陶长军 魏耕原

(陕西师范大学 文学院，陕西 西安710062)

《诗经》之《国风》一共160篇，大多为重章复沓结构，已经得到足够的重视与讨论，而非属此类结构者，尚未引起足够的关注。《国风》中全诗各章均为重章复沓者，包括各章有一半相同、另一半意思也较相近者，约有93首；凡有两章、三章为重章，而另一章独异，则不计算在内(1)如《周南·卷耳》四章，中间两章复沓，首尾两章各异；《汝坟》三章，前两章大致重章复沓，末章独异。均不计算在重章复沓之内。，加上各章每半章虽为叠句，但另外半章句式迥异者，如《汉广》《东山》等，均视作非重章复沓结构，大约67篇。重章复沓结构规律比较明显(2)夏传才先生把重章复沓结构分为四个特点：一是借助音乐效果，二是加强主题，三是层层递进，四是复沓形式的变化。见所著《诗经语言艺术新编》，语文出版社1998年版，第44—52页。，而非重章复沓结构者，变化繁复，自由灵活，要明晰其结构线索需有一琢磨整合功夫。今就其结构特征，试加寻绎。

一、少与多结构的变化

《诗经》绝大多数是连章诗，论其结构，自然要从章与章之关系着手；其次要看各章内在相互是否有所联系，此可称之大结构；各章本身亦存乎结构的布局，此为小结构。我们主要从大结构梳理《国风》存在的特点与规律。如有必要，也顺带涉及小结构。

在67篇非重章复沓诗中，有近30首诗的结构呈现多与少的布局，数量将近一半。可见这种“特殊结构”有着重要位置，而且形态比较多样。粗分可有两大类，一是多与少结构，一是少与多结构。前者可称n∶1，后者可称1∶n。二者都在结构上呈现欹侧倾斜的状态。相对平分结构来说，属于一种动态性特殊结构。

先看少与多的1∶n结构。《周南·卷耳》首章言：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，寘彼周行。”以易满之具去采易得之物，其所以采不满者，是因为“怀人”——思念远人，而且干脆把筐子放在大路边。这后两句说她远望，望而又想，想什么，想的就是以下三章，亦即此诗以下全部。她想的人自然是她的丈夫，想他如何在外辛苦爬山，马儿也累得走不动了，他在山上如何一人在喝闷酒，以排解心里思家的忧愁，这是第二、三章。第四章说：“陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣！”这一连串长吁短叹，看出他是多么困累疲惫，又是多么的苦闷寂寥，他只能自我安慰“维以不永怀”，“永怀”什么，——那就是想家，想他的夫人！这诗采用“分切镜头”：首章写她，以下三章写他，他和她都在彼此思念，——不，准确说：她在思念他，思念他在如何想念她。后三章应全是她“嗟我怀人”时所想象到的，只此一句提示，而以下扔下她自己，全是想象中的他的活动。这首章的“我”，引发了以下三章的六个“我”：“我马虺隤，我姑酌彼金罍”等，七个“我”字连成一片，几乎分不出她与他来，全都由第一人称写来。这样的效果，显示出“怀人”者想得那么亲切，如睹其人，如闻其声。而这种效果全靠连章诗的间隙，以之分疆划界。她在采卷耳，又想得出神，想得一一在目，她应当是主角，未上场的他应当是配角，而写她只用了一章，叙写他之辛苦竟用了三章，客观上形成了反宾为主。既然以宾为主，然主旨都在写她，而写他的劳顿意在陪衬她想念的真切。于是这种1∶3的结构，发生了动态性的颠覆，要比单纯写她如何想要深刻真切得多。把“独唱”变成了“对唱”，气氛就“热闹”得多，1∶n的结构在这里展示了生动的活力。

《国风》中这种1∶n结构犹如军事家的出奇制胜，很有声东击西的特点。犹如上诗，后三章看似写他，实际写她想念的痴心。《召南·行露》专写一个拒婚的女子，首章说：“厌浥行路，岂不夙夜？谓行多露！”是说谁不愿意早晚赶路，只怕路上多露水。此章简短，全为兴起后面的拒婚之词。以下两章为女子议论的话，说是一个已婚男子欺骗了她的感情，且以诉讼要挟成婚，却遭到了她的坚拒：“虽速我狱，室家不足。”一章愤恨发泄之不足，又反复一章。犹如《卷耳》之二、三章反复言其劳苦一样，把重章诗用进非全部重章诗中，而突出中心，并加强感情。此诗首章以比为兴，与下两章的议论和叙述结合，以议论为主体形成1∶n结构。清人陈仅说：“《风》诗连章音调，大半以重复引申见长，然重复之中，仍自有变化。……有首章别为起调，而后数章共为一韵者(如《行露》《车邻》《宛丘》《衡门》一类)；有前后变调而中数章为一类者(如《卷耳》《候人》《九罭》之类)。”[1]526此诗之用韵与主体内容以及结构分划，尚能融为一体。

