赖钰玲 刘 锋

（作者单位：辽宁大学广播影视学院）

《唐人街探案3》（以下简称《唐探3》）是导演陈思诚“唐探宇宙”系列的第四部作品，该片讲述了秦风和唐仁组成的“唐人街神探”，联手“Crimaster世界侦探排行榜”上的另外两名侦探野田昊与杰克贾，在日本东京破解一桩扑朔迷离的密室杀人案件。前期已经上映的《唐人街探案1》和《唐人街探案2》及网剧《唐人街探案》在票房表现方面均取得了不俗的成绩，为这一部电影的上映打下了良好的口碑和观众基础。而观众的接受状况对该系列电影的再生产也有着重要影响。20世纪60年代，德国美学家姚斯和伊瑟尔提出接受美学理论，认为文本应由读者和作者一起创造，读者不再受文本限制，而是在阅读中对文本进行积极的参与和再创造。本文基于接受美学角度，从隐藏读者、期待视野、召唤结构几方面分析《唐探3》在春节档热映的原因。

1 寻找《唐探3》的隐藏读者

隐藏读者这一概念由伊瑟尔首次提出，表示作者在创作过程中预期设计和希望的读者。它是创作者基于自身经历，进行构想和预先设定的某种品格，且它被纳入创作活动，成为作品结构的重要成分[1]242。因此，读者阅读文本和观众观看电影不仅是被动的接受过程，也对文本创作具有能动的反作用。作为多元结合的商业电影，《唐探3》在创作之初就以“中国自己的侦探电影”为定位，所以在题材选择、上映档期和明星效应等方面准确把握了“隐藏读者”的心理预期和审美期待，进而实现将“隐藏读者”转化为实际读者。……