常 磊

（作者单位：太原广播电视台）

文化事业建设历来是国家发展的重中之重，而电视晚会节目则凭借其内容丰富、多样化的优势被观众广泛接受。随着现代社会的不断发展，观众群体也在不断扩大，同时审美水平也呈现出不断提高的趋势。近年来，电视晚会的内容质量、艺术展现形式得以不断完善，为向观众提供良好的观赏体验，电视台大多会涉及一系列技术手段的应用。正是在这样的情况下，电视台录像晚会、电影、电视音乐节目中的现场演唱与前期录音的问题开始得到广泛关注。其中，现场演唱与前期录音以往属于电视台晚会节目录制的主要形式，其目的是保证晚会演唱者水平的充分发挥，并确保录制的顺畅，同时也可以促进演员自身形体表演的展现。从观众审美的视角可知，现场演唱与前期录音的问题本质上是艺术完美性同艺术现场感之间的问题。

1 观众的审美心理的表现形式

审美指的是个体美感的产生、体验，审美心理则特指人存在着一种特殊的行为心理，即人在审美过程中所产生的心理状态。从观众的审美心理角度出发，对观众的审美心理进行评价，并以此为基础指导晚会的开展，是促进艺术展现的关键所在。通常情况下，在声乐表演艺术的范畴中，观众的审美心理主要表现为审美经验、心理距离、移情与外射等形式。

1.1 审美经验

审美经验通常又被称为“审美判断”，泛指人在审美活动中的感受。人作为审美主体在接触到审美对象后，其心理活动会同审美对象间产生作用，这种审美经验属于感性认知，具有直接性、生动性及具体性的特点，且感性认知并未上升到理性认知的层面，是审美主体通过对事物外在的色彩、线条等所产生的一种直接的认识与感受。

在电视晚会进行过程中，电视观众会通过音乐等审美对象产生直接感受。通常不同的音乐节目会带来不同的感受，这种感受是电视观众后续情感体验的基础，如曲调激昂的声乐表演传递给观众的往往是偏向积极的情感体验，反之，曲调婉转的声乐表演传递给观众的则是消极的情感体验。这种直观感受是审美的开始，同时也是电视观众获取良好观赏体验的基础。

1.2 心理距离

心理距离指的是审美主体同审美对象间的远近关系，这种距离包括知识、情感及态度等方面的距离，这种距离并非时空距离，而是指审美主体以一种客观的态度审视审美客体。即审美主体同审美客体保持适中的距离，便能产生美感体验。比如，在晚会音乐艺术表演的过程中，观众的心理距离过近或过远均会影响到审美体验。心理距离过近，审美主体容易受到其他因素影响，出现功利压倒审美感受的情况；心理距离过远，便会使审美主体和审美对象失去联系。因而，观众若能专注欣赏音乐表演，而不受心理距离远近的影响，便会有良好的审美体验，反之，若受其他无关事物的影响，观众并不会产生良好的审美体验。所以，美学上的心理距离实质上讲的是，尽量减少晚会音乐表演中客观因素对观众的影响，使观众可以充分沉浸在欣赏艺术中，以此来确保观众获得良好的审美体验。通常情况下，相较于在晚会现场观看声乐表演的观众，电视观众更容易被表演以外的事物吸引，这就导致电视晚会需要有高水平的艺术展现，才能吸引电视观众。

1.3 移情与外射

移情与外射是人在审美时将自身的主观情感转移、外射到审美对象上，这种反馈可以加深观众对音乐的欣赏，并能使其有更好的观赏体验。并且，移情与外射从美学的范畴上来讲，很容易受审美主体、自身心情等多种因素的影响，此种情况不仅表现在音乐表演中，在一些情况下，许多审美主体甚至会将自身的心情同一年四季的变化等相连，从而产生移情、外射[1]。其中，移情与外射是审美主体的一种心理活动。