如前所言，1∶n结构奇肆，往往给人突兀之感。王柏就对此诗持有怀疑：“《行露》首章与二章意全不贯，句法体格亦异，每窃疑之。后见刘向传列女，谓‘召南申人之女许嫁于酆，夫家礼不备而欲娶之，女云不可，讼之于理，遂作二章’，而无前一章也。乃知前章乱入无疑。”[2]1南宋王质之说或对王柏有所启发：“首章或上下中间，或两句三句，必有所阙。不尔，亦必阙一句，盖文势未能入‘雀’‘鼠’之辞。”[3]11今人俞平伯、孙作云等，或赞同有缺文[4]52，或以为“意思前后不相连贯，口气上下不相衔接，显然是两首诗误合为一首诗”[5]407。这只是从意脉、语气上推测，刘向《列女传》引诗属于节取，此为该书通例，则不能作为依据。《诗经》诸如此类，非此一篇。且大多集中于1∶n或n∶1结构的诗中。如果单就此诗看，二王说法未必没有一定道理。然就同类结构看，《卷耳》就曾被人怀疑过错简[6]398—400，只是此诗首章仅仅三句，以他事为起兴，即以思理为兴，略显突兀而已。实际上如此跳跃性章法结构，非仅一二篇，而是《国风》特殊结构通例之一。只要看以下各诗，自会明了。

《邶风·北门》诗三章，是一小吏诉苦之辞，因了官事鞅掌，家人又责怨他不顾家，感到进退维谷。首章说：“出自北门，忧心殷殷。终窭且贫，莫知我艰。已焉哉，天实为之，谓之何哉！”二三章的末三句与首章末三句反复，前四句则两章反复，三章不同反复呈交错状态。首章言忧心忡忡且家境贫苦而难以自拔，以下两章反复诉说困苦之原因：“王事适我，政事一埤益我。我入自外，室人交遍谪我。”此诗1∶2结构其所以不显突兀，三章末三句反复了三次，把全诗连系在一起，否则，恐怕也有错简之疑。此四句每句均有一“我”字，而且位置有所移动，“连用数‘我’字气馁而声蹙，最苦是‘室人交遍谪我’一句”[7]29，则与首章“莫知我艰”呼应。如此1∶2结构前后联系紧密，而首章先言忧虑，后两章再言其因，且为重章见意，分划亦为了了。

《卫风·伯兮》诗四章，首章先从思妇眼中叙出了丈夫上了前线，且是国家的英雄，手持武器总是奔行在最前面。以下三章叙说如何思念，尤其以次章为著称：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容！”首句既承首章“伯也执殳，为王前驱”，又与之分疆划野：标明首章写丈夫，以下三章则言思妇自己，似乎把《卷耳》男女状况颠倒过来，然而内心却有不同。《卷耳》以后三章写丈夫思家，陪衬妻子深切惦念丈夫。此诗思妇同样为主，不同的是出现在全诗四章，首章“伯兮朅兮”，是从思妇口中说出，她的丈夫仍然没有上场。两首诗主旨结构均相同，但人物的分布则正好相反。由此看来，很有些异曲同工之妙。比较起来，颇引人兴趣。《卷耳》体现了结构的跳跃，见出思妇的心理活动。此诗丈夫只是个“影子”，笔笔全从思妇自己写来，刻画人物空间增多，人物的个性就更鲜明。而首章夸夫，是以下的引子，引出思夫。次章言又因思夫，故“首如飞蓬”。三章说天天盼归，想得头痛也甘心。末章说想着法儿来解忧，还不由得想，想得让人心痛。递进性的心理刻画，——都宛如闺阁中人语，形象也就鲜明起来。

最后看看《鄘风·君子偕老》，此诗结构特殊，与以上诸诗均有不同。乍看三章，都好像写卫宣公的夫人宣姜天姿国色，美丽动人。首章说：“君子偕老，副笄六珈。委委佗佗，如山如河。象服是宜，子之不淑，云如之何！”第二至第五句写她满头首饰，举动庄重，身材修长，“如山凝然而重，如河渊然而深”[8]224，穿上画袍最合适，与杜甫《丽人行》的“珠压腰衱稳称身”语意相近。次章说：“玼兮玼兮，其之翟也。鬒发如云，不屑髢也。玉之瑱也，象之揥也。扬且之皙也，胡然而天也？胡然而帝也？”是说她衣服鲜丽，黑发如云，不用假发更美丽。耳垂美玉，象牙簪子插发间，额头宽绰脸白皙。为何天仙降人世？为何帝子临人间？第三章说：“瑳兮瑳兮，其之展也。蒙彼绉，是绁袢也。子之清扬，扬且之颜也。展如之人兮，邦之媛也！”是说她穿的白纱单衣极艳丽，轻薄细纱礼服新。外罩绉罗薄透明，白色内衣爽且洁。她的眉目清且秀，额角丰满容颜美。确实如此盛装妇，国中卓出的大美人。三章几乎全为赞美之词，“此篇遂为《神女》《感甄》之滥觞。‘山、河’‘天、帝’，广揽遐观，惊心动魄；传神写意，有非言辞可释之妙”[1]72，似乎可以和著名的《硕人》相媲美。

