余竞远 程健

【摘要】在20世纪，我国在历史和文化方面发生了十分明显的变革。中国历史文化的审美受到西方历史文化因素的强烈影响，使传统审美文化产生了深刻的动摇甚至分裂，中国历史文化的审美定位是颤抖甚至断裂。百年以来硬笔书法工具已逐渐深入我国人的良好文化历史生活当中，并逐步取代了毛笔成为记录以及传播现阶段我国历史良好文化信息的十分重要的工具。同时，能够良好地纳入西方国家的一些相关的历史文化，重新构建、创造与现代相适应的新的文化形态和审美定位，而是比较漫长的历史文化一个过程。中国历史和文化在这一历史进程中吸收了西方历史文化，形成了一种独特的历史文化现象。在书法和绘画教学中，可以利用象形文字的起源和汉字的发展历史，以历代书法名著和故事为系列课程，让学生感受象形文字的原始魅力，了解汉字历史文化的教师也可以运用多种激励措施进行评价，激发学生学习书法的动机，激发学生的写作兴趣，不断提高书籍写作水平，从而有效地实现书法教学的目标。我们应该回顾和反思中国硬笔书法几百年的历史命运，中国良好的历史文化发生了翻天覆地的一些变化，这也就使得在审美定位方面上也发生了很大的一些变化。希望通过本文章能为今后扎实硬笔书法的良好发展与繁荣昌盛提供一个有效的、可能的分析以及回顾。

【关键词】硬笔书法;审美定位;历史使命问题

【中图分类号】J292.1 【文献标识码】A 【文章编号】2026-5328（2022）02--02

一、引言

历史文化背景下，进入21世纪，中国经济已经成为历史文化背景下世界经济发展的强大动力和主体。在文化方面上的良好发展怎样能够成为一个国家战略发展的良好的历史平台，硬笔书法本身就必须研究好审美定位，在精笔书法的优秀历史文化中形成一种相对新的审美定位。

二、硬笔书法的良好审美定位

在硬笔书法方面上怎样能够良好的审美定位，首先可以直接理解书法与硬笔书法基础的区别，应要从下述三个方面来进行考虑：（一）硬笔书法的泛化;（二）硬笔书法的结构与书写;（三）硬笔书法艺术、纸墨水平。

三、硬笔书法艺术的泛化层面

硬笔书法在泛化方面上，主要是通过硬笔书法的泛化来广泛传播历史文化。这是当代必须解决的问题。笔画和笔迹都是作为赞美汉字的工具。故此在过去的几个世纪里，用硬笔代替毛笔，从基本意义方面上良好地改变了一些硬笔书法的发展，这已经反映在现实社会生活中，人们在书写象形文字时，是完全僵化的。对此，如果能依照邱振中先生所说的来计算，"人数多、参与面广，是我们能够良好的判断出应要做什么的一些重要依据。故此，中国历史文化史上最典型的例子无疑是硬笔书法。"这当中重要包括一些基本概念。如果从画笔的角度来看，这种概括在20世纪以前的硬笔书法历史长河中是有基础的。然而，在20世纪，硬笔书法的泛化是不可能的。在这里，现代社会对一个词的概括应该更准确。艺术的普遍性或缺乏性是体现艺术生命力和普遍性的重要因素。只有在泛化的背景下，才能实现更深入的发展，履行我们的历史责任。同时，要重新审视巩固文风的历史取向，这是社会历史和文化的必然，还是历史良好发展的必然选择。

