周世鹏 迟青尧

（1.云南艺术学院,云南昆明 650000;2.辽宁传媒学院,辽宁沈阳 110000）

饶曙光在《坐看云起等风来：当代中国电影评述2003-2014》一书中写道：“20世纪90年代以来，流行着三种文化的说法，即今日中国大陆存在着主导文化、大众文化和高雅文化，与之相适应的是主旋律电影、商业性电影、艺术电影。长期以来，中国电影的基本格局是政治主旋律、艺术电影和商业娱乐片三分天下，并形成各自相对独立的话语体系和评价标准。”然而对于疫情后的今天，当文艺电影再次被大众所提及时却有别于十年前的评价。虽然大众依旧会下意识地认为文艺电影是小众的，是属于学者和有艺术涵养的人看的。但是越来越多的人开始尝试接受文艺电影，开始尝试理解文艺电影。这种尝试得益于电影市场的整体下沉和普通观众文化底蕴的增加，但我们同样不能忽视文艺电影创作者在创作文艺电影时在商业性和艺术性平衡上所付出的努力与牺牲。

一、文艺电影的艺术性表达

对于疫情后的今天来说，由于新媒体与流媒体的迅猛发展，导致电影的放映从原本的院线扩展到了线上流媒体及短视频平台。这种变化使得电影的放映门户变多，也使得文艺电影可以不再局限于传统宣发模式和传统的放映模式。在这种市场的转变下使得文艺电影被越来越多的大众所熟知，并使得越来越多的大众去尝试接受文艺电影。正是由于这种市场的变化使得文艺电影的创作者开始不再单纯地只关注导演的自我艺术表达，而开始在影片中加入更多的商业性元素，开始兼顾起商业元素与艺术元素的均衡。……