陈芝欣

电影是一门空间的艺术，场景空间是电影剧情得以展开延伸的框架，是人物存在的依据。正如悉德·菲尔德所言：“优秀的场景才能产生优秀的电影。当你想到一部好的电影时，你记得的是场景，而不是整个影片。”①纵观《困在时间里的父亲》这部影片，不难发现其中的空间场景和架构所表现出的隐喻色彩。作为一名优秀的舞台剧作家，导演佛罗莱恩·泽勒对封闭空间内的场景调度有着极高的敏感度与自觉性。在构想设计电影的视听表达时，他沿用了舞台剧的表现形式，将影片的叙事都框定在有限的室内场景之中，利用三个结构不同的公寓空间设计编织了一段混乱的回忆。同时，导演还利用狭小的空间来呈现阿尔茨海默病患者的精神世界，给银幕外的观众带来一种深度的时空迷失体验。

一、空间形态的整体建置

电影试图捕捉过去，甚至还会重造故事去代替过去。瑞典导演罗伊·安德森认为，模仿捕捉过去要从现实的记忆中去组合。于是，他采用拼接空间和密闭空间来再现人类记忆中的真实场景。《困在时间里的父亲》利用密闭环境的宏观相似性与室内陈设的微观混淆性，将空间营造出扭曲感，从而有效地将人物情感进行影像化，并进行象征性的表达，用空间重构的方法来再现或重新模拟父亲安东尼真实记忆里的场景。

（一）密闭环境的宏观相似性

佛罗莱恩·泽勒导演曾说过，迈克尔·哈内克的《爱》和大卫·林奇的《穆赫兰道》带给了他拍摄灵感，让他看到单一场景里发生的故事在视觉上也可以做到去舞台化。……