《毛诗序》说此诗“刺卫夫人”，是不错的。她的丈夫卫宣公姬晋，以荒唐乱伦而有丑名。曾诱奸父妾夷姜，生了伋。后为伋娶齐女，听说很美，便半道截取占据儿媳为己有，这便是所谓的卫夫人宣姜。国人在《邶风·新台》骂宣公是“籧篨”是“戚施”，也就是癞蛤蟆。他依仗权力强占儿媳。宣姜为宣公生二子寿与朔，欲使其子为储君，想害死原本应为她丈夫的太子伋，结果伋与其子寿都被强盗杀害，于是郑人又有《邶风·二子乘舟》。前诗骂他夺媳，此诗怀念二子，亦指斥宣公与宣姜害子。宣公死，宣姜之子朔即位为惠公。齐国逼宣公庶子顽私通宣姜，生三子：齐子、戴公，文公。又生两女宋桓夫人、许穆夫人。《鄘风·墙有茨》嘲弄讽刺宣公与宣姜：“中冓之言，不可道也。所可道也，言之丑也。”还有《鹑之奔奔》骂宣公与宣姜：“鹊之彊彊，鹑之奔奔。人之无良，我以为君。”是说鸟儿都具有常匹，飞则相随，卫宣公老丑荒乱，宣姜却反以为君。斥其连鸟雀禽兽都不如，根本不配为君，不配为君夫人。

回头看《君子偕老》，开头一句“君子偕老”，说得突兀，没头没脑，实际话外有话。是说宣姜应该和太子伋偕老，而却与丑陋荒唐的卫宣公偕了老，而且又和儿子辈的顽“偕老”。既嫁给了公公，又作了子侄辈的“儿媳”，简直荒唐得不成样子。虽然其间存乎不能自由，但也未免过于放纵，与上下几代乱伦，丑恶得不配为“国母”。她看似庄重华贵，但“子之不淑，云如之何”，骂她的行为实在“不淑”，和善良不沾边，而是丑恶得出了格，荒唐得不能再荒唐。对这种人还能说什么。次句“云如之何”，意即“中冓之言，不可道也”。如果一定要说则又是“所可道也，言之丑也”。所以，这首章七句，中间四句外写其美，首尾三句内写其丑，这是全诗的关键。后两章极力铺写其人之美，黑发如云，天然国色；夏季淡妆，粉红外衣还露出白色内衣，“由外及内，意颇近亵”[9]528。如果说这是诗人的暗讽，那么次章末的“胡然而天也，胡然而帝也”，亦为似赞美而实讽刺，“神光离合，乍阴乍阳”[10]157，就很耐人寻味。

如此看来，骂美妇为行为丑恶之人，这正是把外表的美撕破了，透露出内在的极度的丑。化美为丑的关键在首章，如此看以下二章的铺张扬厉的描写则是以外在的美来写内在的丑。这正是1∶2结构的奇肆所营造锻铸出的扭转美丑的大力。这种大力是由结构的动态的运作所发生的艺术魅力。杜甫的《丽人行》即宗法此诗，末了的“杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾”，正与“子之不淑，云如之何”具有同样的效果。

《国风》中1∶n结构的诗作虽不多，然以此经营布局之作均臻于名诗。章数的少与多的对比关系，容易滋生出一种动态的张力，产生出一种意想不到的艺术魅力。或跳跃到拓展的另一空间；或者首章是全诗的提动，预先透露或暗示出全诗的主旨；或先发出感叹，然后再叙出原因；或者先夸耀叙出对方，以下再言己之思念；或者先虚笼其美，然后再详细美在何处，而首章所伏之讽意，则扭转全诗的外在形态以达主题之真意。首章与以下各章有顺接、逆接、递接，或者各言一端，形态变化多样，不一而足，无有相似或雷同。由此可以看出原生态的创造美、天然质朴的美，在结构动态上生动多样的体现。与1∶n结构相对的n∶1结构，也就更值得我们注意了。

