刘 林 云

(武汉大学 文学院，湖北 武汉 430072)

众所周知，李白是中国古代写月诗人中首屈一指的，“据统计，在李白现存的千首诗中，涉及咏月的诗共三百八十二首，占其诗总数的百分之三十八”[1]221，更进一步，“在某些情况下，李白对某一主题的处理之生动集所有前代诗人之大成，而在另一些情况下，他的处理又带出一个前所未有的全新视角”[2]323。而李白对于“月”意象的书写，除了在具体诗歌内容上有鲜明的特色外，其形式结构亦独具匠心。一方面，他对于某些词语、组合有着习惯性的偏好，为由这些词语组合构成的“词场”打上了自我个性的烙印；另一方面，在诸如《月下独酌·其一》这样的内省独白诗中，还蕴含着内在的“三元”结构——李白对“我—影—月”三者的即兴描写，传达出了其对自我价值和个体存在的辩证思考。而围绕着“词场”和“三元”结构，极具动态感和色彩感的气质始终强烈地挥洒着，共同指向李白排解内心痛苦、寻求精神解脱的思想脉搏。

一、个性化的“词场”

如果我们仔细审察李白诗歌文本内部“月”意象的书写，便会发现不能单一、孤立和片面地“就月论月”，毕竟在大量作品中，伴随“月”意象频频出现的类似句式与词语、动作与意象、内容与思想都是不容忽视的。若以李白笔下的“月”意象为中心，梳理其相关的典型诗歌，完全可以总结出一个“词场”(亦取谐音“磁场”之意)，或称“关系链条”：既立足文本本身，又充分考虑文本外的种种联系；既抓住文本中的“月”意象，又将文本中与之相关的因素纳入研究视野。……