余谦益

摘要：自20世纪20年代起，赵元任为探索中国民族音乐的发展，以民歌改编的方式创作了多首作品。本文就赵元任以劳动号子为素材改编的歌曲《江上撑船歌》为例，探究赵元任从中国民歌调式出发、结合西方作曲技法，作品中所呈现出的创作特征。

关键词：赵元任  改编钢琴曲  民族化

中图分类号：J605  文献标识码：A  文章编号：1008-3359（2021）22-0069-03

中國近代音乐随着学堂乐歌的兴起拉开了帷幕，之后在五·四运动的影响下，这一时期的音乐家们对于新时代精神的追求，促使他们进一步地学习西方音乐来改变中国传统音乐的现状，秉承着“采西乐之特长， 以补中乐之缺点”①的思想，创作了中国第一批新音乐作品。赵元任作为我国近代著名的音乐家、语言家，也是早期受“五·四”精神影响的作曲家之一。在1913年，他便将【花八板】与【湘江浪】两首传统曲牌合调改编为风琴曲（《花八板与湘江浪》）;1914年将“焰口调”改编、填词为《尽力中华》，在全国广为流传;1915年又发表了中国第一首钢琴作品《和平进行曲》。20世纪20年代，这位学贯中西的学者在论及中、西音乐不同的时候，指出：“中国的音乐程度不及外国的地方，说起来虽然一大堆，可是关键就在个和声方面。”②为了探索“中国派”和声写作，他有意识以民歌改编作为突破口，作出进一步的探索。在1921年留美期间，便为《鲜花》《四贝上工》《望郎归》等民间曲调配以伴奏;1925年归国后创作大量声乐作品的同时， 还编配民歌作品《老渔翁》《纱窗外》《十杯酒》《一更里格相思》等十多首曲子。……