二、多与少结构的多样性

如果说少与多结构带有倾斜欹侧的动态奇肆性，那么多与少结构则带有水到渠成，末章揭示主旨的平稳自然的静态性。奇肆者不经见，平稳自然者则多见。《诗经·国风》中结构属于后者，比前者要多得多。二者的共同特点，则是大多与重章相结合。

《周南·汝坟》诗三章，前二章重叠。首章说：“遵彼汝坟，伐其条枚。未见君子，惄如调饥。”是和《卷耳》类似的思妇诗。丈夫远行，她要里外操持，原本属于丈夫的砍柴也成了她的劳作。于是便自然想到出门的丈夫，而且想得就像晨饥那样的难耐。如此妙喻，只能出于荆钗布裙的农妇之口；次章想象见到了丈夫，似乎立了什么军功，而却没有嫌弃我。末章换意：“鲂鱼赪尾，王室如燬；虽则如燬，父母孔迩。”方玉润说：“一章‘调讥’，写出无限渴望意。二章‘不我弃’，写出无限欣幸意。三章‘孔迩’，写出无限安慰意。”[10]89这是把王室如焚看成商末事，又谓父母是指人心所向的周文王，故有“无限安慰意”。此诗前两章为思妇之词，末章忽又言及王室如焚，所以滋生许多异解。正如崔述所言：“前两章方言其夫，末章忽置其夫不言而言文王与纣，前后语意毫不相贯，古人宁有此文法乎！”所以，他认为“此乃东迁后诗，‘王室如燬’即指骊山乱亡之事，‘父母孔迩’即承上章‘君子’而言。汝水之源在周东都畿内，盖畿内之大夫有惠于其民者，其民爱而慕之”[11]23。还有其他说解都是为了弥缝末章之突兀。今人多认为设想丈夫回家后，劝其勿要再次远去。故谓“每章作一转折”[12]25这样就成为三分法结构。首章言未见之忧思，次章言想象既见之包括担心在内的欢欣，末章言预想畏其归而复去的担忧。这就比一般的思妇诗更加深了一层：以父母为近为由，望其勿再远去。这是写忧愁中的忧愁，而且还是设想见面后的忧虑，也可以说是欣喜的忧愁。这就近于“晚岁迫偷生，还家少欢趣。娇儿不离膝，畏我复却去”(杜甫《羌村三首》其一)，虽有妻与子之异，情感却颇有相近之处。所以，这诗的重心还在末章，这也是末章与前两章不重章的原因，应属2∶1结构。末章的大转折之费解犹如《行露》首章难解一样，都带有强度的跳跃性。

《邶风·燕燕》前三章重章见意，叙远嫁送别的感伤。每章末二句以“瞻望弗及”发起，末句以“泣涕如雨”“伫立以泣”“实劳我心”为次第，逐章展开。第四章专写嫁女的品性为人。比上两诗重章多了一章，构成3∶1结构。末章也说明了送别“泣涕如雨”的原因。《简兮》四章，章不相重，与以上诸诗均不相同。前三章逐层叙写一个“有力如虎”之舞师的舞姿。首章言在大规模的万舞中他“在前上处”，最为引人注目；次章言表演驱车武舞是怎样的“执辔如组”，手持马缰如丝线般轻松；第三章说他跳文舞时，脸儿通红，激动人心。末言“公言锡爵”，卫国君主命赏酒，此与“至尊含笑催赐金”(杜甫《丹青引》)用意相同，属于渲染，而观者的“圉人太仆皆惆怅”的赞叹，则不言而喻，亦包含在带过的这一笔中。这前三章均为章四句，句四言。而第四章则为六句，两句三言，三句四言，再加上最后一句五言，此为变调。而内容又为一变：“山有榛，隰有苓。云谁之思？西方美人。彼美人兮，西方之人兮！”变成观者之中一个女子的爱情调。语句整饬中有参差变化，充斥爱慕的抒情调。末尾两句把上两句颠倒为用，形成反复错综，反复赞叹，意味无穷。末章既有独立性，又和前三章融为一片。牛运震说：“末章忽以细媚淡远之笔作结，神韵绝佳。‘山有榛，隰有苓’，妙在兴意不相关切，正与‘沅有芷兮澧有兰’相似。‘云谁’一逗，心魂欲飞。……篇终扬笔作收，别情逸致。只一倒转，惝怳夷犹，唏嘘无尽。”[7]27这都见出末章与前不同之处，也是作为末章的佳处。

