丁东亚

 《燃》 杨鹏 纸本水墨 244x733cm 2020年

在网络信息迅速发展的当下，我们对世界的了解尽管有着更为便宜的途径，但这种优势其实也存在着“危险性”，因为信息接收的相像，作家的写作上就会出现同质化的问题，所以作家还是要有敢于“冒犯”的精神，即打破既定的写作模式或传统，在写作中探索出一条属于自己的独特书写方式，毕竟界限的设立并非是为隔绝，而是为了逾越。如此，在同类信息或素材中，以怎样的方式去书写，以怎样的语调去叙事，以怎样的视角观看——船桨在水中看上去是弯曲的，镜中物像与实际物体方位相反，恰是这种不同的成像，使得事物有着更多的可能——变得尤为重要。写作的探索或实验性的创作无疑是必要的，且要在写作中努力建立自己的美学观与风格;尽管风格对作家而言可能会导致局限性，就像地域性作家的写作一样，但没有风格或场域的建立，写作也许就会成为风中之尘，无根之萍。

1955年福克纳访问日本时，说从《沙多里斯》开始，他就发现那邮票般大小的故土很值得写，而且不论他多长寿也不可能把它写完……在其漫长的一生中，福克纳写出了19部长篇小说与120多篇短篇小说，其中15部长篇与绝大多数短篇的故事都发生在那个虚构的约克纳帕塔法县，时间更是从1800年延续到第二次世界大战后。在风格与写作场域的建设上，福克纳无疑是最有世界代表性的作家之一。事实上，中国当代作家的写作，也有着类似