赖钰玲 刘 锋

（作者单位：辽宁大学广播影视学院）

《唐人街探案3》（以下简称《唐探3》）是导演陈思诚“唐探宇宙”系列的第四部作品，该片讲述了秦风和唐仁组成的“唐人街神探”，联手“Crimaster世界侦探排行榜”上的另外两名侦探野田昊与杰克贾，在日本东京破解一桩扑朔迷离的密室杀人案件。前期已经上映的《唐人街探案1》和《唐人街探案2》及网剧《唐人街探案》在票房表现方面均取得了不俗的成绩，为这一部电影的上映打下了良好的口碑和观众基础。而观众的接受状况对该系列电影的再生产也有着重要影响。20世纪60年代，德国美学家姚斯和伊瑟尔提出接受美学理论，认为文本应由读者和作者一起创造，读者不再受文本限制，而是在阅读中对文本进行积极的参与和再创造。本文基于接受美学角度，从隐藏读者、期待视野、召唤结构几方面分析《唐探3》在春节档热映的原因。

1 寻找《唐探3》的隐藏读者

隐藏读者这一概念由伊瑟尔首次提出，表示作者在创作过程中预期设计和希望的读者。它是创作者基于自身经历，进行构想和预先设定的某种品格，且它被纳入创作活动，成为作品结构的重要成分[1]242。因此，读者阅读文本和观众观看电影不仅是被动的接受过程，也对文本创作具有能动的反作用。作为多元结合的商业电影，《唐探3》在创作之初就以“中国自己的侦探电影”为定位，所以在题材选择、上映档期和明星效应等方面准确把握了“隐藏读者”的心理预期和审美期待，进而实现将“隐藏读者”转化为实际读者。

1.1 补全和拔高前作的故事线

《唐探3》延续了前作的世界观、核心人物和智能化破案手段[2]，剧情承接自《唐人街探案1》《唐人街探案2》和网剧《唐人街探案》，但将故事背景转移到了日本，并采用本格推理的形式，阐述一桩密室杀人案的破解过程。在众多日系推理流派中，本格推理是最受读者喜爱的一种[3]，它以一种逻辑推理、解密的形式，满足读者解密的需求，让读者和侦探拥有相同的线索，并跟着侦探一起破案，部分本格推理甚至向读者提出挑战：是否能与侦探一样揭开谜题。《唐探3》的密室杀人案正是采用了本格推理的方式，加之运用镜头语言，让演员在推理过程中直面摄影机说话，带动解密爱好者跟随侦探一同破解谜团。可见，《唐探3》将预先设计的隐藏读者纳入了创作过程中，这也是其取得成功的重要因素之一。

1.2 时间与影视文本的有机结合

影片的上映时间与影视文本的有机结合，极大地拓展了《唐探3》的隐藏读者。那么，如何将隐藏读者转化为实际观影人群？《唐探3》从多元化类型与隐藏读者的分层契合、演员的明星效应与形象塑造两方面拓展了隐藏读者，进而取得了票房和口碑的双成功。

1.2.1 多元化类型与隐藏读者的分层契合

《唐探3》糅合了喜剧与悬疑因素，增加了观影人群。对于较为年长的受众，春节观影的期望自然是轻松愉悦和团聚，因此包含充足笑料和大团圆的结局的喜剧成为此类受众较为偏爱的题材；对于青年受众，悬疑类题材更能引起他们的探索精神与好奇感，而且加上前期系列电影的铺垫，“唐探宇宙”已经拥有了一批忠实的影迷，他们从网剧、电影等各方面寻找伏笔和线索，享受破解一个个谜题的体验，从而达到感官刺激的目的，层层相扣的伏笔和悬念则与他们的精神需求相契合。

1.2.2 演员的明星效应与形象塑造

《唐探3》沿用了前作中的固定班底，导演陈思诚，主演王宝强、刘昊然（见图1）。王宝强作为喜剧电影的牌面人物，本身具有极高的话题性与观众黏性，且参演的电影口碑和票房均较高，作为主演与《唐探3》的喜剧倾向高度相符，其拥趸自然也会在春节档选择《唐探3》作为观影首选；刘昊然在青少年群体中知名度较高，粉丝受众多具有“追星”行为，这给《唐探3》带来了较多的青少年隐藏读者；长泽雅美和妻夫木聪作为较为知名的海外明星，为《唐探3》的影视内涵增添了国际化的因素，进一步拓展了隐藏读者。《唐探3》凭借喜剧悬疑题材的新颖性和春节档的黄金时机，以及存在众多潜在推理爱好者的受众群体，把握了“隐藏读者”的众多可能，从而创造了中国影史上预售票房的神话。

