摘要：博物馆、美术馆的发展离不开藏品的使用，而藏品的来源决定了藏品的质量。征购是中国美术馆藏品收藏的重要方式之一，从1961年的“收购小组”到如今的征集部，中国美术馆对于中国近现代美术作品的征集始终在有条不紊地进行着。本文以全国美展和国家主题性美术创作项目所入藏的重点版画作品为例，概述近年来中国美术馆对于版画藏品的征购工作，并探究这些作品的时代意义。

关键词：中国美术馆;征购收藏;全国美展;国家主题性美术创作

藏品是博物馆、美术馆开展各项工作的前提，藏品的质量决定了博物馆、美术馆的质量，所以如何征集作品是至关重要的环节。十六世纪五六十年代，大众的收藏意识还处于启蒙阶段，一些民间的文物或艺术作品散落于社会，为博物馆、美术馆的藏品征集提供了资源。一些有前瞻性眼光的学者走出博物馆、美术馆，走向市场，以较少的费用收购到了珍贵的藏品，极大地丰富了博物馆、美术馆藏品的种类。随着时代的发展和社会的进步，大众对于文化的社会价值的认知程度有了极大的提升，艺术家作品或文物藏品作为文化的载体，成为文化市场中极具分量的名词。收藏不再是博物馆或美术馆的专利，任何单位或独立个体均可收藏。近年来，随着中国的改革开放逐步深入，大众的经济意识进一步提高，博物馆或美术馆藏品征集工作遇到了前所未有的挑战。真正的个人收藏家，其藏品不会轻易转手;而一些专门从事倒卖的人员，以牟利为目的，这无疑极大地增加了博物馆、美术馆藏品征集的难度。

在当下，如何开展藏品征集工作，无疑是一个值得探究的课题。

中国美术馆始建于1958年，1963年正式开放。1961年中国美术馆“收购小组”成立，小组成员进行美术作品的征集、收购和研究工作。同年5月，“收购小组”制定了《中国美术馆陈列方案与各厅陈列计划草案》，确定了美术馆藏品陈列范围为从“五四运动”以来的各类美术作品，以新中国成立后的作品为陈列重点。历经新中国初期的建设之后，1982年原国家文化部批复同意《关于中国美术馆的方针任务的报告》，明确中国美术馆为国家美术馆，属博物馆性质。北京故宫博物院收藏、陈列、展览古代美术作品，中国美术馆收藏、陈列、展览近现代美术作品。中国美术馆的任务主要包括以下几个方面：一是收藏、保管、研究我国近现代优秀美术作品（重点放在“五四运动”以后）;二是按年代顺序长期陈列近现代优秀美术作品及一些专题美术作品展览;三是进行国内外美术学术交流活动;四是代管中国民间美术博物馆的筹备和征集工作。1

中国美术馆成立50余年来的藏品征集与收藏工作，便是围绕着上述两份重要文件来进行的。如今中国美术馆馆藏的各类美术作品已达11万余件，覆盖了从古代到当代的艺术名家代表作品，兼有外国艺术作品，特别是以20世纪以来中国现代美术作品和民间艺术品为主要收藏对象，其中版画作品截至2021年8月共有8105套、一万余件。下面笔者将依托这些珍贵的版画作品，针对征购这一收藏行为，探究中国美术馆的收藏特点和现状。

中国美术馆的征购工作是主动收购艺术品，从建馆初期的“收购小组”开始，持续至今已经形成严格的管理办法。2021年，中国美术馆藏品征集部重新修订了《中国美术馆藏品征集工作管理办法》，文件中系统介绍了征集流程：

1. 馆内专家初评会。专家们以集体评议或独立记名形式对美术馆征集部制作的《中国美术馆收藏和捐赠项目初评表》进行投票，通过初评的项目，将以票数居多的收藏方式作为该项目首选实施方式。

