肖慧强

电影作为电动影像，在诞生后的十多年间，其艺术蕴涵并不显著。在1911年乔托·卡努杜发表《第七艺术宣言》之前，以梅里埃、鲍特为代表的一众导演也曾试图把电影从记录的工具转变为思想的载体。自此以后，电影被赋予了一定的教化作用，传播着一定的主流思想。而身为典型代表的主旋律电影，其教化及传播的作用则更加突出。在1987年的全国故事片厂厂长会议中，“主旋律”一词被首次提出。“主旋律电影”的称谓涵括了国家主流政治文化的影片范围。主旋律电影就是根据1987年在全国故事片厂厂长会议上决策出的以“弘扬主旋律，提倡多样化”为要求，以时代楷模以及“党和军队光荣业绩的革命历史”等为主要创作要素，采用电影这一形式，充分体现当下的主流意识形态和价值观，以此来弘扬民族精神、表现时代精神、赞美人性人生的现实主义题材影片。

近几年，我国的主旋律电影消除了以往的视觉审美疲劳，并打破了低票房困境，在文化内涵和视觉效果上取得突破，受到大众的极大关注。其中，影片中流露的家国情怀常常成为此类电影的共鸣基点。家，居也；国，邦也。情怀是人的一种情感，一种寄予，一种希冀。从古至今，在国人的认知中，家与国通常被联系在一起。家是国的基础，国是家的延伸，两者密不可分。国民对家国有着特殊的情感寄托。一直以来，主旋律电影的核心主题就是家国情怀。主旋律电影有意识地对观众进行家国情怀的唤醒，以此唤起集体记忆。……