著名的《静女》三章与《简兮》一样，没有重章，然前两章起句用了相同的句式：“静女其姝”与“静女其娈”，作为两章的连缀。首章言约会，次章言赠物。末章回味其人之美：“自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。”三“美”字反复荡漾，见其心里异常喜悦。“既曰‘女美’，又曰‘匪女之为美’，一拈一撇，笔意腾空翻转，缠绵之情，摩挲益深。”[7]30如果说前两章是叙述，末章回味这次幽会的兴奋，则属心理刻画。末两句则为上章“彤管有炜，说怿女美”之自为反驳之辞，翻进一层。前言赠物很可爱，女孩子也漂亮。此反转言之：不是赠物有多美，而是其人太美了。此与《简兮》末章都带有回味性质，有异曲同工之妙。

同属于《邶风》的《新台》，亦属2∶1结构，与《静女》有相近之处。诗三章，章四句。前两章重章，第三章与上两章非重章：“鱼网之设，鸿则离之。燕婉之求，得此戚施。”只有第三句与前两章相同，且都位于同样的位置。相重的前两章是带有叙事性的嘲骂，末章则反复讽刺卫宣公劫夺儿媳的丑行，或者说把前两章末二句，变着法儿骂他丑陋荒唐，亦即对上两章的总结收束。而《鄘风·蝃》叙说争取婚姻自主的女子，却遭到舆论的指责，从侧面反映了女性的抗争精神。诗三章，章四句，前两章后两句相同，属于半重章。前两句“蝃在东，莫之敢指”与“朝于西，崇朝其雨”，都以彩虹起兴，没有人敢于去指，以引起共同的两句“女子有行，远父母兄弟”，这位女子不待父母、媒妁之命，自行私奔嫁人。所以第三章谴责她：“乃如之人也，怀婚姻也。大无信也，不知命也。”是说就是这样(不知礼义与羞耻)一个人，伤风又败俗，对于贞洁全然不顾，父母之命也不顾。戴君恩谓此诗结构：“一二为三章立案也。”[16]51牛运震《诗志》说：“一二章婉讽，末章直斥，苦心厚道，情见乎词。”又谓末章“硬排四‘也’字，句老横之极”[7]35—36，而且语意凛然。都看出末章与前相较别出的独立意义。

三、特殊的结构与变异的情感

《王风·大车》是首女子的恋诗，前两章为重章。以“岂不尔思”表示热烈的情爱，然又担心“畏子不敢”，怕对方犹豫而不敢私奔。末章则直接表白，火热的语言看出泼辣的性格：“穀则异室，死则同穴。谓予不信，有如皦日。”前两章有叙述描写，也有表白，末章则直接出以指天为誓之词，发抒生死不渝的爱情，这是最为鲜明的2:1结构。她好像只管自个儿说自个儿，不管对方的态度如何，情感热烈而奔放。她的誓词发露大胆，话说完了，诗也就结束了，男的态度如何，不得而知，或者约略可以推想，这正是此诗的可爱处。《郑风·子衿》也是女子的恋诗，结构亦同上诗。前两章为重章，性格显然要比《大车》的姑娘矜持：“青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？”话说得有退有进，往返徘徊的吞吐语气，包含嗔怪与责备，此属于心理活动。末章则是“对话”，拟设对方如在当面，而与上两章相较，则带有鲜明的独立性。

《齐风·东方未明》结构亦同《子衿》，前两章复叠，叙说丈夫忙于公事，早出晚归。末章则是夫人之怨词：“折柳樊圃，狂夫瞿瞿。不能辰夜，不夙则莫。”不仅对自己拘谨防范，而且怒目以对，没有时间待家里。前两章叙说事因，末章为中心之辞。或谓此诗为应役之不暇，监工瞪目督视，早晚都不能休息。但末章独出，则是一致的。《甫田》结构亦属两章叠咏，末章独出。首章说：“无田甫田，维莠骄骄。无思远人，劳心忉忉！”大田的地别去种，野草长得太繁盛。以此兴起：远方之人不能想，一想就要很伤心！末章则说：“婉兮娈兮，总角丱兮。未几见兮，突而弁兮！”又说不想则不由人，他容貌姣美，羊角发型朝着天。不相见面没几天，突然戴上成人帽子啦！前两章写别离不能相见的烦恼，末章言偶然重逢，服装一变，已经是成人打扮。似为少女慕恋诗，末章惊喜可以与此英俊少年到了成家时候，2∶1的结果突出了这种兴奋的心情。《唐风·扬之水》似为一首恋爱诗，前两章重沓叙写相见共处的欢心。末章说：“扬之水，白石粼粼。我闻有命，不敢以告人。”末两句低声悄语，不敢亦不愿明言之，旧说与晋昭侯元年的政变联系在一起，似乎未尝不可。但以今日看，似未必然。起兵造反事，怎能大着声儿唱出来。有趣的是，三章均以“扬之水，白石凿凿”起兴(次章为“皓皓”)，前两章的起兴，引起彼此相爱，互不相疑，此为正面兴起；末章引起中途生变，难以改变。犹汉乐府《白头吟》的“皑如山上雪，皎若云间月。闻君有两意，故来相决绝”，此诗“不敢以告人”，则未明言自己将怎么办。欢好而中生变化，二诗则是同样。此诗前两章各六句，末章仅四句，只有后两句与前两章不同，冷然低语，悄然而止，却愈使人精详，是典型的以少胜多结构。

