倪 放

鲁迅—木刻—《祝福》——黄梅戏《祝福》舞美设计创作理念

黄梅戏《祝福》是根据鲁迅先生的作品改编的，读完剧本，浮现在我脑海中的视觉形象是一个黑白木刻，线条嶙峋的祥林嫂。顿时，我觉得找到了创作的形象基调来源 ——“木刻”。

中国的新兴木刻就是鲁迅先生倡导和扶持起来的。它反映的内容大多是劳苦大众的苦难和斗争，新兴木刻中蕴含的革命性和大众性以及色调和质感上所传达出的粗粝、坚硬与鲁迅先生的《祝福》是一脉相承的，它们在精神气质上是如此贴切。

所有的景片、装置都用木刻的形式呈现，用木刻艺术构筑一个黑白色的祥林嫂生活空间，用木刻艺术的精神气质折射出祥林嫂充满苦难的一生。用木刻去控诉，去呐喊，去呈现鲁迅先生所描述的那个世界，也让现代观众能从它们共同的基因中寻求到情感接入点。

在开场和结尾我还用了两个不同的“福”字的画面呈现，一个是丰满的大红的充满生机和希望的“福”，另一个则是空心的，黑白的冰冷的“福”。而在每一场的黑白木刻世界中，我都安放上一处、一块或一点红色，如鲁府的一副红对联，阿毛的一件红外套，与贺老六成亲时的一个红双喜……这些被安放在黑白世界中的一抹红色，代表祥林嫂顽强生命中不愿泯灭的希望之光，以此来展现祥林嫂最初对幸福的希翼和希望是怎样一次次的被摧毁直至幻灭。

点点红色也是木刻和《祝福》要传递给观众的精神火种。