在声乐表演中，审美主体的性格、心情会使移情与外射出现改变。若审美主体本身存在哀思，其对音乐的理解与感悟也多会倾向于哀思。例如，欣赏声乐表演《黄河大合唱》，观众很容易受激昂的音乐影响产生感悟，会回想起几十年前民族的艰苦岁月。若是欣赏《送别》这样婉转的声乐表演，观众便很容易产生追忆自己的往昔片段。上述例子所表现的便是电视观众在受到声乐表演后所产生的移情、外射。但不论如何，移情与外射本质上属于观众同音乐本身所产生的一种共鸣，这种共鸣可以加深观众对音乐表演的欣赏程度。

2 观众审美心理的三个阶段

2.1 情感

情感是人的感觉器官接触到审美对象后，伴随着知觉所产生的。这种情感属于主观情感的范畴。在欣赏晚会音乐表演中，观众会将音乐表演的歌词、旋律等，同自身的内在情感进行有效衔接，这样便可以同音乐及表演者产生一种情感共鸣。一场晚会音乐表演结束后，有的观众可能会心情喜悦，有的观众则可能感到失落、孤独。但对于电视观众来讲，这种情感的产生完全需要建立在艺术的高水准上，即需要声乐、色彩等各方面保持最高水平，观众才能在艺术的感染下产生情感共鸣。

2.2 想象

想象是审美主体在欣赏过程中最为重要的环节，同时也是审美主体不断深入的表现。通常情况下，想象可以被划分为创造性想象、知觉想象两种类型。知觉想象是结合当下所产生的一种思想活动，而创造性想象则完全脱离当前的实际，并且其还会在人的因素下进行加工。通俗来说，想象是观众在欣赏到音乐后所产生的一种代入感，这种代入感反映的便是观众审美的深入。此外，想象环节的存在也意味着音乐具有代入感。比如，在中秋节晚会表演的过程中，声乐表演的节奏、曲调等在突出“中秋”的主题的情况下，观众就很容易产生想象。

2.3 领悟

领悟是审美主体对审美对象所产生的一种感悟，这种感悟会增加审美主体的情感体验。在晚会的音乐表演中，观众的审美进入领悟阶段后，大多会结合音乐所表达的内容，产生一系列的情感，这时观众的审美就会上升到领悟的层面。当然，这种领悟本质上会因观众自身的文化、经历等有所差别，而在领悟的基础上，观众的审美体验也会达到一定的高度。例如，在热播的《典籍里的中国》中，每期节目的设置便是将历史人物充分还原，并辅以深入的表演、音乐等，电视观众在观看节目时很容易结合节目中历史人物的经历，产生不同的领悟。这种领悟的产生意味着观众的审美体验进入最高层面，同时也标志着声乐表演对观众具有冲击力。

3 观众的审美心理与现场演唱、前期录音

音乐表演是晚会节目的重要内容之一，它是否精良，往往会对观众的审美体验带来直接影响。虽然现场演唱、前期录音是音乐表演的两种形式，但二者之间却相互贯通。这是因为电视晚会节目需要录制、播放，不论是应用现场演唱还是前期录音，其核心目的都是为了保证观众拥有良好的审美体验。因此，对于电视观众来讲，无论是现场演唱还是前期录音，都需要保证艺术水准以达到更好的审美欣赏。现场演唱同前期录音进行结合，能够充分展现音乐艺术，实质上也是晚会录制的技术处理手段[2]。

但需要指出的是，除电视晚会节目之外的商业化的现场演出，以及具有娱乐、比赛性质的节目，本质上是需要演员完全现场演唱的。这是因为这些节目需要演员展现自身的价值，并要确保观众能够对其的实力有所了解。而从观众审美心理的角度来讲，商业化的现场演出等节目需要现场演唱，这样观众才能有良好的审美体验。反之，这类演出若采用前期录音的技术手段，观众很容易通过表演者的表情等发现现场假唱，导致观众产生心理距离过远的问题。总之，现场演唱同前期录音并无优劣之分，只有适宜与否。录制、播放的电视晚会节目需要通过现场演唱、前期录音结合的方式，向观众呈现高水准的表演艺术。商业化的现场演出以及具有娱乐、比赛性质的节目则应避免采用前期录音的技术手段，而要坚持现场演唱。

