摘要：中国传统绘画讲究笔墨，追求写意，注重意境，常以“立象尽意”美学思想营造虚实相生、情景交融、有限与无限的时空意境。《影》利用独特的影像叙事表现手段，将中国传统绘画意境美学与现代电影蒙太奇表达有机结合，营造了独特而丰富的电影意象风格。

关键词：立象尽意  虚实相生  蒙太奇叙事  电影意象

中图分类号：J205   文献标识码：A   文章编号：1008-3359（2021）22-0024-03

作者简介：杨永国（1980.04—），男，硕士，副教授，主要从事数字媒体艺术设计研究。

明朝文人朱承爵《存馀堂诗话》有云：“作诗之妙，全在意境融彻。”中国传统美学中的“意境”是援引客观物象或主观心象表达情感的艺术思维和表达方式，是言有尽而意无穷的空灵境界。“意境”在中国传统写意绘画中主要是指通过对特定时空境象的描绘，在情景交融中体现出独特的艺术意蕴，是一种意味无穷、难以言状和具体把握的意识境界。作为试听艺术的主要代表，电影艺术自然承载了视觉艺术的全部属性，通过声画组合传递更加立体的审美意象和美学意境。张艺谋导演的电影《影》剧本改编自朱苏进的小说《三国·荆州杀》，选取的是《三国》东吴视角下“大意失荆州”的故事内容梗概。从电影需要表现的内容上看，剧本内容是应该具有特定时空背景的，但是从《影》叙事与表现内容上看，家喻户晓的“三国演义”却是隐隐约约、含混不清，甚至是遥不可及的，原著小说的具体人物在电影剧本中被导演刻意隐蔽。故事的发生地荆州换成了境州，吴国也变成了沛国，三国著名人物周瑜、孙权、小乔、关羽纷纷被代之于子虞、沛公、小艾、杨苍等。……