黄琦淇 郭琼

关键词：中庸思想;现代中式;家具设计

随着中华传统文化逐渐回归人们的视野，现代中式家具受到人们的关注，对此类家具的设计探索也越来越迫切，然而相关的设计方法和经验总结较为缺乏，如何将中国优秀传统思想文化与现代设计相融合亟待思考。鉴于此，文章通过文献搜集、案例考据等方法探究中庸思想在现代中式家具中的应用，总结中庸思想对现代中式家具设计的启示，并進行设计实践论证，以期为我国现代中式家具设计提供可借鉴的方法与思路。

1 中庸思想概述

中庸思想追求“至德”“中和”，以不偏不倚、不极端的思维方式在自然与社会两个方面寻求适度与均衡，在人道与天道相合中使人与自然、人与自我的天性和谐共生，重视精神上的平衡与感悟[1]。中庸思想的“庸”可以理解为“常”，是对“中”的坚持。“中”讲求不偏不倚，“庸”讲求能恒常不易，能坚持“中”的思想。中庸之道通过“执中”而达到“中和”，即把人们的感情、欲望、思想及行为控制在特定的政治及道德的范围之内，使之恰到好处[2]。

2 现代中式家具概述

2.1 现代中式家具的定义

现代中式家具也被称为新中式家具，是蕴涵中华文化但运用现代的材质及工艺手法来表现的一种家具风格。家具材料除了常用的木材外，还有金属、塑料、藤、竹、玻璃、皮革等，是一种有别于中式与古典风格的新中式家具[3]。现代中式家具相比传统家具更加简约，对中国文化充分理解后取其精华部分，去其外在繁琐，在保留传统中式家具的意境和精神象征的同时符合现代人们的生活需求和精神追求，是中国传统美学精神在当前时代背景下的演绎。

2.2 现代中式家具发展现状

我国家具虽历经宋之简洁隽秀，明之质朴凝练，清之雍容华贵，但在新中国成立后的30 年间，传统家具基本处于“失语”状态，这一时期的传统家具创新屈指可数。90 年代“现代中式家具”这一概念被提出，中国家具界开始对中国传统家具进行现代意义上的创新实践和理论探索[4]，涌现出许多优秀的现代中式家具品牌，如澳珀家具、联邦家私、半木家具、自在工坊等。

目前现代中式家具已经是家具消费的热门之一，现代中式家具的设计思想亦呈现出多元化的局面，大致可归纳为如下三个方面：（1） 完全沿用明清家具的形式和装饰;（2） 将传统的中式符号应用到现代形式的家具上;（3） 不拘泥于传统符号，更多体现中国传统哲学思想。

3 中庸思想在现代中式家具设计中的应用体现

“中庸”之“中”，为历代人所重视并不断重新阐释，以先秦典籍中出现的部分“中”字为例，其字义主要有三：一指中间、中等、两者之间;二指适宜、合适、合乎一定的标准，用作动词;三指人心、内心，即人的内在精神[5]。文章主要研究中庸思想的“中”字在现代中式家具设计中的应用体现。

3.1 中之取中

“中庸”的“中”有中间、中等的意思，“不偏不倚、不走极端”正是儒家主张的思想，以求在两极之间寻求一个中间的解决方案，正如孔子所说的“过犹不及”。表现在家具设计上则为产品既不要过分装饰也不要太平白无味，既不完全脱离规则，又不死守规则[6]，既要“致广大”，又要“极精微”，大胆使用新材料，优化结构，去繁从简，在细节处展现特色，这些都是中庸思想在两个极端之间寻求“中”的体现。

3.2 中之求适

“中庸”的“中”有“适宜、合适、合乎一定标准”的动词含义。孔子所言的“不得中道而与之，必也狂指乎”里的“中”是指使自己的行为适宜、符合实用、符合礼。家具的设计也需要有合适的比例，如明代家具风格要简洁合度，即简洁中有雅的韵味，合度中考虑人体形态、功能和尺寸能合乎使用者的需求。

