【摘要】中国电影经历了完整的代系发展，电影音乐的发展也追随着电影体裁的发展而更新。第六代导演是异军突起的一代，其美学定位已无法被归纳为一种同质化的语言风格，这主要体现在叙事形式的转变——从“影戏”到“影像”。其中，以第六代导演娄烨为代表。在这种转变之间，电影中音乐与画面之间的关系又走进了一步。笔者以娄烨导演的典型作品——《苏州河》为例，分析其中独特的音画关系。

【关键词】娄烨；苏州河；音画关系

【中图分类号】J643 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）19-163-03

【本文著录格式】龚雪莲.娄烨《苏州河》电影中的音画关系分析[J].中国民族博览，2021，10（19）：163-165.

作为中国导演代际谱系中自我意识迸发的第六代导演群体，娄烨又是其中极具个人风格的一位导演。有别于遭受过深刻的社会怆痛的第五代导演，第六代导演的电影意识成长于一个文化与艺术理论思潮百花齐放的人文环境，自20世纪80年代，便开始受到西方文化浪潮的强烈冲击。这种背景下，第六代导演作品的审美关注急速转向，他们将镜头对准都市中狭窄逼仄的生活环境，关注社会中隐形人物的命运悲剧，用艺术性的镜头语言记录或呈现这一类人群的心理动态，具有强烈的反叛与自我意识。本文所关注的研究对象——娄烨，则是其中一位极具先锋意识的电影导演。基于娄烨电影独一无二的风格及本人对电影音乐的兴趣所致，笔者尝试讨论娄烨电影音乐的运用，阐述娄烨电影音乐中独特的审美表达。……