○邹星旺

姜夔，饶州（今江西鄱阳）人，后寓居湖州，靠近苕溪的白石洞天，故号白石道人。

姜白石是继苏东坡后又一位艺术全才，诗词、散文、书法、音乐，无不精通。尤其在词作方面，姜词“野云孤飞，去留无迹”，在婉约与豪放两大派之外，另开清刚一路。冯金伯说“词莫善于姜夔”，甚至有人推尊白石“犹诗家之有杜少陵”，由此足见其地位及影响。

其人其词，从其《暗香》一作或可了解一二：

辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工伎肄习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？

白石深谙音律，不仅善倚声填词，且能自制新声。《暗香》便是其自度曲之一，题目源自林逋名句“暗香浮动月黄昏”。张炎《词源》说：“词之赋梅，惟姜白石《暗香》《疏影》二曲，前无古人，后无来者。”姜夔有云“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫”，他对此曲也颇为自得。

此词应范成大（号石湖居士）之邀创作。成大是南宋“中兴四大诗人”之一，对姜夔十分赏识，评价他说“翰墨人品皆似晋宋之雅士”。可惜的是，虽有范成大、朱熹、杨万里、辛弃疾等名公巨儒赏识，姜夔在科场却屡屡失意，竟以布衣终了，一生窭困，靠卖字和别人的周济生活。作此词时，他在范府便已寄食良久。

依人过活的身世，使白石不敢轻易表明爱憎，其作品题旨也由此模糊。《暗香》的主题便几乎成谜，有说是感愤于靖康之变，有说是暗喻南宋时局，有说是冀望范成大的提携……这些皆似是而非。白石大半辈子生活在宋金讲和的承平时代，作此词时距靖康之变已六十余年，忽而为此事感发，未免莫名其妙；白石也并非专注于社会时事之人，游士身份、寄食生活、狭小圈子，决定了这篇作品并非为时而著；其时范成大已功成身退，年过六旬，说白石冀望其提携，亦不合情理。

夏承焘经考证，认为《暗香》实乃情词。原来白石年轻时在合肥曾结识一名女子，为之缱绻十余年，而终须一别。此后白石情难自已，常魂牵梦萦。现存白石词80 余首中，写合肥情事的就有20余首。

或许有人会以为此解浅薄，有损姜词格调。然词中“叹寄与路遥”“红萼无言耿相忆”“长记曾携手处”等皆追怀之语，可谓情理具在。而白石乃痴情之人，与狎妓风流者迥异，自当不必讳言。

《暗香》一词的社会价值或许不高，但在艺术技巧的追求上，因白石“精思独造”而“自拔于宋人之外”，其特色十分突出。

一是立意超拔。梅的意象，屡见于白石诗词。其人生羁旅中数次离别皆在梅花盛放时节，睹物思人，故借之抒怀，然“所咏了然在目，且不留滞于物”。即使是情词，也于咏梅间寄寓身世之叹、盛衰之变、离别之思，似咏梅而非咏梅，非咏梅而句句有梅，妙在若即若离、若实若虚，尽显姜词运思邈远之色。

二是构思绵密，言尽其情。白石以梅花为线抒写今昔之变，反复对比，前后照应，令人印象深刻；抒写思忆之苦，曲折回环，如下阕一“叹”、一“泣”、一“记”，短短几句，三次转折，把情感上的百转千回表现得淋漓尽致。

作为南宋首屈一指的音乐大师，姜夔曾说：“予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。”和其他依调造文者不同，姜夔作词能以情感为先，不受音律牵制，故舒卷自如，畅所欲言。如“香冷入瑶席”“千树压、西湖寒碧”，“冷”“压”二字既峭拔、冷峻，又透出生气。白石前学江西诗派，后入晚唐诗风，终得清刚一路，他以健笔写柔情，尽脱婉约派之软媚，别于豪放派之粗犷，“读之使人神观飞越”。