《曹风》与《桧风》各仅四首，属于后者的《匪风》，也是两重章加以变调独出之一章，构成2∶1结构。这是漂泊者之歌，首两章发抒流浪者思乡的怅然无奈情怀。首章言：“匪风发兮，匪车偈兮。顾瞻周道，中心怛兮！”第三句是思乡的关键句，首末三句句尾均带“兮”字，可谓一唱三叹。第三章说：“谁能烹鱼？溉之釜鬵。谁将西归？怀之好音。”首二句为起兴，是说谁能烧鱼，我就替他把锅洗干净。以引起末二句：有谁将要回西方，我就托他带个平安信。末章变调，全从“顾瞻周道”生发。以设问自答见出归家不得的急切心情。末章与前两章相辅相成，全诗重点则在末章，这是2∶1结构所应有的特征。《曹风·下泉》四章，章四句，前三章为重章。首章说：“冽彼下泉，浸彼苞稂。忾我寤叹，念彼周京。”这是乱世思治怀念周都先前的安定生活。末章说：“芃芃黍苗，阴雨膏之。四国有王，郇伯劳之。”王柏《诗疑》说：“《下泉》四章，其末章全与上二(应为‘三’)章不类，乃与《小雅》中《黍苗》相似，疑错简也。”[2]8今人亦有赞同者。无论是1∶n或者n∶1结构，只要独出之章，文字稍有不相蒙或突兀者，往往被人疑为错简，此亦一例。因《黍苗》首章“芃芃黍苗，阴雨膏之。悠悠南行，召伯劳之”，与此诗末章起兴两句相同，便谓错简，是把《黍苗》一章误入《下泉》。二《雅》诗往往采取《国风》之章句入诗，把《黍苗》看作此例，未尝不可，因郇伯与召伯并不同时。

综上可见，n∶1结构一样有顺承也有逆承，顺承者水到渠成，显得自然，逆承者显得突兀。无论顺承或逆承，末章则变调别出，借助章与章的分割，突出所变的末章，而末章往往就成了中心主旨所在。其次，独出末章，间或首二句与前面之章呈现反复，以此作为上下文之联系，这是从重章诗发展而来的最明显的变化；或末章中间有一句，见于全诗各章相同位置，把全诗联结在一起。其三，末章之变，或另出一意，或加深一层，或作心理刻画，或变其上之叙述为对话，或转折出中心之本意，形式不拘一格。其四，n∶1结构主要以三章为主，其次为四章，很少见到四章以上的长诗。其五，前两章或三章，基本上都是重章叠咏，以与末章变调形式形成泾渭分明的区别，同时也使对末章的突出显得更为分明。其六，各章全部复沓重叠是《国风》的最基本形式，大半重章的现象，显系从三章或四章重叠之诗变化而来，而这种少与多的变化结构，使《国风》在结构上显得更为丰富多彩。

四、《国风》章节的n∶1结构

以上所论为《国风》中诗之大结构特征，如果就其章之内在的小结构来看，也有n∶1与1∶n的结构特征。后者罕见，前者较为常见，主要就前者试加讨论。

《周南·卷耳》之第二、三章叙写远行人之辛苦，两章叠咏，第三章说：“陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤！”前三句叙述，末句以感叹收束，结构为n∶1。第四章言山陡，马与仆人累得爬不动，第四句不由自主感叹“云何吁矣”，亦属以叙述与言情构成n∶1结构，这是章之结构多与少变化的最基本的规律。《兔罝》三章复沓叠咏，首章说：“肃肃兔罝，椓之丁丁。赳赳武夫，公侯干城。”两句起兴，一句描写，一句赞美。起兴的叙述与第三句构成一层，末句称美为另一层，亦为n∶1结构。

