胡 淼

作为全球娱乐巨头的华特迪士尼影片公司（The Walt Disney Company）（以下简称“迪士尼公司”）一直与美国政府保持良好的关系，确保其在美国电影行业中的绝对地位与话语权。基于这一前提，迪士尼公司出品的电影产品在全球传播与行销过程中必然会裹挟着美国话语与西方价值观，对其他国家的文化产生影响与冲击。1998年的动画电影《花木兰》和2020年的真人版电影《Mulan》就是典型的媒介产品。

1998年6月，动画电影《花木兰》首次在美国上映。不到两个月，该片仅在美国就取得了1.05亿美元的票房成绩，而后迪士尼又在亚洲各国狠狠赚了一笔①。目前，该片在国内评分软件豆瓣上的评分为7.9分（208227人评价），显示“好于63%动画片，好于81%冒险片”。2020年9月，投资达2亿美元的真人版电影《Mulan》在中国内地上映。虽然映前热度一路走高，但上映22天，《Mulan》累计票房仅有2.77亿元，豆瓣评分仅为5.0分（262097人评价）。

从1998年的动画电影《花木兰》到2020年的真人版电影《Mulan》，两者在故事情节和叙事内核上并无实质性区别，但它们的本质都是借用中国元素包装西方价值观，以一种混合体的形式进行传播。前者试图以隐蔽的方式构筑美国的文化帝国主义，而后者却将美国的文化帝国主义拆解得一览无遗。本文以这两部电影为切入口，从媒介产品角度分析美国文化帝国主义的构筑和拆解过程。

一、动画电影《花木兰》（1998）对美国文化帝国主义的构筑

（一）对中国元素的大众消费式包装

就1998年的动画电影《花木兰》而言，动画人物是其核心要素之一。……