徉、浸淫于中国古代音乐批评历史文献海洋里，物我两忘的笔者，近日得到老同学《人民音乐》副主编张萌博士发来的“指令”，要我写写陈其钢老师的新作。我傻傻（单纯）地反问其有哪些新作时，老同学为我长期脱节于当代音乐实践而惊诧不已。于是，被“嫌弃”的我便开始“恶补”“功课”，找来《悲喜同源》《乱弹》《万年欢》《江城子》等……。笔者晓得，自己面前的这位大师乃当代专业作曲家行列里为数不多的“流量级”人物，追逐其新作撰写（学位）论文（研究报告）者，不计其数。为了不被现有成果“带节奏”，有意识不做任何“学术查新”，直接进入“心”“乐”互相敞开阶段的聆听。当按下陈其钢为管弦乐队的变奏曲《乱弹》视频播放键①之后，吾“心”与彼“乐”的“化学反应”出现了（如同23年前第一次聆听其《逝去的时光》般的感应），于是……。

一、变奏技法的创新运用

“心”“乐”对应的静心聆听后，便进入重温基础概念（或曰：“主题词语梳理”）的语境。当下我们所谓的“变奏曲”概念，舶来于近代西方的作曲技术理论体系，即按照作曲家特定的艺术构思创作的，建立在单一（或以上）主题基础之上的系列变化反复的音乐作品。西方的变奏曲，由古老的“固定低音变奏曲”，发展到近代的“装饰变奏曲”“自由变奏曲”两大类。变奏的具体手法虽然莫衷一是，但有一点是确定的：在主题基本形态保持不变的基础上，进行个性化的自由创造。既往的做法主要有：装饰变奏、对应变奏、曲调变奏、音型变奏、卡农变奏、和声变奏、特性变奏等等。