李欣泽 张 华

自电影诞生之日起，一个重要和基本的原则就是绝不能让观众发现摄影机的存在，一部故事片叙事的基本特征就是抹去叙事行为的痕迹，好像故事在自行讲述。早在莎士比亚时代，《哈姆雷特》中哈姆雷特精心策划的《捕鼠机》一幕所演绎的情节正是对现实中其遭遇的一种暗示。这出“戏中戏”也很巧妙地指涉了戏剧艺术本身，即“元戏剧”的一次成功实践。同“元戏剧”类似，对于“元电影”的关注也早已有之。法国学者马克·塞利索罗认为，元电影“指一部电影文本的总体成为特定意指行为的对象”。国内学者杨弋枢认为，“关于电影的电影，包括所有以电影为内容、在电影中关涉电影的电影，直接引用、借鉴、指涉另外的电影文本或者关涉电影本身的电影都在元电影之列。”而在后现代语境下的元电影与之前的元电影具有很大的不同，其自我指涉、自我反思与更深刻的关于地域文化的个性化表现叠加在一起。例如，电影《冥王星时刻》是一部具有代表性和创新性的元电影，通过个体困境与现实生活的隐喻，在一定程度上对电影《蔑视》 《日以继夜》的呼应式互文，以及对中国传统文化的观照，体现出导演较强的元电影意识。

一、自我暴露与嵌套式结构

电影《冥王星时刻》通过“作者化身”的方法使整个影片的叙事风格更具跳跃性和灵活性。导演通过自我暴露式的方法来讲述故事，是大多数元电影所具有的共同特征，既可以暴露电影的创作过程，也可以暴露导演对电影进行的评论。……