李欣芳

关键词： 赫尔南·巴斯; 形式组织原则

一、简介

赫尔南·巴斯是当代美国代表性的艺术家。1978年生于美国佛罗里达州的迈阿密。长大后入读迈阿密新世界艺术学院，现于底特律居住和工作。巴斯童年的小镇经历对他产生了重要的影响，奠定了他作品中奇幻的风格基调。巴斯的作品借鉴了文学中的美学和颓废，他的作品表达出了浪漫和忧郁的感觉。题材范畴无所不包，从希腊神话到当代风俗画，作品中透露着艺术家对诗意以及崇高主题的欣赏和偏爱。现代评论家将赫尔南·巴斯的绘画作品当作是一种虚无主义的浪漫精神表达。画中的面容姣好，不带感情色彩的男孩们甚至是时装秀场上都有着属于自己的一席之地，可见其在现代艺术圈中的影响之广。

二、赫尔南·巴斯独特的形式组织原则

形式是一件作品中形成整体的诸元素，如线条、形状、构图、色彩等，进行了创造性的组织安排。其中将所有元素统一和谐的融汇到一起，那就需要组织原则来安排这些。常用的组织原则包括和谐、变化、平衡、比例、主导倾向、运动和简约七项。本文也将从和谐与变化、主导倾向四个方向来浅述赫尔南·巴斯的形式组织原则。

1、和谐与变化

和谐是一件艺术品产生“美”的关键，而构成和谐则需要艺术家将同一种艺术元素或艺术手法进行有意识的重复和持续深入，当重复的线条、形状、色彩都为整体提供凝聚力时，就会产生韵律。变化与和谐是相依相生的一对平衡力量，一件艺术作品只有和谐就会显得枯燥、缺乏生命力，而通过增加视觉动力的变化，就会获得独特的个性和趣味。和谐与变化是赫尔南·巴斯最常用的组织原则，所以才会创造出一方华丽的世界，同时又充满了戏剧性的张力。

如图一所示，作品为赫尔南·巴斯的火烈鸟系列中的一副。《火烈鸟少年》中将火烈鸟这一视觉元素进行重复、重叠的创作，紧密的贴合画家的主旨思想，也是作者一贯浪漫色彩中带有一丝荒诞色彩。视觉中心人的形象是巴斯常用的年轻、颓废的孤独男性形象，人物比巴斯一开始创作中纤弱美少年已经已经成熟了很多，他们还年轻，但已经不再天真了，甚至带着一丝不安的半危险状态。巴斯在采访中曾谈到人物的脸会经常使用 Pinteres上的男模特照片，很难找到参考的姿势就自己来做。

赫尔南·巴斯将画面总基调定为暗红色，而上方长条状的亮黄色天空则为密集的前景画面带来了纵深感，使得画面又有力一层空间。大量形态各异的火烈鸟形象和大片暗红色占了画面的主导，之所以画面不显得单调乏味就是因为穿插在其中深绿色细长的树叶，竖着的线打破了面的单调性，也因为巧妙的分布方式，产生美妙的韵律感。而每只火烈鸟重叠遮挡红褐色的地面产生了好看的副形，有大有小，以點的方式丰富这画面。画面中心艺术家放了常用的白手套，这成为画面的点睛之笔，给人趣味之感。不得不佩服巴斯对复杂场景的处理能力，将点、线、面以巧妙的方式融入画面，形与形之间穿插折叠，产生美妙的韵律感。

平衡作为消除模糊性不对称性的手段，使相互冲突对立的力之间将摩擦降到最小，达到一种最佳的平衡状态，使观者感到称心愉悦。

如图二所示，赫尔南·巴斯的《火烈鸟帮的秘密藏身地》中就很好的体现了平衡这一组织原则。由于人的观看习惯如写字般是从左到右的，所以一般右侧会放更鲜明突出一些的形状加以平衡。画面左侧与右侧相比单个物体形状面积大，但形状单一，右边形状色彩变化丰富，刻画也更加细致，两者之间很好的达到一种微妙的制衡，不会让画面出现“力”歪斜或失重感。

