王艺璇

（南开大学文学院,天津市 300110）

一、中国工笔花鸟与欧洲静物画历史发展

在花鸟画与静物画的起源上，两者都有着极其悠久的历史。

中国工笔花鸟画可追溯到史前时期，直至唐末，中国花鸟画独立，进而形成不同风格，以黄荃富贵，徐熙野逸为代表，发展为“工笔”与“写意”两种不同风格的花鸟作品，黄荃与徐熙代表着中国传统花鸟画趋向成熟。宋代，以崔白为代表的北宋新派画家将山水形式融入花鸟，开创了一种新的花鸟形式。明清时期花鸟画达到高点。近现代的花鸟画融入西方绘画技法，开启花鸟画新面貌。

西方静物画的起源可追溯到爱琴文明中的彩绘与壁画中，文艺复兴后从人物画的从属地位中发展出来，在17世纪荷兰开始成为独立画种，这也是其第一个高峰，这时的静物画描绘细腻，质感强烈；18世纪的夏尔丹将静物画的题材扩大，在日常物象中注入美感，将静物画推向第二个高峰；19世纪末印象主义的开始，塞尚等人将形式美感注入静物画，开启静物画的现代主义，之后的立体主义、野兽派更是进一步扩展了静物画创作的表现手法。

二、崔白《双喜图》与夏尔丹《死兔》的比较

将中国国的花鸟画与西方静物画的发展历程结合看来，以崔白、夏尔丹为代表的时期，都将两种画科推向了一个创新及第二个层次的高度，因此，取他们的画过的相同的表现对象进行比较，将会对花鸟画和静物画的对比有一个深入地研究。

崔白是宋代花鸟画的代表人物,他将山水与花鸟进行了融合，并自成一家，崔白擅长写生,他的写生不仅是对于事物外部特征的描绘,更是将情寄于景中,达到物我合一的精神状态。……