魏婧婧 邓 静

(1.四川电影电视学院电影学院，四川 成都 610000；2.四川传媒学院电影学院，四川 成都 610000)

电影这一文化产品在建构国家认同，书写历史记忆方面扮演着重要角色。由有“欧洲宫崎骏”之称的汤姆·摩尔联手罗斯·斯图尔特共同执导的奇幻动画《狼行者》，与摩尔之前的《海洋之歌》《凯尔经的秘密》类似，都是依托爱尔兰传说创作的。电影并非仅仅依靠爱尔兰人独特的历史文化体验来制造富有轻灵奇趣的世界观，而是在悄然完成一种庄重的国族认同意识形态言说，体现出一种本土意识在全球化语境下的抬头。

一、本土意识的同质生产

弗雷德里克·杰姆逊曾在其《政治无意识》中提出了“永远历史化”以及人类有必要通过文本来接近历史，同时叙事者也难以逃离政治无意识的论述。杰姆逊表示：“历史不是文本，不是叙事，无论是宏大叙事与否，作为缺场的原因，它只能以文本的形式接近我们，我们对历史和现实本身的接触必须先将它文本化，以政治无意识将它叙事化。”包括动画电影在内的电影，就承担了以叙事来搭建当代人与历史之间桥梁的责任。只是相对于其他创作者而言，出生于北爱尔兰，并在爱尔兰成长并学习动画的汤姆·摩尔显示出了更强、更为主动的民族历史代言欲，甚至可以说，本土意识与民族主义正是解读摩尔电影的密码。从《凯尔经的秘密》，到《海洋之歌》，直至《狼行者》，尽管故事的时空情境各有不同，但摩尔完成的其实是一次同质生产，我们有必要在剖析《狼行者》的本土话语之前，对《凯尔经的秘密》与《海洋之歌》的文本稍加梳理。……