贾 茹

（四川大学 四川 成都 610207）

悬疑电影作为当下电影环境中颇受观众欢迎的一种电影类型，具有其独特的魅力。悬疑电影通常将主人公的命运置于一种特殊的、紧张的环境之中，利用紧张离奇的故事情节和谜团不断的故事发展，使得观众的心与面对重重困难，命运坎坷的主人公紧紧联系在一起，并且通常在结局揭露真相的时刻进行情节上大的反转。

悬疑电影可以给观众带来沉浸式的体验，给观众带来一次悬疑与惊悚交织的观影体验。其常常融合了多种类型片的元素特点，比如悬疑类影片既有惊悚电影中紧张刺激的氛围，又时常含有恐怖电影中的恐怖元素以提升影片对观众的冲击力。其中最重要的是，悬疑电影具有丰富的推理元素和完整的逻辑链，整体剧情结构常常呈现出错综复杂的姿态，这大大增加了影片的质感与厚度。看一部悬疑电影如同是观众与导演的一次竞赛，观众如同侦探，细致入微地检索画面叙事中所有的疑点和线索，而一部优秀的悬疑电影则能做到把握整部电影的悬疑节奏，做到起承转合，使得观众在不同的时间点获得不同的心理预期。

影片《海市蜃楼》是西班牙导演奥里奥尔·保罗继《女尸谜案》和《看不见的客人》之后又一力作。如果说《女尸谜案》的拍摄技巧尚显稚嫩、情节安排略显生硬，《看不见的客人》仍处于传统悬疑片的范畴的话，《海市蜃楼》的叙事策略则成熟许多，甚至成功将悬疑与科学理论相挂钩，跳脱出了悬疑片的传统套路，进入到硬科幻与“变格”影片的范畴，将悬疑叙事与影片中硬科幻语境下的硬核逻辑推理完美地结合到了一起，两两相加碰撞出新的火花。影片的主题围绕着爱，并最终收束于这一点上。影片在影像叙事上具有细节堆叠、剧情反转、保留悬念、叙述性诡计等特点，是一部优秀的悬疑片。

在以下部分中，本文将会从本片导演以及西班牙悬疑类电影的发展和特点入手，从影片《海市蜃楼》叙事的情节及结构、影像的悬疑手法特色、影片的叙事价值主题等几个角度对本片进行浅析。

一、西班牙悬疑类型电影

美国好莱坞的类型片电影自上个世纪八九十年代以来，就在全球范围内的电影行业处于垄断地位。欧洲电影市场在受到巨大冲击的情况下，西班牙电影作为欧洲电影的主力之一，渐渐发展出了自己的悬疑电影的类型化标签，先后推出了多部内容精彩的悬疑电影。如《黑暗面》《吾栖之肤》《女尸谜案》等。而导演奥利奥尔·保罗所指导的《看不见的客人》与《海市蜃楼》更是再一次将西班牙悬疑片推向了全球观众的视野，为观众们在好莱坞电影的垄断市场中多了一个令人耳目一新的选项。

西班牙悬疑片具有在影片前期铺设大量细节、用时间的流逝营造紧迫氛围、层层推进极具冲击力与戏剧性的剧情、并于影片的最后数十分钟进行多重反转等特点，在拥有精心打磨的剧本的同时，也往往能在视效上、影片节奏上舒缓把握得当，紧抓观众眼球和心理，为观众提供一出精彩的悬疑盛宴。

在影像塑造表达方面，西班牙悬疑片的人物、场景、关系、事件都遵循简洁化的原则，同时用巧妙的叙事手法和核心诡计串联起复杂的叙事结构网，在展现复杂的人物和事件关系的同时，通过完整硬核的逻辑链将所有的事物串联起来，给观众以恍然大悟的观影效果，并在最后完成揭露人性、点明主题的任务。在题材选择上，往往从小人物的故事入手，在较小的环境空间中把握人物与事件，更立体地塑造人物形象，更完整地叙述悬疑事件。

在主题上，尽管西班牙悬疑片常常套用不同的环境，但其最终目的依旧是探讨人性，而悬疑、惊悚的外皮下也往往包裹着其丰富的主题内核——爱和真相终究会揭晓谎言和罪恶。

二、影像的多线叙事手法及结构

《海市蜃楼》采用了大众喜闻乐见的科学假说——平行世界作为影片叙事的载体，如此跳脱出传统叙事的时间线使得影片的故事情节创作与叙事手法有了更大的发散空间。影片讲述了一个三重平行时空的故事：首先第一个时空，发生于25 年前，对称雷暴使得通往过去的通路打开，时空相连，改变过去的条件得以满足的时空。紧接着第二个时空，贝拉来到25 年前，拯救了小男孩尼柯，历史被蝴蝶效应般改变的时空。最后贝拉为了寻回女儿，逼在第二个时空中与自己相爱的尼柯再一次改变历史，从而拯救自杀身亡的自己，创造出了各个事件得以解决的第三时空。