四、硬笔书法艺术的结构和笔法层面

硬笔书法良好的审美定义，在一些结构层面上和在笔迹层面上也是存在一些本质的差异。在结构上，主要是通过书画的比较，硬笔书法史始终占据着不同的视角，似乎更注重笔迹而不是一个字。在硬笔书法良好的发展与在传播层面上，出现了技术上的困难，怎样能够良好的使硬笔书法比在结构方面上更加有趣，成为人们首先关注的问题。硬笔书法在书法史上为何受到重视？本文认为，正是因为笔触具有其特有的特性，因此在研究硬笔书法时，首先要解决柔的问题，古人云“柔而生之”。在我国元代书法大家赵孟烦就说过这样的一句名言：“笔法千古不变，字亦可功。”由此可见对书法方面的重视程度，书法的重要性一直是书法史上一个很重要的命题。可是桂公先生有一首诗：用笔写难，但我們认为这是一项比较重要的诗作命题。但是，就在这里，我们要着重研究这个问题，尤其是针对目前广泛使用的硬书写工具，对于认识、研究和研究书法的历史文化特征，具有非常重要的意义。

从毛笔本身的硬度上来说，这一主要特点也是毛笔在柔软特点方面上的区别。如果说硬笔书法能够摆脱掉在传统硬笔书法方面上对笔法的一些关注和相关影响，那么硬笔书法在审美定义方面上面就显得十分重要。首先是基于对结构的关注，以及精笔书法与精笔书法的本质与审美差异。这使得景笔书法的笔画以其僵硬的特点，摆脱了其笔法带来的技术困难。当今世界，人类社会和经济社会迅速发展，已成为现阶段最普遍的艺术文化一些相关现象。故此，我们一定要良好的去关注在硬笔书法方面上的一些历史文化和审美定位。以空间、长、方、厚为主，一方面以中、边、长峰、为主，对硬笔书法的泛化、审美定义进行了探讨，并良好地指出硬笔书法是在有效的继承在传统书法艺术结构方面上的历史文化结构当中建立起来的一种新的艺术形式。毛笔所形成的历史文化，是硬笔书法形成的历史文化。正是由于这个原因，硬笔书法艺术所形成的历史和文化因素影响着硬笔书法。正是由于这个原因，硬笔书法艺术才是广义上的艺术形态。

五、硬笔书法艺术的纸张和墨法层面

在纸张上，硬笔书法在书写层面上和在创作层面上良好地摆脱了传统硬笔书法对宣纸工具书写的一些要求，有效地应用了现阶段在科技层面上产生的硬笔书法，并充分利用现代科技条件下产生的光笔书法其制作工艺丰富、色彩丰富、技法多样、制作精良、色彩丰富、风格多样、硬笔书法这些特点可以作为水平定位，由于它有一定深厚的在现阶段科技方面上的历史文化相关背景。而这一良好的背景就能够有效地成为取代硬笔书法的审美定位，以此来能够形成一种较为特殊的历史文化相关现象。从生产层面上来看，历史文化艺术的良好发展在一些层面上是在社会生产方面上和科学地不断发展。它受到技术发展的推动和影响，而技术发展有时非常重要，甚至非常重要。

在硬笔书法历史中，当我国在造纸技术在汉代时期良好的发明和有效改进时，这就使得造纸技术良好地成为在书画层面上的领域形成一场十分關键的技术良好革命。而因为在纸张层面上的普及，使其在经济方面上以及书写方面上的空间明显增加，这也就形成了在毛笔方面的应用逐渐广泛，也使得书法艺术得到了一些有效的解放。现阶段，硬笔书法进入了一个自觉而真实的艺术创作时代。京碧纸业是在现阶段科技和社会生产条件下产生的，逐渐已成为良好的传播和有效记录一代历史文化信息方面上的一种重要工具。显然，作为散文书法的载体，纸张的良好出现和不断发展这也使得散文书法艺术产生了较为长远的一些相关影响。在恢复现代散文艺术审美定义的过程中，论文在现代科技条件下的发展，对硬笔书法发展的影响及对策也会受到影响。硬笔书法之能够良好地登上在历史硬笔书法的舞台，这主要是在社会生产层面上和在科学技术层面上良好发展以及文明不断进步的结果。

