万紫欣

（四川音乐学院传媒学院,四川成都 610500）

2019年，首映于威尼斯电影节的《气球》在同年的平遥电影节中放映并广受好评；2020年，11月20日电影在中国内地上映，最终累计票房获得667.3万的成绩。在商业电影动辄上亿的制作成本和票房的环境中，这部小成本艺术电影在万玛才旦的指导下，没有刻意标签化表达的藏地风光，也没有以猎奇来吸引眼球。他将藏区的日常生活和文化都自然融入故事中，讲述在20世纪90年代里的一个普通的藏族牧民家庭，看似波澜不惊实则暗潮汹涌。

电影《气球》一如既往地保持了万玛才旦作品中有着密集型符号与意象的导演风格，随着影片的叙事推进固然能够看到出许多符号，但这一次对其的解读意义却模糊不清。例如片中大量的二元对立的矛盾：生与死、怀孕与堕胎、传统与现代、信仰与现实等，导演对此语焉不详，甚至留下了开放式的结局。“希望这不是一个非此即彼的结尾，希望它有一个更开放的、丰富的解读空间。”万玛才旦如是说。一方面，在创作者层面，导演对人物和事物所反映的藏族传统文化在现代文明中的生存境遇问题进行了反思。另一方面，作为一名藏族人，从小耳濡目染的生活在藏族佛教的文化氛围中，在现代的视角下与社会主流价值观所脱节的藏族传统习惯视作为不足为奇的事件也情有可原。电影《气球》正是万玛才旦的将理念作为感性显现表达出导演个体的身份认同与迷思。

在接受层面，对于少数民族电影的欣赏则要求运用元语言作为解释的依据而存在，不能仅依照单一视角或是价值观取舍而评价，因为阐释者调动的语境元语言、自携元语言、能力元语言的组合不同将产生解释漩涡，即是与非并存。……