2. 专家评审鉴定。征集部根据项目性质和要求选择推荐或随机抽取的方式组成评审组，以独立记名或集体研究讨论的方法，对拟征购的作品进行评审鉴定。

3. 集体议价。征集部选择独立记名或集体研究讨论的方式对拟征集作品的价格进行评议，初步确定拟征集作品的征集金额。

4. 集体核价。征集部选择独立记名或集体研究讨论的方式对初定的征集金额进行核议，确定拟征集作品的征集金额。

5.党政联席会审定。藏品征集部将集体议价结果、集体核价结果提交美术馆党政联席会审定。

6.征询意见。根据党政联席会审定结果，藏品征集部与作品权属人协商一致后签订收藏或捐赠协议书。

7.藏品征集资金支付。依据收藏或捐赠协议书的约定，需在6个工作日内完成制作和提交支付清单，由财务处负责办理支付手续。

8.入藏账目。根據支付单号和核价纪要，完成入藏作品账目的登记。

9.发放证书。根据入藏清单制作和发放证书。

10.实施专业服务、学术推广等相关活动。

11.作品入库、编制藏品收藏记录和存档。收藏费用支付完成后，藏品征集部将作品移交典藏部。2

中国美术馆进行征购的主要方式，一是在美术馆举办的展览中甄选优秀作品，按照上述步骤进行选藏。笔者在后文中将以全国美术作品展为例，分析这种展藏形式;二是委托创作，美术馆会根据收藏结构或是展览需要，委托艺术家进行主题创作，随后将符合条件的作品收藏入库。

（一）展藏

每年会有上百个艺术展览在中国美术馆举办，在展览期间美术馆就会主动将佳作收入囊中。这种征集行为一方面扩大了美术馆的收藏体系，另一方面给予艺术家更大的精神支持和物质奖励。美术馆对于一代又一代中青年画家的肯定，有力推动了他们的艺术创作和成长。

全国美术作品展是由文旅部（原文化部）、中国文联与中国美协共同主办的五年一届全国性、综合性美术大展，它始于1949年7月，迄今已十三届。由于其包含了各个艺术门类，并且涵盖丰富主题，因此全国美展被称为“20世纪后半叶的中国美术史”。第一届全国美展，于1949年第一次中华全国文学艺术工作者代表大会在北京召开期间举行，展览名为“中华全国文学艺术工作者代表大会艺术展览会”，在当时的国立北平艺专举行，后被追认为第一届全国美展。由于处在特殊时期，革命现实主义的漫画和版画成为展览中受到特别关注的画种3。中国美术馆早期的版画收藏，多数得益于中国美协对于前几届全国美展中征集的版画资源的调拨。直至改革开放后，中国美术馆作为国家美术馆，抓住第六届全国美展的机会，向国家争取大额专项经费，1985年将全国评选出的228件获奖作品全部收藏，另收100余件新人创作的优秀作品，是当时建馆后收藏作品最多的一年。版画中包括晁楣《松谷》（图1）、阿鸽《鸽子》（图2）、杨明义《家乡的风帆》（图3）、李忠翔《银色的梦》（图4）、伍必端《葵花地》（图5）等。4

新中国成立以来，全国美展的发展壮大与中国社会的巨大变迁同步：一方面，国家文艺主张对全国美展有先在性的影响。美术作品因社会环境的发展而变化，进而反映、记录当下主流境域;另一方面，美展的热点往往会促成新的国家文艺主张或者产生新的阐释话语。艺术家通过对当今时代的观察和体会创作作品，为不同阶层的人民大众和他们的生活发声，积极探索绘画语言，进而引发新的关注，推动社会发展。5近代中国版画自20世纪30年代起步，具有时代特性，给人以震撼力。6当中国版画进入到静态的累积阶段时，画家们也更多地以理性的因素深入版画生命构成的本质。7

下表是近三届中国美术馆入藏全国美展的重要版画作品：

不难看出，在和平稳定的新时期，版画创作也表现出沉静的风格。画家们在寻找画种本体的纵深性，回到重建自我叙事的轨道中，在版画技术上不断深化和再造8。如《阳光下的大桥浇筑工》（见表）利用凹版干刻与腐蚀技法，体现铜版画的肌理;《湿地霜降》（见表）展现出水印木刻的细腻以及江苏画派山水墨色的淡雅风格，用版画语言表现大自然的气候。其次，当代版画继承了现实主义的审美取向，画家们利用新意识、新眼光对现实问题进行新创作。如《金秋时代》（见表）具有“北大荒”画派油印版画重墨重彩的特点，通过年轻一代新北大荒人操作的无人机看到智能化管理的新开垦方式，感受到了历史变迁与中国日新月异的发展;《而立之年》（见表）以80后年轻人的人物肖像与观者产生共鸣，作为新中国改革开放的见证者，他们已步入而立之年。中国社会数十年翻天覆地的变化，给年轻人带了乐观、自信，随之而来的压力、困惑同时并存。版画本体语言与其公共性成为当代版画两大核心主题，美术馆对于当代全国美展作品的收藏也围绕着这些主题展开。