在用墨方面，硬笔书法不再应用一些较为传统的毛笔墨，而使用墨等工具。粗犷的硬笔书法是用笔墨写的。最初，它是用钢笔和墨水写的。它已经进入了使用中性笔墨的时代。而伴随着在生产方面上的丰富以及在市场层面上的一些相对需求，颜色越来越多样化。因此，不必从墨法方法的角度来看待实体硬笔书法的审美布局，作为创作中的传统笔法，是干、湿、厚、弱，墨法的一些相关要求完全地简化，这样唯有考虑墨的一些相关在技术层面上的难度以及在审美定位层面上的一些需要，这是主要特点之一。

六、重视美感的培养与训练。

由于从教学方法到具体的临摹准备，这一过程比坚实的硬笔书法更成熟，因此，在硬笔书法创作中，并非参照，而是作为书画参考性的参考性。由经典书法的演绎到现代书法理论的建立;从景笔书法到美学，从宏观调控的批判到书画，呈现出一种高度自觉的艺术模式，而景笔书法作为硬笔书法的一个方面，却没有得到足够的重视。因此，在育人方面，我们还是要坚持自己的立场，重视审美和学习。

（一）硬笔书法初学者在字体与书体选择中的开放性与约束性

对初学书法的初学者来说，字体选择中的经典范例十分重要。这是一种“我知道的一种坚持，它有两个特点：你的坚持就是最满意、最确定，并且不断地比较和感觉。你最喜欢的字体将贯穿于初始阶段，这是你感兴趣的一种技能和标准。为使自己的自信心并在一定程度上提高效率，因为利益、忠诚于自身利益、提高效率在一定程度上更快这两个特点"意味着字体选择的开放性和约束性"。开放性主要是指，它以经典和精华的坚定笔迹开放，我们可以找到适合我们的作品，贴近我们的性格和美感，以及我们对作品的兴趣。"约束"重要是指一些初学者应要很好地选择一个本身感到较为兴趣的刻度盘。其次，还应要良好地考虑到在工作层面上会碰到的一些难题。就比如说，学生们在良好的学习硬笔书法时，刚会去执笔就妄想以《怀素自叙帖》为入门之法帖，这是不切实际的。我看"约束"是指在选择"开放"时必须限制文本的技巧、难点和文体特征，也就是说，在选择"开放"时必须限制文本的技巧、难点和文体特征。对于初学者来说，选择的模板在技能上应该是非常困难的，风格也不应该太强，因为这些都必须在基础训练的过程中明确。初学者应要良好地打好相应基础，基础学习一定要受到一些限制，现在他们必须受到未来创造性自由的限制，这里的"两个特点"是硬笔书法教学和实践的前提。

（二）硬笔书法学习不可专擅一体，要取其精华，去其糟粕

开始之后，我们遇到了新问题，如何改善这种状况。要给初学者提供一些规范，我们已经在硬笔书法中体现出来了。过临摹获得的经验，可以为我们的创作奠定基础。但在硬笔书法领域，水平和要求更高。因此，在提高实践水平上，我们不应自以为是。我相信硬笔书法中的每一种字体都有自己的特点。解我们创造的字体给我们提供了丰富的资源和营养。在介绍硬笔书法或字体之后，其他字体和硬笔书法不仅可以丰富我们的技巧，也能够良好的为理解不一样的风格提供一些相关参考。另外，广泛参与书体也有助于提高笔力。通过广泛的参与和比较学习，这样我们能够准确的确定哪一些作品是优秀，哪些是低劣，目标广泛，帮助我们找到最好、最有效的，包括形成自己的风格。

（三）多交流讨论，开阔视野

作为一种历史文化现象，这就一定要说说硬笔书法的历史使命，首先我们应该赋予它怎么样的历史文化责任，在硬笔书法的历史文化背景下，她能承担什么样的历史文化责任。但是，这种责任和历史使命，肯定不是我们的主观愿望和幻想，必须在历史联系上有智慧和远见，作为社会历史和文化发展的基础。

