许晓俊

为获得字形完美之艺术效果，部首偏旁之合理配合方法，历代书家论述甚多，其见解亦大同小异。清王澍、蒋衡总结前人之说著《分部配合法》，是清代书论中论述结构的经典之一，以偏旁部首为中心，讲解另外部件与之的关系。在教学应用中，教学内容有四个方面：笔画的形态巩固、笔顺关系、偏旁部首中每个笔画之间的构成关系（教学重点）、影响构成关系的因素（教学难点）。

宝盖头的字，左点与右勾相调和，出勾向左下。上点居中，下部形态取纵势且窄长的，宝盖头要能盖住下部，上横下纵。下部取横势，如下部有长横、撇捺伸展、竖弯钩或平捺右伸、横折钩较宽等，宝盖头不宜太宽，取收势，上收下放。如“官、宇、安、容、宸、宛、定、写”等字。

一、构成关系

三个笔画的长度通常上点最短，左点略长，横钩最长，如“宿”字。角度各不相同，上点取纵式，或向右下斜，左点向左下斜，横钩的横向右上略斜，出钩向左下，与下一笔呼应，如“宣、宗”。弧度上变化较小，上点或直或斜，弧度很小。左点起行之间形成一定弧度。横钩以直为主，也有向上拱的，稍有一点弧度，如“害、宣”等字。

二、影向构成关系的因素

1.上点的位置变化

下部形态左右基本对称时，上点居中，如“宗、寅”等字。

下部重心偏右时，上点偏左，如“官、守、宇、定”等字。下部重心偏左时，上点偏右，如“宜”字。

2.横钩的长短

下部窄长时，上横下纵，横钩宜长，如“宰、审、宫”等字。

下部宽扁时，横钩不超过下部长横或撇捺，随宽度而确定横钩的长度。如“安”字横钩稍短，“寂”字则横钩较长。

出钩的长短根据下部右上角的笔画及其形态而定，右上角空疏的，如“宗、定、容、宗”等字，钩的出锋较长。下部笔画多的字，位置尽量向上靠，如果上部较宽，占地步较多，横钩的横要长，出钩要短以避让，如“宝、塞”等字。

3.上下相让

一个字中上有横钩，下有竖弯钩或卧钩，上伸则下缩，如“宅”字。上收则下放，如“冠、宪”等字。

下部构成复杂的字，每个部件的形态要做变化，使高矮宽窄有变化，让字外空间不同，左右有参差变化，如“察、寥、宁、密、寒、实、冥、密、实”等字。

三、行草书中宝盖头的构成变化比较丰富：

1.增加了连断的变化，如三笔均相连的“穷”字，左点与横钩连写的“宣”字，两点连写的“守”字，出钩与下一笔连写的“守”字，还有改变笔顺，上点最后写，与下部第一笔连写的“安”字。

2.笔画形态变化更丰富，上点或纵或横或侧，或粗壮圆润，或轻盈飘逸，或出锋下带，如“宙、定、宇”。左点有向、背、直的势态，如“官、寄、宫”。横钩有平直、下俯、斜上的造型，如“蜜、寒、字”字。

3.根据下部的重心变化，上点的位置、左点的长短以及横钩的轻重、长短均作较大的变化，如“寄”字下部钩伸，重心偏右，上点偏右较多，左点直长似竖，横钩下俯而短，出钩短小。“宏”字下部重心偏左，上点偏左，横钩与左点相离，横粗钩重，上部平稳。