家皖上，山水笔力坚凝，设色静雅。此近古中之流佼佼者也。”黄宾虹将沈翰列为沪上名流，对其艺术造诣的充分肯定是有依据的。沈翰籍于山阴，宦于湘中，虽然没有长居沪上，但却时常往还，与寄寓沪上的名流俞明震、释苍崖、何维朴、姜筠、萧俊贤、金心兰等交游，画名早已传播于沪上。（按：王闿运日记和齐白石所跋中：“沈润生”与黄宾虹所录“字韵笙”应为“咏荪”，或为语音所误。）

三、交游——他的朋友圈

作为清末湖湘画坛的“一哥”，最主要的影响还是他带出来的一帮弟子，由此影响了湖南画坛百余年，特别是出湖的萧俊贤，青出于蓝而胜于蓝;长沙本土的雷氏兄弟到当代的刘迪耕，更是衣钵相传;夏士兰、周家畇书画俱佳，在湖南画坛影响深远。沈翰所留下来的事迹已湮没于历史尘烟之中，但通过他与湖南本土文化群体的绘事交流，亦可从另一个视角来了解他。

目前所见沈翰最早作品为1870年他为李辅耀所作的青绿山水团扇，行书题王船山诗：“竹窗风雨翠微间，我亦曾经学闭关，一涉尘缘归不易，故乡闲却旧云山。庚午首夏以香光意写船山诗为幼梅尊兄大人雅正，弟沈翰。”是作为沈翰二十八岁所作，当时他已深得山水云烟造化之秘。虽入湘才两年，但与本地文人的交游可见他已融入了湖南的士子圈。

在沈翰的湘籍弟子中，萧俊贤可能是最早的一位。1885年，沈翰在路上偶遇萧俊贤，随后萧俊贤拜沈翰为师学画，萧俊贤《自叙》中有这样的记载：“一日于长沙道中见吾友与山阴沈咏荪先生偕行，先生精于探烟客奥秘。先生拽余顾余友曰：“子奈何不早速生来？”遂相率以归。曰：‘子画善近蓬心。蓬心为麓台曾孙，余习近麓台乃似蓬心？阴以为奇。先生乃引觞酌余，曰：‘子其助余。酒酣，出蓬心画帧如事。因是心醉蓬心而仰跻烟客。日诣先生所，辄出绘素，俾余画间加点缀，几乱真名迹孤本。时见前哲董香光所谓先师古人者，余既然矣，如是者十年。”萧俊贤早年为生计奔波，往返于广东、湖南、湖北、上海之间，与沈翰也是聚少离多，但这剪不断师生之间的情誼。

1889年秋，沈翰赠萧俊贤水墨山水一帧：“拟西庐老人笔，已丑九秋应殿臣贤弟鉴，咏荪兄翰。”1896年正月，沈翰自沪返湘，有山水画题赠送萧俊贤，题款云：“余与稚泉贤弟别六年矣，今年春由沪上归来，稚泉亦返湘，偶出所得佳砚，余爱甚。因试墨作此，工拙所不计也。孙虞礼所谓人书俱老，其信然欤。稚泉其见须否？丙申孟春廿四日记，咏荪翰。”1902年，沈翰又作山水扇形相赠，题款云：“麓台司农学痴翁于生硬中见纯熟，难于摹拟。适稚泉贤弟由白下来湘，剪灯话旧，讨论六法，计别又三年矣。漫仿司农意应之，此会又不知在何年，为之黯然者久之。王寅八月廿有三日，咏荪翰并记。”通过几次赠画可知，在沈翰与萧俊贤相交的十七年间，鸿雁传书。难得的相聚，则畅叙幽情，议论丹青之奥，探究六法之秘。目前可知的沈翰与萧俊贤交集最后一次是1910年，沈翰得知萧俊贤出任溧水县任典吏，而以设色山水相赠，题款云：“果卿老弟之官江南，索画为别，仿设色曹云西以赠，宣统二年八月三日，咏荪沈翰。”沈翰与萧俊贤的关系与苍崖和萧俊贤的关系一样，处在亦师亦友的关系中。

沈翰十余位弟子中，他给夏士兰创作的作品种类繁多，条幅、手卷、书法对联等，可谓精彩纷呈，件件皆属精品力作。谭国斌艺术博物馆藏1905年作山水长卷，款识：“画中山各有可居者，有可游者，此图仿董似有可居之胜境在。乙丑九秋三日灯下遣兴。赠纫秋贤弟清鉴，醉白翰。”是作171.5厘米×26厘米，整幅淡墨造境，山水之间，让人悠游感叹，胜境尽在天地间。1906年作水墨山水图，款识云：“入春以来风雨居多，兴致阑珊，忽忽又暮春矣，握笔日少，灯下偶尔作此，兼以纸涩笔滞，不达意惬心之事，难哉，纫秋仁弟属画，暂存之，益增人愧问矣。丙午三月十日 醉白翰并记。”是幅以岩壑山峰入画，墨笔酣畅，山水可游之胜皆在笔下。1907年作“爱敬古梅如宿士，建安人物入诗评。陈曼生司马有些联，仿为纫秋贤弟雅鉴，丁未春醉白翰。”另一件无年款的对联：“图书日赏名贤迹，彝鼎风生太古香。纫秋贤弟正字，醉白沈翰。”沈翰醉心绘事，书法却显得别具一格，所见均为夏士兰所作，亦可知其对这位得意门生的眷爱。

程颂万与沈翰也是老交情，程颂万在给萧俊贤《风雪归舟图》跋云：“……光宣画手更何人？我交老苑为三人（谓沈咏荪、何诗荪、姜颖荪）。……”辛亥岁程颂万与黄膺、周澹渊、黄绍第、李宝沅、杨觐圭、刘世翯、顾印愚、汪洛年聚于石巢，汪洛年作《石巢诗集图》，也特请沈翰作图：“……当时鸥客为图，迫促颇能尽意。余归麓山，又属山阴沈咏荪翰图之。明年合八君诗，装褙成卷。附以节庵君子亭图，又题约庵画葵菊于卷中，今复得四峰为图，重录各诗成卷以副之。……”这是一个文化群体的盛事，诗歌酬唱，岂可无画？七十岁的沈翰正炉火纯青，好朋友当然要众乐乐的。

而沈翰最出彩的莫过于1907年为雷悦所作的《铁耕斋图》，题云：“铁耕斋图，丁未嘉平月仿松圆诗老法为怡甫道兄作，醉白翰。”是作以浑厚古朴的笔触，描绘了一个在绵延的群山、平湖汀岸、秀木掩映下的铁耕斋，营造了一个可游可居的飘渺清幽之境。几年后，雷悦三十生日时又请其题引首，并遍请名师作跋，师友酬唱，都集于一幅长卷之中，民国间湖南文人雅集由此可窥一斑 。另一幅1912年为杨昭?所作《美不老斋》，有易顺鼎、曾广钧、俞明震、李瑞清、陈三立、邵章、陈曾寿等十位题跋，亦可谓大咖云集的盛事。其题识云：“潜盦仁兄取荀子语，名其参既乞湘绮梅痴题额，复索予作图以记，壬子新秋咏荪沈翰。”是作与《铁耕斋图》有异曲同工之妙。

沈翰寓湘，所交游者，遍足当时湖南艺坛，撷取其中一二，也只能是管中窥豹。

四、结语

今年是沈翰先生诞辰180周年，本文藉以通过整理沈翰生平、绘事、交游，从而重新认识这位“准湖南人”。窘于资料局限，文中难免有不周之处，还望诸前辈、师友教我，以待后来修正。

壬寅立夏前二日于长沙南楼