郭霖蓉

摘要：当下动画产业的飞快发展，对动画设计的要求也逐渐提高。对一部动画的好坏进行评判，往往需要从诸多方面来进行考量，例如动画的题材、具体故事内容、角色的造型和性格还有配乐等等，这些方面在整个动画设计中都起到了十分重要的作用。藏族元素作为中国少数民族元素中极具特色的代表，出现在很多动画设计中，尤其是动画角色的造型设计，是体现民族文化意蕴的直观方式。文章主要通过对藏族图案、服饰和色彩在动画角色造型设计中的应用进行分析和研究，为相关设计提供一些理论依据。

关键词：藏族元素；动画设计；角色造型

中图分类号：TB482； J218.7 文献标识码：A 文章编号：1400 （2022） 02-0117-05

Research on the Application of Tibetan Elements in the Design of Animation Characters

GUO Lin-rong（Xizang Minzu University Xianyang， Shaanxi 712082， China）

Abstract： With the rapid development of the current animation industry， the requirements for animation design are gradually increasing. Judging the quality of an animation often requires consideration from many aspects， such as the theme of the animation， the specific story content， the shape and personality of the character， and the soundtrack， etc. These aspects play a very important role in the entire animation design. As a very distinctive representative of Chinese ethnic minority elements， Tibetan elements appear in many animation designs， especially the modeling design of animated characters， which is an intuitive way to reflect the meaning of national culture. The article mainly analyzes and studies the application of Tibetan patterns， costumes and colors in the design of animated characters， and provides some theoretical basis for related designs.

Key words： Tibetan elements； animation design； role modeling

对于动画设计而言，除了其重要的内容之外，动画角色造型的设计也同样是关键，优秀的造型设计可以在很大程度上吸引受众的目光，使其产生浓烈的兴趣，同时也是整个动画设计中美术风格的体现。而如何对动画角色的造型进行设计是一个需要不断研究的课题，目前，国外动画产业发展飞快，优秀的动画作品不断冲击着动画市场，而国产动画要想在动画领域占有一席之地，就必须寻找新的出路。每个国家的动画都有着自身独特的艺术风格，中国传统民族文化历经岁月的洗礼，依然保留了无数丰富的文化资源，而这些宝贵的资源，正是动画设计师们创作的源泉。藏族文化元素有着独特的艺术风格，在对藏族题材的动画进行角色造型设计时，藏族元素的应用就显得格外重要，可以为整个动画设计增添色彩。

1 藏族元素在动画设计中的意义

藏族拥有着灿烂的民族文化，也流传着无数的民族故事，这对于动画设计来说，是丰富的宝贵素材，而藏族题材的动画作品可以让广大受众更多的了解藏族文化和魅力。随着现代化生活的发展，科技给人们带来了许多便捷，也给人们的生活增添了许多丰富的娱乐活动，对于我国少数民族藏族文化的了解，人們不再是从老人们的口中，或是从书本上了解，而更多的是从电视、电脑、手机等设备上获得，因此，藏族题材的动画作品就成为人们了解藏族文化的一种重要方式。对于藏族题材的动画作品而言，在进行动画设计时，藏族元素的应用是十分关键的。藏族元素有很多，在应用时应当对各类型的元素进行仔细了解和研究，掌握每一类元素的特点，再对不同类型的藏族元素进行合理应用，使每一个元素都能在动画设计中发挥其最大作用。通过对藏族元素的合理应用，可以使整个画面达到最好的效果，同时，观者在欣赏的时候可以更加直观、简单的了解藏族的民族文化，而且对其产生浓厚的兴趣，使独特的民族文化得到传播和传承，这也正是藏族元素在动画设计中的意义。

2 藏族人物形象的特点和设计要点

动画角色的造型设计通常会以人物或动植物为主要对象，通过使用一些表现手法和设计师的想象力等对其进行一定程度上的再创造，从而形成极具特色的形象。而在藏族题材的动画作品中，其角色通常会以人物为主要内容，设计师要想设计出优秀的藏族动画作品，就必须先对藏族人物形象的特点和设计要点进行分析。

2.1 藏族人物形象的特点

动画角色造型中，人物形象的特点主要是从人物的面部和头部特征、身材比例、表情变化和肢体动作等方面来体现，设计师要根据角色的不同年龄和性格特点等方面来对其形象进行设计。藏族人物的形象特点通常为面部轮廓清晰，五官立体，肤色较深，和面部有“高原红”，这是藏族人民在高原环境下形成的独特象征。此外，高大的身形和宽厚的手掌也是设计师通常用来表现其形象的方式，通过这些特有的形象特点来体现藏族人民纯朴、勤劳的美好品质。《金色的大雁中》正面人物角色华尔丹的造型都是五官端正，大眼高鼻，目光坚定，而反面人物角色牧主仁青的造型则是三角形眼睛，弯腰驼背，眼神奸诈，两者的形象形成了鲜明对比，表现出人物相反的性格特点。