（二）委托创作

委托创作是在国家文化旅游部组织和支持下，中国美术馆依据文化政策、展览需求以及社会职责等委托各大艺术院校及各门类艺术家依据固定主题完成艺术创作，之后进行展览、选评并收藏。这是现代国家美术馆区别于博物馆的特殊收藏途径，也是美术馆入藏美术作品的重要形式。

国家主题性美术创作项目中的作品是近几年美术馆版画收藏的主要来源。该项目于2017年正式启动，旨在贯彻落实党中央关于文艺工作的重要论述精神，弘扬时代精神，艺术家紧紧围绕着“讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄”的主题，按照2018年改革开放40周年、2019年新中国成立70周年、2020年全面建成小康社会、2021年中国共产党成立100周年等重要時间节点的国家级美术展览需要，完成创作并通过验收。优秀作品纳入文旅部举办的大型主题性美术展览中，随后入藏中国美术馆9。

2021年，一共有9件国家主题性创作版画作品收录中国美术馆版画库，这些作品体现了版画关注社会、贴近大众和直面现实的主题观。如《贵州“天眼”》（图6）记录了世界口径最大、最具威力的“单天线射电望远镜”建设过程。画面从45°的经典视角囊括了“天眼”在群山中的壮伟雄姿，并借“凹版画”精细的表现能力还原该工程的精密与严谨，同时结合中国传统天文学中的星象、天象，进行了浪漫化的处理，以求达到科学与艺术的有机结合。《天下飞梁——港珠澳大桥》（图7）表现了港珠澳大桥的全貌及人工岛完工庆祝的场景。画面采用黎明时分的天色作为画面基本色调，以港珠澳大桥的整体形象为远景，作品体现了大桥在连接港澳与内地人员、经济、文化交流的重要纽带作用。这些珍贵的收藏成为新中国历史的记忆，是国家观、历史观和文化观贯彻于具体艺术门类的典例10。因此委托创作是中国美术馆有目的性、最为主动的收藏行为。

中国美术馆的收藏工作具有明显的时代性，收藏工作必须与时俱进。博物馆、美术馆事业要发展，首先要做的是增加藏品，客观要求我们要顺应时代潮流，从根本上更新观念。2013年，习近平总书记在全国宣传思想工作会议上发表了《坚定文化自信，建设社会主义文化强国》的重要讲话，他强调：“文化是一个国家、一个民族的灵魂。文化兴国运兴，文化强民族强。坚定文化自信，是事关国运兴衰、事关文化安全、事关民族精神独立性的大问题。”2020年9月28日，十九届中央政治局专门以考古为主题举行集体学习，习近平总书记指出：“我们要加强考古工作和历史研究，让收藏在博物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来，丰富全社会历史文化滋养。”总书记的重要讲话为未来博物馆、美术馆的发展指明了方向。要想合理利用藏品，使其极大地满足人民的精神文化需求，就要求博物馆、美术馆能够给观众提供展示先进文化和社会效益的时代精品。我们要对收藏的作品有新的理念，不能简单地以商品的价值来衡量其所拥有的社会价值，既要深入美术史，挖掘被历史肯定的艺术家和作品，又要面对现今社会，发现带有时代特征的经典力作。总而言之，艺术品的征集收藏之路任重道远！

参考文献：

1.张英剑.个案研究——中国美术馆收藏与管理[D].中央美术学院，2007.

2.《中国美术馆藏品征集工作管理办法》，2021年，未出版

3.杨寒梅，屈波.全国美展：主流美术史研究的载体[J].艺术百家，2014，30（03）：104-106+87.

4.李焕民， 王明月.第六届全国美术作品展览巡礼——成绩出人意外的版画[J].美术，1984（10）：21-24+29-48.

5.杨寒梅，屈波.全国美展：主流美术史研究的载体[J]. 艺术百家，2014，30（03）：104-106+87.

6.肖付平.多元共存：1980年代中国版画的文化形态及审美取向[J].邵阳学院学报（社会科学版），2020，19（02）：25-31.

7.代大权.第十二届全国美展版画展凸显的版画当代面貌[J].美术，2014（12）：45-47.

8.缑梦媛.本体语言积累与公共性期待——第十三届全国美展版画展纵览[J].美术观察，2020（01）：12-14.

9.文化和旅游部国家主题性美术创作[N].中国文化报，2009-10-27（005）.

10.赵迪.为现实主义创作的历史真实把关——专访国家主题性美术创作项目历史顾问[J].美术观察，2020（02）：24-27.

作者简介：

高晴，单位：中国美术馆