加强硬笔书法的历史使命，这个使命首先必须是历史的延续和创新，中华民族的文化审美精神清楚地表明，这个使命是建立在继承丰富而悠久的传统硬笔书法文化的基础上的，否则，扎实的硬笔书法将一文不值，一文不值。任务也将是一个空洞的声音。谈到传统硬笔书法与历史文化的传承，我想指出我们一直关注的另一个非常重要的问题，就是传统硬笔书法的传承笔法的传承，但是历史告诉我们，书画并不全是古典书法，也不能完全代表整个书法的历史文化。它只是写作与创作的形式。尽管3000年前的甲骨文和2300年前的金文并不是毛笔的创造，但它们却是书写历史和文化的重要组成部分。说起硬笔书法的历史文化传承，首先要避开工具的概念。若笔具不能代表整个硬笔书法，或具有传播硬笔书法的审美精神，则笔书的内在本质应为审美精神。我国书法历史文化传承的核心不应是工具，而是历史、文化、美学。笔芯就是硬笔书写的工具。“硬笔书法”也是一种新的书法形式，为了适应社会历史发展的需要，已经走上了“硬笔书法”的历史文化舞台。同甲骨文一样，硬笔书法在近代历史文化的发展中也肩负着历史使命。礼制的历史使命首先是对中华民族审美历史文化和光笔书法艺术精神的继承与创新，并不局限于书写工具，是硬笔书法的历史使命。

硬笔书法要想继续发展和提升大众审美能力这一社会历史使命，就必须首先保持这种普遍性的影响和存在。在实践中，硬笔书法的历史文化传播在很大程度上丧失了其现实意义，特别是作为提高大众审美能力的一个重要组成部分，它与硬笔书法泛化的历史责任密切相关。但是，尽管硬笔书法文化存在于特定的空间和领域，在整个社会中，是作为一种历史文化传承、回顾和迷恋的形式，具有很强的生命力，没有普遍性和影响力，只要社会发展不后退，历史不后退，只要有普遍意义，坚实的书法就不会回到名利历史上。历史学为古典书法提供了划时代的机遇，希望能在仪式泛化的前提下，承担起弘扬和传播书法历史文化的基本审美观念和历史文化信息的历史责任。

“硬笔”字可以停留在“写字层面”，也可以提高到艺术写作水平。从艺术的角度看，形式特征主要体现在绘画的力量美、节奏美和构图的和谐与平衡、黑白、虚假与对称的构图上;其内容主要体现在情感美、人格美、和精神美。由于象形文字具有笔画的性质、复杂的过渡和不同的风格，无论是笔墨还是书法，在“时间”、“空间”、“具体”和“抽象”的特征上都是一致的;友谊、感情的统一和文化意义的表达也是如此;书法与人的基本本质的关系主要表现在抒情性、思想性、智能性等方面，硬字的运用是大学生“书法”的基本条件，艺术表现力应作为一种职业属性加以发展。

尽管艰难困苦，坚定的笔迹正在实现历史使命的路上。但是，如果我们相信文明的进步，历史文化的发展不是由历史发展的必然性和山水书法发展的内在必然性所决定的。扎实的硬笔书法也将有助于恢复硬笔书法审美定位的伟大历史进程，如今，我们的努力不只是通过一些扎实的硬笔书法来良好实现这一目标，还是为了一致的目标与审美理想而一起去奋斗努力。

结语

综上所述，本文探讨硬笔书法的审美定位和历史使命，以此来希望能够良好地引起广大群众的关注，更是希望可以良好的转移人们对一些专著方面的工作的注意力，这样能够有效地引起较多的硬笔书法家与理论家的一些有关思考，这将有助于恢复硬笔书法在新时代的审美地位，相信硬笔书法将在历史文化进程中发挥主导作用，完成本世纪的历史使命。以此来以盼相关的专家与学者能够较好地提出一些有价值的建议，以便今后的良好推广。

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