2.2 藏族人物形象的设计要点

藏族人物形象的设计要点主要有两点，第一，要符合大众的审美。无论是正面人物角色的形象还是反面人物角色的形象都要在人们的审美范围，其形象要满足人们对这一类型形象的审美认知。例如，对藏族人物形象进行设计时，正面人物角色的女性形象通常会使用一些柔和的线条，这样可以给人们带来亲切感，而男性形象则会使用硬朗的线条、端正的造型来体现人物的正义感；相反，反面人物角色通常会用一些尖锐锋利的形状来表现。第二，人物角色的动作要与其性格相匹配。动画人物角色的动作往往可以更好的诠释人物的性格，高兴时的手舞足蹈，沮丧时的两肩下沉，包括打斗时一系列的大幅度动作，都是对藏族人物性格特点最好的表现。

3 藏族元素在动画角色造型设计中的应用

藏族元素有很多，每一种元素都体现着藏族文化独特的韵味，想要很好的将藏族元素应用在动画角色造型设计中，就需要对每种元素进行充分的了解和研究，通过对元素本身的特点和相关案例的研究，从而在对动画角色造型进行设计时合理应用这些元素，而且将元素的文化魅力更好的体现出来。下面主要从藏族图案、藏族服饰和藏族色彩三个方面来进行分析和研究。

3.1 藏族图案

藏族图案在藏族应用在很多方面，例如服饰、建筑、家具等，每一种图案都有着其特殊的意义，也有着其不同的象征，也代表了其独特的民族文化。藏族图案跟随历史的进程流传至今，古朴精致的风格也是藏族民族审美的体现，更是其地域特色和美术风格的体现。

藏族图案有很多种，大多都以一些大自然的现象为主要元素，例如动物、植物和天文现象等。藏族图案纹样中的加洛纹通常应用在服饰和挂毯中，其数量多且颜色丰富，搭配各种颜色的底色，通过不同颜色的色条交叉排列组成不同的样式。回形纹作为藏族图案中常见的纹样，应用十分广泛，帐篷和窗帘帷幕中经常可以见到，其线条横竖交叉，折叠环绕，就好像无数矩形相互组合，整体统一。回旋纹是通过回形纹演变而来的，其线条柔和，生动有趣，整体呈旋涡状，十分具有特色。

这些各式各样的藏族图案也同样被应用于动画角色造型设计中。在动画作品《阿古顿巴》中，茶馆的场景里出现了许多极具代表性的藏族图案，例如，座椅靠背上就以加洛纹为装饰图案，其底色为红色，并以相互垂直交叉的绿色色条作为装饰，体现出浓浓的地域特色风格。而茶馆的门上也以藏族传统吉祥图案“吉祥八宝”作为装饰图案，象征祥和、美好之意，这些吉祥图案组合在一起，给整个动画画面带来更好的效果。此外，动画片中的人物角色宗本大人的家中也有很多藏族图案的体现，例如其家中的柜子和柱子，都是以回旋纹来进行装饰的，图案以花卉作为主要元素，加以丰富的色彩，具有极强的装饰性。在《阿古顿巴》中，回形纹的应用最为广泛，无论是茶馆的门帘，还是片中人物角色央宗奶奶家的门帘上，都出现了蓝色的回形纹，包括边人物角色巴老爷的帐篷和其家里的家具上，也同样出现了回形纹，这些回形纹都是由矩形为主要图形，通过变换不同的组合方式，排列出各不相同的图案，而这些图案却都给人一种稳定、平衡的感觉，给整个画面增添了一些民族趣味。除了上述纹样之外，动画作品《阿古顿巴》里应用的纹样还有很多，如沙发靠背上的龙纹，充满了传统民族特色韵味，一些人物角色的服饰中出现了龟甲纹等，这些藏族图案在动画设计中得到了很好的应用，提升了整个动画作品的内涵。

3.2 藏族服饰

服饰可以反映出一个民族的地域特点、生活环境，同时也可以反映出一个人的审美，而藏族服饰也不例外。藏族地区海拔高、气温变化大，因此对服饰的要求也有着特殊的限制，既要保暖，可以抵挡住冷空气，又要透气，以满足藏族人民的日常生活和劳动。同时，在人民外出时，需要随身带一些食物以补充体力，那么服饰就必须兼备储存食物的功能。

