顾建新

世界华文微型小说研究会顾问

中国微型小说学会理事

北京微型小说研究会常务副会长

中国矿业大学中文系教授、硕士生导师

当下，小小说已经被列入小说“四大家族”的行列。因为，这种文体同样具有小说的特征，如需塑造出人物形象，要有故事情节，主题不能直接点出，而需通过情节暗示。但你仔细考察，小小说在许多方面，与短、中、长篇小说区别是很大的。那三种文体可以归为一类，而小小说则应归为另类。什么原因，是因为字数。茅盾先生非常准确地提出，字数决定文体的特征。他把长篇小说归为写“历史的长河”。胡适先生则提出，短篇小说是写生活的“横切面”，他形象地把短篇小說比喻为把树横切开，看它的年轮，以此来看大千世界。小小说字数有限，可以展开的空间非常狭小，著名作家柯灵非常准确地概括了这种文体的特点：“螺丝壳里做道场，经不起笔尖横扫，驰骋回旋，不可羁勒。”

因此，我们把小小说定位为写生活的一个“点”。基于这个定位，就可以由此来分析小小说的许多艺术特征，如选材、情节、立意、语言。

在情节上，有论者提出，小小说是单纯的曲折美。

所谓单纯，首先，小小说的情节主干必须单一，即只能有一个，不能同时写多个线索、多个事件。在小小说开头点出中心事件后，必须紧紧围绕这个主要事件写下去，像直通天际的大树。园林工人，在每年秋季，都要砍掉疯长的枝杈，为的是让树长得更茁壮。小小说的情节，中心也必须非常明确，事件不允许旁逸斜出。有的小小说细节、事件太多，作者似乎想把一切都告诉读者，导致全篇杂乱无章，像一个堆满杂物的仓库，反而扰乱了读者的视线，不知道作者要表达的主题到底是什么。

其次，小小说因篇幅的限制，不宜采用中、长篇小说的结构方式，如双线结构、网络结构、复调结构。时空的调动不能太频繁;倒叙、插叙等方法要适当运用。

第三，在情节的安排上，要详略得当，次要事件、辅助性的细节一定要略写。要把更多的笔墨腾出来，放在重点场次、中心事件上，浓墨重彩地写。过程性的叙述，更需惜墨如金，要采用小小说特殊的叙事方式，如跳跃、空白、闪现。例如，“第二天，樱桃就跟钱五到了五百里以西的大沂山里。后来成了钱五嫂，钱五婶，一直到钱五奶。”人物命运变化不是写作的重点，笔墨就需要高度简洁，只作一个过程性的叙述。这里用人物称呼的变化，写出人的经历，是小小说典型的叙事方法。

第四，单纯不是简单。小小说篇幅虽短，也不能如老舍批评的“胡同里赶猪——直来直去”。它的情节线应是曲折的，要有风波、有旋涡、有逆流、有变化，有冲击，要极尽腾挪跌宕，要会尺水兴波，要像磁石一样紧紧吸引读者读下去。下面。我们结合具体的作品来分析。

徐慧芬的《文玩核桃》，曾获吴承恩文学大奖赛一等奖，堪称当代微型小说的精品。好作品需反复品味，会觉得越读越有兴致，每读一遍，都有新的收获。

这篇小小说最突出的特点，是它的情节跌宕起伏，多层转折，曲径通幽。在短短的一千多字里设置了四转：1.傅三苦苦寻找的一对珍贵的核桃，终于发现在一个老人手里，想收购，却遭拒绝，让读者急切地想知道事情究竟怎么发展，此为一折。2.老人临终前，只有一个心愿：要再看看傅三的核桃。傅三满足了他这个最后的心愿。但老人去世后，那个珍贵的核桃突然丢了！到这里，情节大变，由平静陡起风波，令人心惊，此为二折。3.老人女儿送来遗物，竟是“四胞胎”，情节再遇突转。由“双胞胎”，竟生出“四胞胎”。这个细节，可谓奇思妙想，大大出乎读者意料，不禁让人击节叹赏，是全篇最令人瞩目的一个亮点。这个设计，把小小说推向了高潮，并一下进入了佳境。此为三折。4.结尾，作者做了最后一次转折：傅三将他非常珍惜的两枚核桃送还，并点出主题：做事满易亏，作品的意蕴得到了升华。

篇幅短，是微型小说这种文体的限制，但如何做到“戴着镣铐跳舞”，使作品鱼龙变化、跌宕生姿，却是作者的睿智。