庞中海，褚黎明

（吉林艺术学院，吉林 长春 130021）

新时代以来，中国流行音乐的歌词创作呈现出多元化倾向，其中民谣歌词的创作在中国流行音乐中占有重要地位，甚至可以说引领了21世纪最初20年的中国流行音乐样态。在此过程中，涌现出诸多民谣演唱者和创作人，如周云蓬、陈粒、赵雷、谢春花、钟立风等，他们大多成为现时代的民谣音乐歌星，无论歌词创作还是艺术特征都深深影响了民谣听众。如果说1980年代和1990年代的民谣创作在旋律和节奏上呈现出先锋性，那么新时代民谣创作则或多或少地走出了之前形成的节奏和旋律范式，一旦走出这种范式，歌词在民谣中就变得格外重要。换句话说，言及新时代民谣创作，歌词是其中重要的内容，也是讨论民谣音乐价值的关键要素。很多民谣之所以能够打动人、感染人、鼓舞人，正是因为歌词本身能够使听者共情。这样一来，对新时代民谣歌词的阐释和研究就变得重要起来。

无论是1980年代之后以港台音乐为支点的内地新民谣的产生，还是1990年代、新世纪及至新时代形成变体的民谣音乐歌词创作，事实上都“继承了中国古典文学和美学之中‘缘情’和‘叙事’的传统”[1]，这就势必会产生与中国古典诗词相契合的美学思想和效果。其中，民谣歌词词境的生成作为重要表征，具有很强的文学和美学意义。以此为切口，既能够厘清新时代中国民谣歌词主题及美学的来龙去脉，又能够把握新时代中国民谣歌词如何在以“词境”为中心的美学维度形成变体。……