来静璇

（南京艺术学院舞蹈学院,江苏南京 210000）

在舞蹈创作中，将空间能够合理且具有审美意味的运用，犹如魔术师手中的魔杖。不仅解决了由简到繁的线性调度，更是加强了立体的综合调度。如此创作才能够有新意，有深度。“李承祥在《舞蹈编导基础教程》中对线性方面进行了空间调度的分类，把复杂多变的调度图 形归之为曲线、直线、圆线等。”因此，舞蹈编创教学中的技术分类也是不断在实践中被总结出来的。本文所提道的环形路线概念，来自拉班舞谱中对动作产生记录的符号说明。“一个环形路线应尽可能是标准完整的一个圈（360度），或圆圈的一部分。很多曲线路线可以被划分成环形的片段。”

环形不只是圆形，它是舞台调度的语言。以圆为底，形成为环，流动成绕。在舞台空间的运用中制造出环而不停地流动感。在重叠、纵深、透视等空间层次中展开，达到延伸至舞台画面之外的视觉体验。通过距离、位置、方向等各层面的重组建构，魔术棒的作用不断凸显。在环绕中进行顺、逆时针的流动，通过收缩、集聚、扩展、等手段、使创作焦点更加明晰。本文将以南京艺术学院近年来产生的两部作品为例，解析环绕技术的运用。对舞蹈编导的教学认知进行总结。

本文以南京艺术学院近年来影响力颇高的三部群舞原创作品为例，男子群舞《梅园梅》、女子群舞《沐月行》，女子群舞《半个世纪的等待》来进行例证分析。以此说明一个技术的产生是如何从概念化进入到完整形态的呈现。……