《召南·甘棠》三章，章三句。首章说：“蔽芾甘棠，勿剪勿伐，召伯所茇。”首句言其树扶疏茂密，次劝诫不要砍伐，末言其原因——召伯曾在此树下待过，亦即杜甫《古柏行》的“树木犹为人爱惜”意。虽然简至三句，末句则为重心，说明缘由，也是对召伯的赞美与歌颂。《行露》三章，后两章复沓。第三章说：“谁谓鼠无牙，何以穿我墉？谁谓女无家，何以速我讼？虽速我讼，亦不女从！”前四句自问自答，叙出事态的真相与恶变，末两句则发以严词峻语，表示坚拒，前后两层为4∶2结构，亦属于n∶1范畴。《摽有梅》三章复沓，次章说：“摽有梅，其实三兮！求我庶士，迨其今兮！”前二句起兴青春将逝，第三句明言求婚，末句是说今天就是好日子，把“当盛不嫁，至于始衰”(欧阳修语)的大龄未婚女子求婚的急辞，说得活灵活现。这正是“点睛”之笔，为另外一层。《江有汜》写弃妇对薄情丈夫的责怨。三章复沓，首章说：“江有汜，之子归，不我以。不我以，其后也悔。”首句起兴，引起丈夫弃旧娶新。中两句重叠意有区别，前为叙述，后为议论：如果不爱我。末为议论所得出结论：那以后后悔就来不及了。

《郑风·褰裳》两章叠咏，首章说：“子惠思我，褰裳涉溱。子不我思，岂无他人？狂童之狂也且！”前四句分别提出两个命题，一个是肯定的，一个是否定的，好像要考对方，让他“单项选择”。可是不等“交卷”，末句却出之戏谑的嘲弄，则独出一层，它的潜台词：这还用思索？赶快“褰裳过溱”来相会。活泼爽朗的笑声如闻。此则以5∶1为章之结构。《出其东门》亦为两章复沓，首章说：“出其东门，有女如云。虽则如云，匪我思存。缟衣綦巾，聊乐我员。”这是自己出了两道命题，同样是肯定与否定，但他却不加选择，而是情有别属——即末尾两句。此即“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”(李商隐《离思五首》其四)意。此章则为4∶2，亦即n∶1结构。

此种结构用在讽刺最具力量。《魏风·伐檀》三章叠咏，首章前三句叙写伐木之不易。中四句以否定句引发收获之多的疑问。末两句出之否定句“彼君子兮，不素餐兮！”否定命题的前提，包涵肯定命题，也就是说彼君子是白吃饭的。这是反话正说，用否定命题表达肯定命题，语气就更辛辣有力。全章至末句方始露出本意，则为8∶1结构，亦属n∶1范畴。《鄘风·君子偕老》三章复沓，每章分别以六、七、八句描写其人之美，而每章最后两句，或正言或反言，揭示其品行之丑陋，即借用了n∶1所构成反差滋生的讽刺力量。

《陈风·月出》三章复沓，每章前三句写月下之美人摇曳走来，这实际上是“宛在水中央”心理幻化的光景，故最后一句发为“劳心悄兮”的感叹。在此诗之前的《防有鹊巢》两章复沓，“防有鹊巢，邛有旨苕。谁侜予美？心焉忉忉。”前两句以大堤哪会有鹊儿巢，土山哪会长苕草，所引中心之词是：谁在欺骗挑拨我情人。末句言心里之烦忧。前三句为一层，是为实写，末句虚写，此为实多虚少的3∶1结构。

章之结构使用n∶1最多的应是《七月》与《东山》，都是《豳风》里的诗。《七月》是《国风》中最长的诗，凡八章，章十一句。全诗以衣与食为次第，前四章叙采桑、织布、染衣、打猎，以衣为主，五、六、七章叙述居住、食物与收割庄稼，以食为主。第八章为祭祀，祈求来年丰收。首章衣食并提，为全诗之发起，末章为全诗之收束。大体上前七章衣食事为一大层，末章祭事为一层，属于7∶1结构。很有趣的是，这篇名作每章句数皆为奇数句，单数的动态性推动着每章的进展。全诗八章之为数，属于自足性的大数，又构成了一年四季的运行，而每章结构均为n∶1布局，则加强整体的动态推进的节奏感。首章前十句言年终无衣与春耕忙碌，本已自足成章，末句突出“田畯至喜”，借农官督促春种，见其忙碌而喜，写出一年辛苦的开始。

次章前九句勾画了一幅春和景明的田间采桑图，末两句却突出“女心伤悲，殆及公子同归”，过去曾经流行的奴隶主抢婚说，不惬时下人们的观念，而有“哭婚”说，认为是女子临出嫁而哭别的习俗。无论究属何意，此二句与欢悦的采桑则别处一意，此章则属于9∶2结构。第三章剪桑、染布。末尾三句“载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳”，大有煞风景意味，是农夫心里负荷的阴影。此章则为8∶3结构。第四章言打猎，以末两句“言私其豵，献豜于公”为一层，结构为9∶2。第五章前六句言天气变冷，接言“穹窒熏鼠，塞向墐户”为修屋。而“嗟我妇子，曰为改岁，入此室处”，不满处境的沉重感叹为本章第二层。则此章8∶3结构与第三章相同。第六章全言食物，而末尾“采荼薪樗，食我农夫”的叙叹为另一层，结构为9∶2。第七章言庄稼好不容易都上了场，接着又是忙乎“宫功”与修自家屋子，等到“亟其乘屋”，又立马感到“其始播百谷”，春种又将开始。此章言农夫忙完一事又一事，有干不完的活儿。末句的“其始播百谷”又独出一层，结构为10∶1。第八章言年终祭事，还有公堂献酒，分叙两事。全章叙述，只有末了的“万寿无疆”为祝福的贺词，亦可看作独立句为一层。