3.3 中之中于心

“中庸”的“中”也多用来指人的内心世界，如《礼记·乐记》所谓“情动于中，故形于声”的“中”可谓人心，也可看作人们对精神世界的追求。“中庸”之于内心，就是要以人的内在需求为出发点和根本价值依据。家具可以体现主人的内在文化修养、精神境界，近年来家居行业更加注重人文关怀和个性化设计，融合消费者意见于产品设计中，也尝试在产品中传达一种意境之美。

4 中庸思想在现代中式家具设计中的应用启示

4.1 回归哲学文化原点

家具设计中根据文化表层含义设计产品或提取造型符号体现中式的手法较为常见，但仅对文化的表面性保留并不能让现代人感受到传统思想的精髓。这也启示了设计师在对传统家具式样进行现代演绎的时候，要提炼传统家具中的经典元素，感受其蕴涵的传统文化和艺术内涵，并结合现代设计理念对家具作适当的调整，可以对材料、结构、工艺进行再设计，通过纹样、装饰、材质体现中式韵味，使家具设计充满现代设计的时尚感与先锋意识，又不乏中国传统文化的品质与内涵，实现“中式神韵”的隐喻性设计，回归哲学文化原点。

4.2 传统与现代工艺材料相结合

文化的传承不能完全脱离规则，也不必死守规矩，不必局限于传统材料和工艺，可以采用新型材料，如可再生黑胡桃木、皮革、布艺、五金等等，使产品更加多样化，符合现代审美需求。工艺上，仍采用榫卯结构，部分保留工匠手作，同时结合现代发达的工艺技术，创新现代的榫卯结构。相信在未来，木工数控机床和3D 打印等技术的成熟可以将新材料和工艺技术更好地与当代人的生活和文化相结合，使榫卯等传统工艺能适应工业化大批量生产，让更多的人能够享用木作，为榫卯机构的应用创新提供新条件[7]。

4.3 赋予家具意境之美

家具主要需满足坐、卧、依靠等这些最基本的功能，家具对人的影响更多体现在空间意境的营造和功能、精神上的满足[8]。恰如中庸思想中对精神世界的追求，启发人们在学习古代哲学家的书画作品中传递含蓄、朴素、虚静思想的方式，使用舒缓灵动的线条、流畅自然的肌理，以实就虚，营造安宁而飘逸的意境氛围，将艺术精神与哲学精神相映衬，使情感体验与哲学沉思相交融。尝试在设计中通过造型的表达、结构和材料的选用来体现中式哲学思维和态度，从而设计出能给喧嚣的都市生活开辟一方静土的现代中式家具，达到“物我交融”的境界。

5 中庸思想在现代中式家具设计中的应用实践

5.1 设计定位

方案设计的目标消费群体定位在处于置业高峰期同时渴望空间中有传统文化陶冶的90 后，意向使用环境为中端消费层面和面积较小的住宅，希望能营造出轻松舒适的空间氛围。

5.2 设计思路

5.2.1 元素的借鉴

方案借鉴丹麦设计师汉斯· 瓦格纳的家具，其产品以明式家具为本，通过现代形式呈现，简洁并能传达出中式意味。同时，方案也分析了中国书法艺术和明式家具在文化思想内涵、风格、线条、造型等方面的相同和相通之处。书法表现中蕴含着曲线张力，空间架构的节奏感及局部细节的流畅精巧的线型变化共同组成了明椅所遵循的形式语法[9]。明椅的线条空间架构之间具有流动性和连续性，实体曲线与空间分隔是有形之气与无形相辉映的美丽，这与中庸思想表现出的柔中带刚、虚中见实、流畅谦和的气韵不谋而合（见图1）。

5.2.2 材料选用和构造

材料上主要运用白瓷、白色皮具和白蜡木。白瓷平整光滑，可以作桌面、隔板;白色皮具与白瓷相衬，同时皮具耐磨，使用寿命长，用作包裹软包;白蜡木纹理均匀，加工性能良好，适用于家具、地板、建筑室内装饰[10]。木连接处主要采用榫卯结合，胶黏剂辅助连接，部分采用五金连接件连接;沙发软包填充物为高回弹性海绵，弹性较好，压缩负荷大，耐燃性和透气性较好。