3、运动

观众站在一副作品前时，其实就开启了一次旅行。艺术家们会预先设定好旅行的路线和观景点，引导观众的视线在观景点之间游走，使观众获得游览的快感。在欣赏赫尔南·巴斯的作品时，仿佛置身于华丽的空间中，被他营造出哥特式的神秘颓废之感所吸引。

赫尔南·巴斯早期的作品常为神话题材，如图三所示，《圣伯尔纳蒙圣母无玷授乳》就是其中一幅。作品场面宏大，具有浪漫主义式的动感与华丽。作品呈现出来的华丽动感，很大程度来自于圣母周身向外游走的乳白色光晕，在蓝灰色背景下显示的由为突出。作者为观众设置的第一“观景点”就在此，观众被奇幻的场景所吸引，看着圣母扭动成s型的优美姿态，表情中透露出痛苦又愉悦的神情，视线慢慢移动到圣母双手交织的裸露的乳房，这正是此画的主题。不规则的乳白色形状指引着观众的视线，将视线引向第二处“观景点”——从圣母指间中射出的白色抛物线，呈下落状进入左下方男子的手中，男子五官高挺，棕红色的发衬着面容白皙，男子举起手臂作拿捏状。画面将环境描绘的十分怪异，下方亮黄色的蜡烛摆成金字塔型的形状，左上方用粗糙的肌理刻画棕色形状狰狞的物体，画面中的每一个形都在突出画面的主题。

4、主导倾向

主导倾向是一幅作品中被特意强调的差异性。如一场戏剧中，除了演员外，场景、音乐、灯光等都是被放在次要位置的，主导倾向只能有一种，其他都是处于次要位置的，但其中又是可以分出层次。艺术家们运用调节差异性，使主次之间相互契合，从而形成有韵律的作品。

如图四所示，赫尔南·巴斯的《琼浆（蜂鸟爱好者）》一画，作于疫情期间，我们可以清晰看到作者在画面中带来的危险气息，画面主导倾向就在画面下端的青年脸部。首先被棕色树杆遮挡下奶白色天空，与人物的皮肤成为画面唯一的亮色，而这块亮色的形状就是扇形，人物就处于扇形底端，还被周围的暗色分割成独立的一块区域，加上作者有为这块亮色区域划分为人物的五官细节与肢体语言，甚至赋予了其特定的情感价值——诡异危险之感，而人物左手所举起的玫红色液体与上方一只挥着翅膀白色的蜂鸟就是本画的主题所在。以主体人物为中心向四处发散的树干，引伸到树上挂着装着玫红色液体的矿泉水瓶，就是被放置于第二位细致刻画的局部，这个是除了主导倾向外，第二个点明主题的细节所在，玫红色与背景绿色的冲撞显得画面更加诡异危险。被作者安排在第三位的是用来烘托主题的背景，虽然占画面比例最大，树干、树叶刻画也很细致，但因色彩、明暗上的不突出，与前两个局部对比，表现出明显的弱势。

在复杂的画面中，产生出和谐的氛围，就是充分运用主导倾向的力量，但一幅优秀的作品中，不会只用一种形式组织原则，产生韵律感的画面都是多种组织原则之间的相互契合。

结语

论文开篇简述了赫尔南·巴斯的生平簡介，后运用形式组织原则对赫尔南·巴斯四幅绘画作品进行了简单的赏析。赫尔南·巴斯创造的画面，不是仅使用一种组织原则就能产生出如此丰富的视觉效果，巴斯有意识的进行选择侧重点的使用这些原则，从而更好的将脑海中的构思，再现到画布上展示给观者。我们之所以欣赏巴斯的绘画正是其在绘画创作中，展示出来的“推陈出新”，站在巨人的肩膀上的巴斯通过自己个性化表达，形成了耳目一新的艺术风格，也为我们在艺术的道路上展现出新的方向与思路。

参考文献

1、《艺术基础：理论与实践》

2、《艺术与视知觉》——阿恩海姆

3、《当代美国画家赫尔南·巴斯的绘画研究》——孙晓姝