□汤文选

《无猜》 汤文选

我之画虎，着重表现一种生物的合理本性，以及老虎特有的内在威严，将人格化了的各种情节和神态作为自己的精神寄托，以达到物我两忘的境地。

老虎具备一种生物原始本能的善意：两性之间的亲热，亲子之间的爱恋，母虎的慈祥，幼虎的娇憨，构成一篇极为和谐的生命乐章。

我画虎喜以母子虎为题材，有感于母虎的慈祥与幼虎的依恋。寸草三春晖，母爱的伟大岂独由人类所专有。我对画幼虎情有独钟，实际上画的是自己的真诚感受——一片爱心、一份真情。幼虎有如儿童，它们顽皮嬉闹、憨态可掬，一身稚气又透出几分虎威，特别逗人怜爱。

我也画成年虎的内在威严和含而不露的英雄气质。那是在熟谙其生理结构、动态特征的基础上，参考刻画人类的英雄气概和借助古代动物石雕的一些造型手法，或删繁就简，或强调夸张，目的是从气质上表现虎的威严，形成自己的画虎程式。

“意、神、形”三者关系上的高超处理，是中国大写意画高度艺术化之所在。所谓意，即立意，指一幅画的创作构思，它是绘画进入创作状态首要的一步，是创作时统帅全局的灵魂。所谓神，并非专指被描写对象的神情，更重要的是指画家本身的精神情感，以神动人，以情感人。这就要求在立意的原则指导下，以神驭形，把形从物象中超脱出来，成为传神的审美意象，即所谓“不似之似，是为神似”，妙合天然，符合构思立意的要求。

在立意方面，历代画家画虎，莫不是以物喻人、借物传情达意，画出自己爱憎分明的真切感受。如清代画家高其佩画《猛虎图》，题诗曰：“白额生风恶，斑纹坐地肥，而今无可畏，不及债家威。”通过对猛虎的形容衬托，实则是对高利盘剥者进行鞭挞。

前辈画家在以虎为题材的各种创作构思中，所体现出来的现实主义创作方法，无疑要加以发扬。我们今天画虎应该表达这个时代的人的思想感情，这就要求我们不单要学习前辈的创作方法，更要努力提高自身素养，加强学习，关心现实生活，研究时代特征，使自己的思想感情与时代合拍，才能画出反映时代精神的虎画创作来。

以下是我画水墨虎的大体步骤：

1.默忆出虎的形体、动态、神情，做到胸有全虎。画时先以淡墨阔笔写出虎的动态结构和各个部位，此时需中侧锋互用，行笔快慢视其结构起伏而变化，务求轻快洒脱，不作细部推敲。用墨要照顾整体又随着动态结构有所变化。又须于笔画排列、色彩分布之间务求其形式美感，切忌呆板。

2.勾勒轮廓、斑纹时涉及破墨处理，此时要等淡墨略干，用笔时除面部神情略需严谨之外，其他各部都宜轻快松活。要求刚健挺拔，用线求直求方，追求阳刚之美，意在突出“虎气”。勾画虎身斑纹，总体来讲需要删繁就简、概括力强，但传神之处也需强调夸张。墨色深浅的变化需要照顾整体协调，此时用笔用线除完成虎的形神动态及表现斑纹以外，还要求具备书法的形式美感。所以说，这一步是画虎成败的关键所在。

《三春晖》 汤文选

《双雄图》 汤文选

3.最后是细心收拾阶段。点睛、勾出虎须之后，在眼神、嘴角、额头、眉宇等赖以传神之处进行补充修整，做到神完气足，恰到好处。