5.3 设计呈现

5.3.1 客厅系列

家具设计呈现：

1） 单人沙发。单人沙发不过分装饰也并非平白无味，优化结构，以实木作结构框架，以白色皮具包裹软包，白色软包衬托实木框架，突出线形，简洁大方、合乎人体形态，同时白色减弱体量感，使大体量的沙发给人轻盈的感觉（见图2）。

2） 方块沙发。方块沙发去繁从简，去除沙发靠背，提供更自由的使用方式，可用于坐、躺、架脚等，沙发椅腿微微侧脚，增强视觉上的稳定，同时交接处出榫，实现“中式神韵”的隐喻性设计（见图3）。

3） 多人沙发。多人沙发基本上延续多人沙发的设计形式，多人沙发适合2—3 人，与单人沙发和脚凳搭配，基本满足年轻一代小户型的需求。沙发底框中部增加两个椅腿，表现沙发“轻”的同时，还能长久牢固使用（见图4）。

4） 边几。边几结构简洁，同样以表现线形为主，上下两层隔板采用白瓷材质，将传统材料与新材料相结合。适合放在沙发旁置物或配合沙发使用充当小桌子，可在沙发上工作娱乐（见图5）。

5） 茶几。茶几设计用简洁的线条构建骨架，茶几具备两层隔以求适，简单但是能满足小户型的收纳需求，面板均采用白瓷材质，各部件间光滑连接过渡。几腿用横枨加固，留有“龟足”，减少了与底面的接触面积，能有效防止地面潮湿令木材变质。空间设计呈现：

客厅空间包含单人沙发、方块沙发、多人沙发、边几、茶几，各家具可根据需求自由组合（见图6）。整体以轻盈的白色和温暖的原木色为主色，选取白蜡木作为结构框架，以白色皮为软包，软包衬托实木框架，突出线形，同时增强了沙发的轻盈感，沙发脚部框架选用直中带曲的线条，自然流畅。茶几和边几的搁板材料为白色瓷器，腿部借鉴古人智慧，留有中式的传统“龟足”，防止与地面大面积接触而受潮。空间简洁明亮，色彩统一，看似平淡却在细节处展现特色，展现中庸思想在两个极端之间寻求“中”的东方禅意。

5.3.2 书房系列

家具设计呈现：

1） 书桌。书桌由木框架构成，桌面采用白瓷材质，部件间光滑连接，整体侧脚，表现轻盈的同时确保视觉上的稳定，桌面前沿微凹，让使用者产生微弱包围感，满足人们的办公需求（见图7）。

2） 书架。书架取自传统形式，木构框架，顶部“出榫”，部件间光滑连接，隔板采用白瓷材质，隔板下方用金属横杠支撑，整体侧脚，表现轻盈的同时确保视觉上的稳定（见图8）。

3） 书椅。书椅结构主体采用实木，坐垫以白色皮具包裹软包，后腿与靠背施胶指接，简化为一体，每处曲面变化;坐框用角码和横枨加固，前腿侧脚收分，表现轻盈的同时又不失牢固（见图9）。空间设计呈现：

书房系列包含书桌书椅和书架，色彩、材料与客厅系列相统一，白色轻盈，原木温暖，书桌前沿微凹，书架取自传统木构框架形式，顶部“出榫”，书椅后腿与靠背一体化，整体空间稍有装饰而不繁杂，曲线与直线和谐呼应，给予视觉上的稳定感和新鲜感，营造出轻松专注的阅读写作氛围（见图10）。

6 結语

现代中式家具风格作为近年家具设计界的新宠，逐步得到发展，成为现代空间设计的重要组成部分。文章通过梳理中庸思想和现代中式家具的主要含义，分析中庸思想在现代家具设计中的应用体现，归纳出现代中式家具的设计启示，即减少传统符号和材料的标榜，结合现代人的生活方式、审美和生产工艺，通过隐喻式设计将中国文化修养在现代中式家具设计中展现出来，促进传统与现代文化更好地融合。