电影通过叙事来体现时间与空间的存在，时间与空间彼此之间不可分割。三条时间线在特殊叙事结构的帮助下在观众面前呈现出时而相互影响，时而单独演进的情况；而影片的三重空间的结构设计，又能够不断扩大影片的叙事时间和空间，虽然在同样的一个小镇上，但一次又一次的时间重构和详尽的叙事线索构架了三层时空推进，让一场原本并不复杂的谋杀案呈现出多个不同的过程，多个不一样的结果。每一层时空下，真相都得到更深层的刨析，而人性也相应地被更深刻地揭露。女主贝拉寻找女儿这一条主线与丈夫出轨、谋杀案等数条支线之间互相交缠，共同构建起一个完整的时空逻辑，将一个又一个问题和谜团摆在观众眼前，随着影片的继续，当揭开层层迷雾，一切都是为了最终的那个真相奔去。第一时空和第三时空的单线叙事明确连接电影中事件的起因、经过、结果，在第二时空下，影片分作贝拉的叙事视角和尼柯的叙事视角，双线交叉叙事的特点增强了影片的悬疑感，补充的叙事视角也能帮助观众对影片内容进行更好地理解。

此外，《海市蜃楼》在故事结构上实则是一个“英雄冒险式”的故事结构。影片将英雄人物放置于特殊的情境中，使其不得不面临一个接一个的困境，依靠英雄角色不折不挠的努力与坚定的为爱奋斗的信念最终获得成功。卡莱尔演讲集中曾提到：“在任何时代，任何怀疑的逻辑或一般的琐事、不虔诚和枯燥无味的东西及其影响都摧毁不了人心中的这种高尚的天生的忠诚和崇拜。”贝拉从最初想要挽救他人的生命的高尚精神，到后面想要找回女儿的母爱光辉，无疑不作为一个英雄形象展现在故事中。此外，《海市蜃楼》将视角聚焦在小镇中的一个普通家庭妇女身上，如此贴近生活的角色与环境设计让观众在观看时更具代入感，也更能与剧中角色发生共情，进入到沉浸式的观影体验之中，积极主动地融入导演所设计的悬疑环境中，与主角一起思考事物的逻辑发展。观众同贝拉一起置身于这场时间有限的困境之中，通过有限的第三人称视角同贝拉一起寻找真相，奋力挣扎也不由自主地将自己共情、代入到贝拉身上。

三、影像的悬疑手法特色

在悬疑类影视作品高速发展，如雨后春笋般出现在市场上的今天，普通的悬念设置越来越难以逃脱观众的法眼，司空见惯的套路也只会让观众感到无趣。《海市蜃楼》作为一部优秀的悬疑片，做到了故事叙事顺滑连贯，情节丝丝入扣，将所有的线索打乱分散在影片的各个角落，让观众无法将线索与悬疑点相匹配，又在最后的反转阶段让一切被串联，真正做到了“情理之中，意料之外”。此外，影片还通过硬科幻的平行时空设定以及叙事性诡计的融合完美地骗过了观众的眼睛，影片通过早期埋下大量细节伏笔并于后期进行巧妙偶合、故意向观众制造叙述性谎言、隐藏影片关键线索等技巧，在困住贝拉的同时，将观众一起困在导演编剧于全知视角之下构建的谎言之中。片中出现了大量观众起初难以注意到的细节——暗示时间发生变化的电视机画面、暗示丈夫出轨的火柴盒等等，这些细节或只通过一个短暂的特写出现在庞大的场景与叙事中，却成为了揭露真相时最重要的串联起整根项链的珍珠。这样反转与揭露真相的悬疑手法给予观众极强的感官刺激，看完整部电影如同进行了一场精彩的博弈，感到无比地满足与酣畅淋漓。