图1 《唐探3》主演王宝强、刘昊然剧照图

2 内部文本的期待视野

期待视野由姚斯首先提出，他认为，读者在开始阅读之前并不是空白，当他面对一部文学作品时，即刻生成的阅读经验和存留在脑海中的阅读记忆，会立刻参与阅读活动，使自身沉浸在一种特定的情感状态，并且产生阅读期待[1]243。在电影艺术中，期待视野主要表现为观众依据过去的审美经验对各类型电影的各个要素的心理预期与情感态度，这些要素既包括文本内部如剧情、人物、画面、叙事等，也包括如演员的选定、文化内涵等外部机制。中国的侦探电影在“唐探”系列出现之前的发展不容乐观，而外国的侦探电影已然十分成熟，所以在“唐探”系列电影出现后观众会不自觉地用以往的经验去审视，产生一定的期待。而与喜剧的结合是“唐探”系列电影能够取得成功的重要因素之一，对侦探电影本土化、喜剧化的改良，使之更适合大众的口味。

2.1 剧情设置

《唐探3》的悬念设置贯穿“唐探”系列作品，不论“唐探”系列电影还是网络电视剧，都是由“神秘人Q”的身份之谜和“完成一次完美犯罪”的悬念将整个系列故事串联成一个有机整体。此外，所有的案件都是在主悬念设置下产生的分线剧情，随着伏笔的不断揭露，新的悬念又接踵而至，这是典型的“案中案”套层结构，在一个故事中穿插另一个故事，追求情节结构上的环环相扣，既可以强化“幻想真实”，又可以使观众陷入对事件的关注而不知不觉地被影片情节一环接一环的发展所吸引。而对于侦探类题材的电影，通常都是小故事引出大背景，通过支线故事逐渐将系列电影的内核引出来，在推进剧情发展的同时，为之后的内容作铺垫，让观众享受过山车般的观影体验。这种层叠起伏的剧情设定可以不断地吸引新的读者，即使不是系列电影的忠实观众也可以“无缝衔接”，令观众在影院昏暗的环境中观赏这些作品的时候沉浸其中，全身心投入影片构建的虚拟世界中，从而产生强烈的观影体验，进而建立起“唐探”系列作品的良好口碑与商业声誉。

2.2 人物设置

《唐探3》沿袭前作《唐探1》和《唐探2》的人物设置，打破了单一的男女主角互动的模式，通过双人合作闯关的设置，突出了人物的成长历程。秦风在影片中不仅担任破案的核心人物，同时自身也深陷杀人案件之中，破解一个案件的过程同时也是秦风思想成熟的过程。随着剧情的推进，秦风从一开始的不谙世事，到立场坚定地站在正义一方，其人物特征逐渐丰满并具有立体感，更加接近观众成长历程中的思想变化。唐仁这一角色则是典型的丑角设置，在故事线的逐层推进中，负责以各种荒诞不经的行为引发笑点，极大增强该片喜剧效果的同时，更能恰到好处地打破观影时的沉闷感，并适当降低了悬疑类电影的烧脑程度，令观众在观影途中得到放松，且给出了观众思考后续悬念的时间。此外，《唐探3》副角设置为另一侦探团队，负责辅助笑点的爆发，并且这一副角与主角团队之间始终存在着竞争关系，一定程度上加剧了电影的冲突感与紧张感，从而在悬疑电影的悬念叙事与喜剧表达之间达到了一种动态平衡。