在藏族题材的动画作品中，服饰元素成为动画角色造型设计的重要部分，其样式和材质等都是根据不同角色的性格特点、人物设定等因素而决定的。例如在动画作品《精灵女孩小卓玛》中，所有人物角色基本都是穿着宽袍长袖的藏族服饰，其中，主人公小卓玛的服饰最具代表性，其身穿红色藏袍，腰间系着藏族代表性的彩条围裙，还有藏族特有的头饰和耳饰，体现出藏族女孩清新可爱的形象。再如动画作品《邦锦美朵》中，人物角色的服饰都是藏族传统服饰，色彩和图案都较为简单，但是正面人物角色和反面人物角色的服饰却有着明显的区别。其正面人物角色姐姐洛丹的服飾里面是白色衬衫，外面是蓝色长袍，体现其温柔、亲和的形象，而小妹谢玛拉青则身穿深褐色长袍，显示出长期被压迫的柔弱感，姐妹们的服饰都十分简单破旧，由此凸显出角色的奴隶身份以及凄惨的生活境遇。而反面人物角色财主千户的服饰则与姐妹们的服饰完全相反，色彩和样式十分华丽，粉色的衬衣，藏袍上是豹纹皮毛的衣领，包括银质的配饰等等，都体现了其视财如命的人物设定。还有动画作品《阿古顿巴》中，主人公阿古顿巴的服饰相对来说比较纯朴，黄色的衬衣外面是开襟长藏袍，加上羊羔毛的装饰，显得朴实而保暖。而人物角色边巴老爷的服饰则比其他人物的服饰显得华贵许多，绒布的材质和丰富的色彩搭配在一起，显得服饰十分昂贵，宝石的点缀和皮毛的装饰，还有手上的珊瑚戒指，这样的造型装饰更突出了人物在物质上的富足。人物角色德吉小姐作为美丽又富有的女性角色，其服饰也格外出彩，裙子边有精致的花纹做装饰，包括腰间服饰和靴子等，均绣有花纹，整个服饰设计充满了女性的柔美，极具魅力，与其他老百姓的服饰产生了鲜明对比，使观众可以迅速对每个角色的人物设定有明确的判断，丰富了整个动画作品的视觉效果，呈现出藏族的民族特色和文化底蕴，更体现了藏族服饰独特的魅力（如图1、图2）。

3.3 藏族色彩

色彩具有直观的视觉表现力，是无形的语言，在动画设计中，色彩还可以用来表现不同角色的情绪和情感，是设计师用来塑造人物角色的重要手段。色彩的色相、明度、纯度是最关键的要素，通过改变这些要素，或者使之形成对比，可以丰富整个画面的色彩关系，达到理想的画面效果。例如，暖色可以表现人物热情、阳光的性格，冷色可以表现人物冷静、平和的性格；高纯度色彩给人以华丽的感觉，低纯度色彩则给人以纯朴的感觉；还有高明度色彩可以用来体现人物的柔美、清新，而低明度色彩则可以用来体现人物的神秘、隐忍等。

藏族地域文化深厚，因此藏族人民对色彩也有着自己独特的认知，无论是服饰还是建筑，还有一些物品，都体现着藏族色彩搭配独特的韵味。而藏族色彩的搭配不是一成不变的，有时色彩丰富，有时简单纯朴，然而不管怎样搭配，都体现着其专属的含义。蓝色被藏族人民视为神圣的色彩，平静且深远，因此大量出现在人们的日常生活中。例如，在动画作品《金色的大雁》中，人物角色华尔丹和他的好朋友们的服饰都应用了蓝色。而在《阿古顿巴》中，边巴老爷的外袍也为深蓝色，戒指为蓝色宝石，就连脖子上戴的饰品也同样为蓝色，足以显示出蓝色在藏族广泛的应用。红色作为中国传统色彩出现在人们的日常生活中，同样也包含藏族。藏族人民十分喜爱红色，其代表着热情与活力，在藏族题材的动画作品中，红色出现的頻率极高。例如动画作品《金色的大雁》中，人物角色华尔丹戴着红领巾，还有牧民们的腰间都系着红腰带。而在《阿古顿巴》中，主人公阿古顿巴的服饰也出现了红色，其藏袍为土红色，配饰为正红色，人物角色卓玛的服饰为大红色，搭配有红色的珊瑚配饰，充满了强烈的民族气息。黄色代表着高贵与光明，也是藏族服饰、装饰中经常出现的颜色。例如动画作品《金色的大雁》中就大量应用了金黄色，华尔丹的帽子应用了金黄色与中黄色的搭配，包括其他一些角色的服饰和装饰上都用到了金黄色。《邦锦美朵》中财主千户也同样用金黄色的装饰来体现其富贵的生活等。

4 结语

国内动画产业的飞速崛起使得藏族题材的动画作品逐渐有了更好的发展，动画作品的水平也有了很大进步。在如今多元化的发展下，市场对动画设计的要求越来越高，除了内容情节上要足够新颖之外，动画角色的造型设计也是整个动画设计中的重要组成部分。动画角色造型的审美直接体现着设计师的审美，因此，要想设计出令观众难忘的角色造型，首先就必须符合大众的审美，而千篇一律的造型显然不能让观众产生浓厚的兴趣，因此，选择具有民族代表性的造型能更好的引起观众共鸣，也能让民族文化走向世界。本文通过对藏族元素在动画角色造型设计中的应用进行研究和分析，希望让更多的观众了解藏族文化特有的艺术风格和文化魅力。

参考文献：

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