“平行世界”“蝴蝶效应”等科学理论让影片在传统悬疑的框架下新增了硬科幻的色彩，使得影片在单线性叙事的情况下更富有客观性和说服力，从而防止观众对影片主要叙事者贝拉产生是否在对屏幕前的自己采用“叙述性诡计”的疑虑。而事实上，对观众和贝拉采取叙诡策略的正是一直以来隐瞒自己姓名的警长尼柯。影片的前三分之一极力为观众呈现出前两个时空的时间线——未被改动的初始时间线以及被贝拉改动后产生的新的时间线——中的各种细节，包括但不仅限于人物、职业、物件这些在两条时间线中穿插交织的要素。与此同时，影片还通过电视新闻等方式将十分关键的时间要素潜移默化地交代给观众，在观众不经意间给其留下印象，为结尾的多重反转提供坚实的逻辑支撑。在本片的最后，最关键的反转阶段，由于“平时宇宙”“祖父悖论”等题材在诸多科幻影视作品，如《蝴蝶效应》等影片中已被多次提及，再加上“大规模雷暴”“电磁异常”这一较为常见的引发方式，对此稍有涉猎的观众很容易在前中期就对结局产生一定的预判，但本片十分巧妙地将尼柯这一角色用十分合理的方式在两大时间线中分别放入了反差较大的位置中，形成了一个精巧的叙述性诡计——原来尼柯此前一直在说谎，骗了贝拉也骗了观众。所谓的叙述性诡计，正是通过巧妙的手法使观看者从一开始的预期就是错误的，从而达到“自己骗自己”的效果，而当观看者最后将所有细枝末节串联，从叙述陷阱里爬起来的那一刻，亦会大呼过瘾。《海市蜃楼》便是将这一悬疑手法应用得出神入化。

四、影片的叙事价值主题

影片的悬疑手法叙事满足了观众的兴趣取向。叙事的价值在于符合满足某一社会人群的精神需要以及传达创作者本身所想要表达的意义。

《海市蜃楼》作为一部悬疑片，在设置悬念的同时也考虑到了社会、观众的价值取向。比如杀害前妻的邻居的所作所为，就算不能被查处，也终将以一种独辟蹊径的方式被人曝光。作为警长的尼柯并不依靠自己的职位而为达目的不择手段，片中的人物也没有极恶的存在，是一系列的巧合和意外让事情向着人物所不希望发生的方向恶化，进而迫使其采取更进一步的恶行，在理性和人性中营造冲突。即使是一部带有血腥镜头和惊悚色彩的悬疑片，片中人物的行动最终也朝着善的方向去前行。最终圆满的结局，也满足了观众在近两个小时的烧脑后对于内心宽慰的渴求。

在主题上，导演奥里奥尔·保罗曾在采访中表示《海市蜃楼》这部悬疑片作品，在加入科幻元素的同时，他加入了更多感情线的表达，本质上想要讲述一个关于爱的故事。片中贝拉出于善意被卷入了一系列看似不可挽回的事件中，而她作为一个母亲，对女儿的爱与执着使她有十二分的勇气面对一切困难，誓必要回到女儿身边，充分体现出了爱的力量。“有人在黑暗中,就有人在阳光下，光明和黑暗的两个世界是并存的,才会产生这些伸张正义的故事。”在奥里奥尔·保罗的影片中，人性的善良和美好总是会散发出微弱的光芒。道貌岸然的伪君子因为贪婪的欲望突破了人性的底线，却把善良的人推向了绝望的边缘；在法律无法触及的领域里，受到伤害的人们选择用自己的方式为亲人寻求正义。正如《看不见的客人》中丹尼尔的父亲所说：“失去所爱之人,便无所畏惧。”影片中的贝拉为了寻回女儿，一次又一次地探寻着真相，不断采取越来越激进，甚至看起来有些偏执的手段，最后甚至不惜从五楼一跃而下，这展现出一个母亲的坚毅与母爱，亦呼应着西班牙文化中“没有一个母亲会在任何情况下放弃自己的孩子”的精神价值内涵。这一鲜明的主题成功地充当了本片的灵魂，毕竟悬疑电影的迷人之处不仅仅在于推理和破案的紧张刺激，也体现在正义永不缺席的人性光辉上。

五、结语

《海市蜃楼》作为近年来西班牙悬疑类型片中的优秀之作，糅合了多视角叙事的方式，在故事情节中不断进行悬念的设置和矛盾冲突的激化。关注创作中的每一个细节，前后呼应、互相偶合的细节串联起故事的前后因果，让巧妙的叙事结构得以呈现。紧张悬疑的气氛，温情的故事内核与主题，精巧堆叠的细节和叙述性诡计的反转欺诈，硬核科幻的时空交织错位，最终给悬疑电影市场交出了一份内容优质的答卷。