2.3 异域文化

《唐探3》的故事地点设为东京，将东京这座城市独特的地域文化特色展现得淋漓尽致。影片中展现了日本颇具特色的异域文化，如在影片中“二次元文化祭”的背景下，破案团队进行紧张的探案追逐，当影片人物在这些动态的场景中穿梭时，可以满足观影者对异域文化的猎奇欲望与新鲜感，并在视觉上给观众一种“走马灯”式的体验。这种场景设置更多地在日本的动漫作品中出现，如今敏导演的《红辣椒》和宫崎骏导演的《天空之城》等。在细节表现上，影片通过在游行队伍中出现的经典二次元形象如圣斗士、樱桃小丸子等来自日本文化和葫芦娃等来自中国文化中的人物符号，跨地域、跨时空、跨文化地拼接形成一场视听上的狂欢。在话语方式上，“古人云，世人不患寡而患不均”等台词打破时间、地点、文化等级的限制，异域风情的展现和古今中外结合的话语让影片的商业属性得到大大提升。同时，狂欢式的冒犯和对权威的颠覆则紧紧抓住了大众的口味，在文化拼接的状态下建构起商业电影的大众文化属性，让观众体验虚拟快感，由此满足了观众对《唐探3》的期待视野。

3 关注人性的召唤结构

“召唤结构”由伊瑟尔最先提出，其认为作品的意义是由读者决定的，而文中的“空白”是“一种寻求连接缺失的无言邀请”。一方面，空白能够吸引、激发读者进行想象和填充，使之“具象化”为具有逻辑性的意义；另一方面，这些空白又服从于作品的完成部分，并在已经完成的、部分的引导下，使作品实现意义的建构[1]244。通过影片召唤出的故事中隐藏的细节，用情绪不断进行铺垫，让观众在观影的同时完成故事中的意义建构。

3.1 人物背景

《唐探3》乃至“唐探”系列作品的世界观中，认为人性就是抱阴负阳、善恶共生。影片中，代表正义一方的侦探联盟与代表邪恶一方的Q，由正邪两方的交织对抗和对世界观的探讨，逐步推进整个故事线。在整个“唐探”系列中，侦探联盟位于正义的明面，暴露在观众视野中，而作为阴暗面的反派Q却从未真正出现，而是由碎片化的线索所影射，给故事留下了大量的空白。“Q是谁”的悬念带给观众大量的想象空间，使得“唐探”系列作品更加具有话题性。此外，后续作品对前作留白的部分进行了解释并推进了故事进展，并在已经完成的部分的引导下，使作品实现意义的建构。譬如，主角秦风的执念是“完成一次完美犯罪”，其原因如何并未在前作中解释，《唐探3》对这一缺失的部分作出了补充，原因源自主角秦风的幼年经历。诸如此类的“留白—解释”不断出现，增加了“唐探”系列作品的故事性与戏剧性。

3.2 主题留白

《唐探3》在主题上同样埋下了伏笔，影片结尾秦风破解了这起密室杀人案，也将案件背后的故事揭露出来：凶手小林杏奈杀人是为了栽赃报复当年抛下她和母亲的渡边胜，而仇恨的根源是战争。当年渡边胜被迫从中国移民到日本，穷苦和社会地位的底下让他不得不抛弃妻女，在权贵的面前妥协，最终造成了两代人的悲剧。结尾揭露了日本的侵略战争给中国及东南亚民众带来的难以言说的灾难，通过审判把日本曾经为了吞并东北三省大量往“满洲国”移民的事实揭露出来，并揭示出日本发动侵略战争的同时也影响了日本人的生活，召唤观众去思考战争带给人们的灾难：战争的影响不是短暂的，而是对民族、对国家长久的伤害。同时，该作品也展示出在战争背景下日本的女性脱离了家族和家庭保护之后的无助和脆弱，并沦为结构性犯罪的受害者，通过召唤结构呼吁社会反思女性独立和保护女性安全的问题。

4 结语

当前，多元类型结合下的商业电影占据着电影市场的大部分票房，而《唐探3》作为一部典型的商业片，它的成功表现在内容创作上对喜剧和悬疑元素的融合，制造出高密度的笑点和多重反转的悬念；同时也体现在对观众审美接受的准确把握，在视觉上提升了观影人群的心理预期，在情节上满足了观众的期待视野，在主题上给观众提供了更多的思考空间和情感共鸣。《唐探3》通过商业性和审美性的有机调和，使其在票房和口碑上获得一致认可，具有较高的接受度，由此给多元类型结合的商业电影提供了借鉴 思路。