如此看来，全诗的大结构与各章的小结构均为n∶1结构。这种动态结构全方位多角度展示了农夫的艰辛与心里的不平。每章最后一层句数多少不同，有叙述，有心理活动，有感叹，有冷静沉重的诉说，也有言不由衷的无奈的贺词。变化之丰富，令人叹为观止。

《东山》各章结构亦独具匠心。诗四章，章十二句。首章叙说归来时喜忧兼具，有“我心伤悲”的担忧，也有“勿士行枚”的欣慰。末了的“敦彼独宿，亦在车下”，是受到蜷曲野蚕的触动，引发了对过去战斗岁月艰难的痛定思痛，别为一层，此章构成10∶2结构。次章悬想家乡的荒凉可畏，末尾以感叹发为转折：“不可畏也，伊可怀也”。这议论式的抒情语与前边叙写又呈现10∶2结构。三章思念妻子，却说妻子在思念自己，末尾感叹：“自我不见，于今三年。”这是叙述与自言自语的对话，同样也形成了10∶2结构。四章由上章念妻追忆当初新婚的喜庆，末了忐忑不安地说：“其新孔嘉，其旧如之何。”如此今昔大跌宕的对比，显示了归者满怀的不安，这是11∶1结构。四章结构均呈相同的多与少布局，而且前后分层的句数基本相等；后三章都用了自言自语的方式，不仅毫无雷同之感，相反呈现了丰富多彩的变化。以灵活多变的方式，展示归者复杂多样的心理感情。

总之，n∶1结构不仅见诸《国风》不少诗的整体安排，而且也出现在一些诗之各章小结构里。这种动态变化的结构具有原创性的艺术魅力，对后世的影响亦很深远。杜甫七律出现1∶7结构，如《闻官军收河南河北》。还大量出现了6∶2结构。亦属此类的还有《缚鸡行》末尾的“注目寒江倚山阁”，与前七句的“鸡虫得失无了时”的问题，则构成7∶1结构，这是把七律结构变化，运入到八句歌行体中。《哀江头》末尾的“黄昏胡骑尘满城，欲往城门望城北”，《观公孙大娘舞剑器行》末尾的“老夫不知其所往，足茧荒山转愁疾”，《丹青引》末尾的“但看古来盛名下，终日坎壈缠其身”，《古柏行》末尾的“志士幽人莫怨嗟，古来材大难为用”，以及《秋兴八首》其八末尾的“白头吟望苦低垂”，不仅在本首以独立句为层，在组诗里也构成了n∶1结构。

辛弃疾词里亦常见n∶1结构，为人熟知的《破阵子》上片与下片前五句，都写“沙场秋点兵”的热烈场面与豪情壮志，是为高潮。末尾一句“可怜白发生”突然跌入悲愤的深谷。全词打破两片的分界，连成一气，形成大起大伏的n∶1结构。即使田园、爱情词亦有这种大刀阔斧的布局，《鹧鸪天·陌上柔桑》上片与过片三句，一气直下，描写春日宁静的田园风光。结片“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”，借春光渗入抗战局势，n∶1结构使境界遽然大变。《青玉案·元夕》同样上片与下片前两句，描绘元宵灯舞笑语。结片的“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”，把“伤心人别有怀抱”(梁启超语)，把热与冷的大对比，借n∶1结构，发抒得抑塞郁愤。《鹧鸪天·有客慨然谈功名》上片叙写昔日起兵渡江，意气奋动。下片发为议论，愤懑喷薄而出。结片的“却将万字平戎策，换得东家种树书”，则与上片及过片三句，又构成跌进式的n∶1结构。诸如此类，于辛词所在多有。

晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》，上下两片五句渲染暮春黄昏的淡淡的惆怅。末尾一句则点醒这是“小园香径独徘徊”时所见所感，虽然整体情调一致，却以点染构成n∶1结构，而意味隽永。欧阳修《踏莎行·侯馆梅残》、晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤》、苏轼《定风波·莫听穿林》等，结片均具有独立成层特点，显示出n∶1动态结构的魅力。

这种结构的源头，都可以追溯到《国风》此类诗中，影响之深远也很值得深长思之。