曹 桐 朱 洁

(江苏广播电视总台，江苏 南京 210008；南京师范大学 文学院，江苏 南京 210024)

杨德昌作为台湾新电影运动的重要旗手，其极具现实批判性的创作视角和不拘一格的现代表现手法，开辟了台湾电影的新里程，并在华语电影史上立下了一座丰碑。杨德昌等台湾第二代导演活跃于上世纪70年代，彼时的台湾影坛充斥着大量武打片和琼瑶言情片，缺少讲述台湾本土故事，展现社会现实的影片。“崛起的新一代导演们彻底摈弃了商业企图的逃避主义，努力地从日常生活细节或既有的文学传统中寻找素材，为当代台湾人的生活、历史及心境塑像。”[1](P166)

相较于台湾新电影运动的另一位领军人物侯孝贤对于乡土情怀的钟情，杨德昌更加执着于表现当代台湾都市人的生存状态。他的八部电影都聚焦于台北这座飞速发展的大都市，以知识分子式的批判精神对当代人的生活状态进行剖解，塑造了具有代表性的都市众生相，呈现出现代人异化的生存状态与精神样貌。

从杨德昌电影的系列人物中，可进一步解读出作者的价值取向与道德立场。杨德昌所塑造的男性形象多以负面、虚弱的特质出现，即使正面人物亦总带着迷茫的彷徨感；而女性形象多以清醒、独立的姿态出现，即使反面人物亦具有旺盛的生命力。通过对性别权力的颠覆性构建，杨德昌表达了对传统主流价值的悖反，以及对新道德秩序的呼吁。在犀利的批判视角下，杨德昌电影也始终聚焦当代社会的教化与成长主题。……