李 超

《关山角下》 王泽起/作

《陇山小景》 王泽起/作

“予幼好艺事，吹笛弄弦，抹布涂鸦。”王泽起曾感慨万千地回顾了自己的艺术人生，“及长，远赴凉州，下乡务农，进城做工，命途多舛，备尝艰辛。是时，夜伴青灯，寄情笔墨，魂系丹青，聊以自慰。岂知一晃数十载，虽情之所累却不忍割舍矣。缘哉？善哉？书之初涉，学习唐楷。后钟情‘二王’之风流。届知天命之岁，痴迷章草，心追手摹，废寝忘食。索靖《月仪章》，皇象《急就章》，取其高古质朴之气，又参以右军《十七帖》，摭以兼通，务求检而便。”

“丹青之癖，遥望青藤，叹服八大，师其简约，取会风神。然多似邯郸学步，徒有其形而无灵机耳。是故，师古难化，创新非易，须修养其本方可入堂矣！予生性愚钝，心无灵犀，且无高远之志，性情使然，奈何？惟拨云觅道，啜苫咽甘，乐此不疲，假以慰藉。今斗胆集拙作为一册，无他，还望方家同道不吝赐教，助我前行，此吾之私也。”

如今看来，王泽起的水墨画，一大成就是对水墨之“水”的运用。以笔墨来表现，如果得水法之妙用，就可以得其意境，超出象外。“气韵”作为中国画一个重要的评价标准，是虚的，又是实的。笔墨是气韵的直接体现，不在于笔墨布置的繁简，而在于笔墨运用的微妙。固有笔有墨才是中国画的真精神。舍此作画，不论下笔之前有多少“意”，有多少激情荡漾心胸，也难成佳作。对于中国画来说，要使水在纸上充分体现出效果就要求画者掌握毛笔含水多少与运笔速度快慢的关系。

王泽起的荷花作品，虽然用泼彩法，但挥洒随意，墨色的主次轻重，已极富呼应性。……