不同的是，电视晚会节目需要尊重观众的审美心理，侧重的是保证艺术的水准，确保通过电视晚会将艺术中的美好事物呈现出来。并且电视晚会的录制、播放，面对的是数量更广泛的电视观众，而非现场观众，所以保证艺术的水准就极为重要。综上可知，坐在电视机前的观众同现场观众的审美体验会出现较大的差异，电视观众的审美体验并不会受到现场氛围的影响，只有节目是否精彩会对电视观众带来直接影响。因此，节目组可以通过现场演唱与前期录音相结合的方法，使画面、音乐均以最理想的状态呈现，以便满足电视观众的审美心理。反之，若商业化的现场演出等应用此种技术手段，便会影响现场观众的审美体验。所以，现场演唱、前期录音本身是一种技术手段，其在不同环境中会产生不同的效应，若单将其界定为“真唱”与“假唱”，不免有失偏颇。

4 晚会观众审美心理与音乐节目的融合

4.1 确保晚会音乐演唱节目的艺术价值

晚会音乐节目不论是通过现场演唱的艺术表达形式，还是采用前期录音的技术手段，本质目的都是向观众提供良好的审美体验。而要使观众有好的审美体验，最为关键的便是保证音乐节目有较高的艺术价值，不然尊重审美心理自然也就无从谈起。因此，晚会工作人员在设计节目时，首先要明确音乐表演是否突出晚会的主题、艺术价值，全面考量音乐演唱节目的创作年代和创作风格；其次，还要了解声乐节目的时代审美意识，其目的在于探究音乐节目是否具备深层内涵[3]。

电视晚会一般是围绕晚会主题来选取节目的，而主题同音乐表演节目是相契合的关系。在这样的情况下，观众可以通过音乐演唱节目产生情感、想象及领悟。而当观众的审美达到一定阶段后，晚会主题就会与观众的审美体验相结合、呼应。例如，在“端午节”“春节”等节日，晚会工作人员在选择声乐表演节目的过程中，便应先评估声乐表演作品的艺术价值，保证作品的艺术价值同传统文化相衔接，从而契合晚会的主题。此外，我国是一个多民族国家，因此在设置声乐表演节目时，还要注意结合主题，适当引入具有民族特色的声乐表演。在音乐演唱节目主题确定的基础上，通过现场演唱、前期录音的技术处理手段，把高水准的音乐节目呈现给电视观众，使观众可以体验到艺术所带来的美感。

4.2 注重电视观众的审美意识

电视晚会节目在表演的过程中，应充分掌握作品是否带有民族审美意识，民族特色通常会在音乐演唱表演中有深刻的体现。此外，创作的历史背景、文化背景等也会在音乐节目中有所体现。例如，我国著名音乐家冼星海，其创作风格便是根据题材的不同，创作不同个性特征的音乐。冼星海的作品中多见激昂的旋律，但也不乏一些舒缓抒情的音调。此外，冼星海的作品还同爱国主义、艺术性、大众化结合，因而在展现音乐风格的同时，冼星海的作品也深刻体现了爱国主义情感。在进行音乐演唱表演的过程中，应对声乐表演节目的审美意识进行把握，同时在现场演唱、前期录音融合的技术处理下，向电视观众提供高水准的音乐演唱[4]。

不同的歌唱者必然也存在不同的审美倾向，这些不同审美倾向本质上会使其衍生出不同的审美风格。而通过现场演唱、前期录音的技术处理手段，便可以在不影响艺术发挥的基础上，确保歌唱者可以充分发挥自己的审美风格。这种发挥本质上能够起到引导电视观众审美体验的作用，从而引发电视观众的审美理想、审美趣味等[5]。例如，在电视晚会中播放慷慨激昂的音乐时，可以充分结合现场演唱、前期录音的手段，向电视观众展示高水准的艺术表演场面，确保电视晚会更好地符合电视观众的审美心理。

5 结语

在电视晚会表演中，现场演唱、前期录音都是技术处理手段，其核心在于向电视观众呈现高水准的艺术表现形式。晚会工作人员应充分注重并引导观众的审美心理，并以此为基础将晚会节目内容、观众审美心理，以及现场演唱、前期录音等方面进行有机结合，从而提高电视晚会的整体艺术水准，以此来向观众提供更好的观赏体验。