本刊记者/杨丽芳 刘秋香

叶开，本名廖增湖。《收获》杂志编辑部主任、副编审，作家、编辑家、语文教育家。

中唐诗人元稹作《莺莺传》，讲述崔莺莺与张生相恋又分离的故事。元代王实甫将其改编成《西厢记》，崔张二人终成眷属，影响更大。后来，戏曲、影视、话剧等，对《西厢记》有多种演绎。

叶开先生与《西厢记》的初遇，可追溯到他小学三年级——京剧版电影《红娘》上映时。那时，电影于叶开而言，是个新鲜事物。观看《红娘》的场景，他已然记不大清了。红娘和小姐崔莺莺老旧的妆容却至今令他记忆犹新。

上了大学，文学史课上，老师讲到元曲，《西厢记》又闯进叶开的视野。本期，我们与叶开先生一起走进《西厢记》的世界。

十几岁：您初次阅读王实甫的《西厢记》，是什么时候？当时打动您的是什么？

叶开：我大学一年级第二学期读了《西厢记》，才知道王实甫这部作品全名叫《崔莺莺待月西厢记》。元杂剧的基本模式是“四折一楔子”，一人主唱。而王实甫《西厢记》一共有五本，每本“四折一楔子”，相当于一部“长篇杂剧”。

其实《西厢记》这类元杂剧相当于我们今天的“剧本”，其中有相对复杂的舞台人物调动和唱段，读文字稿不如看戏那么真切生动，因为故事情节要靠唱段和念白来调动。元杂剧是一种“语言艺术”，能读进去的反而是精彩的语言、对白和唱段。

十几岁：再谈《西厢记》，您印象最深的是哪几折？

叶开：《西厢记》的唱词非常精练传神，令人过目不忘。如一开场崔莺莺唱的【后】：“可正是人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中；……