伍剑

清香留得是否久远，不在于馥郁盈袖的短暂芬芳，而在于丝丝清气的悠远而至。如同一杯陈酿，也如同一壶老茶，你不去在意它，而它却渐渐地占据了你。读读周少剑的书法，或许在唯美的审读心绪中，被他的风收雨散、云舒云展所蛊惑。

这就是周少剑的从容态度与审美语言，居然能从平白书写之处抓住人的内心，应该绝非简单和苍白的笔墨。周少剑出生于归隐文化的福地桃源，现身居长沙西湖之侧。他的书法，从落英缤纷的桃花源中一路走来，在山色湖光的岳山西麓一行而至，秉持了超然世外、不求闻达的文人性格，引入了书道湖湘、家国天下的文化元素，在书写的过程中追寻一种超然的清旷和理性的维度。他的书法，在严谨中流露散淡，控制中显现优游，对于传统技法的吸收与打磨，有着非同一般人所能达到的精度和深度。他的用笔，潇洒清新，极富弹性;他的点画，筋骨内含，铁画银钩;他的理解，入古精深，一丝不苟。看他的作品，虽然笔笔到位，但无一笔僵死拖沓，点线的随意和从不敷衍的笔触，将理性与感性对立而统一，和谐而生动，蕴涵着情感与思考，充盈着浓郁的书卷气息。淡然的书写中，他以小行小草小楷为主导，忽而又有欧阳询、欧阳通父子的清刚峭拔之意，忽而引入金农手札行书的拙憨之意，与唐楷的法度严谨和扬州八怪的率意高洁偶然暗合，行笔变化丰富，极具动感而节奏有致。

周少剑的书写，就是这样让你放心，让你感觉无可挑剔。因为他时刻有一种成竹在胸的从容，无意于安排的率意和求精局部、放眼全盘的意识，以至于能在多次国展激烈的拼杀机制中脱颖而出，为众人所亲睐，成为展览中走出的成功作者。

毋庸置疑，在传统的书法审美体系中，坚持帖学思路的创作与书写是必须有丝丝入扣的精准、潇洒活脱的风致和收放有度的行意。周少剑却已经敏锐地微抬圆圆眼镜，在此基础之上再度挖掘，不经意间捕捉和把握到了帖学书法创作的深度理解。他透过宋代尚意书风的代表苏轼，通透地理解了书卷文人的真实内涵;他穿越历史帖系书法的厚厚层云，真诚地解读了二王法帖的玄古密码;他翻开清人对古典的再度创造，悄然领会了墨迹与碑刻传达的迥然气息。经过时间的积累，海量的书写和甘于隔窗相望的执守，他已经将毛笔拿捏纯熟，将字法了然于胸，书写已经轻松的自在，自在的轻松。或许，这时来看他写字，已经感觉容易，但是，这样确实已经不易！

诚然，从一个视角来看周少剑是肯定不够的。在古人法度的控制之中的游走与停留，让他写得驾轻就熟，写得漫不经心，也写得众所周知。他期待突围，也在努力突围，更在寻找新的契机。这正是其值得嘉许的可贵之处。如人文，如修养，如境界，他在品读玩味，慎思笃行。

明月入怀，需要有文人的境界，不然，是入不了怀的。所以，周少剑有酒的助长，有酒的身板，也有酒的雅量。我不敢断定，他与酒之间是否有良好的遗传基因或者特异功能，但我敢说，他与酒或许有种某种特殊的暧昧与缠绵。有酒才会让他更加豪气，有酒才会让他更加文气，他才是一个真实鲜活的周少剑。三五几盏，相邀明月，顿时让他文人欲罢，让他骚客不能。上等的陈年宣纸是得有准备的，一支毛笔是得饱受蹂躏的，回头一篇文言杂记是肯定得让人反复捧读，甚至反复捧腹的。这其实就是传统文人的作派，有明月入怀，有诗酒年华，有八尺素宣，有几管长锋，还有什么不能放开的呢？

“在有酒时舞墨，于无佛处称尊。”这就是盎然其时的周少剑。看到他的书法，必定想起他，想起了他，自然就想起了他和酒。酒、墨、人已经三位一体，不可或缺。然而，估計周少剑内心的醉翁之意不在酒，而在乎笔墨之间也！

的确，有时候，他的字，似乎不像他的人，而他的人，也似乎不像他的字。

《小窗幽记》中有一句话我很喜欢，即“花繁柳密处，拨得开，才是手段;风狂雨急时，立得定，方见脚根。”送予少剑。我想少剑应该明白，放眼此后，自己的远方，当下的安放和准备是否妥贴？

（作者系中国书法家协会会员、湖南省书法家协会理事、齐白石纪念馆馆长）

周少剑，1972年生于湖南桃源，现为中国书法家协会会员、湖南省书法家协会理事、长沙市书法家协会副主席。作品获第三届中国书法兰亭奖提名奖、全国第十届书法篆刻作品展优秀奖;作品入选全国第四届青年书法篆刻作品展、第六届全国画院美术作品展、全国第十二届书法篆刻展览、第七届中国书法兰亭奖等，先后荣获第一、二届湖南省文学艺术奖，第七届湖南艺术节齐白石艺术奖。