周雅馨

摘要：研究假山的艺术形态对探索中国古典园林的造景方式有着极为重要的意义，对当代景观设计手法亦有着启示作用。假山堆叠艺术是中国南北方古典园林中的灵魂所在，存在共性的同时也存在著一定的差别。文章通过对中国南北方古典园林中假山的艺术形态进行分析与对比，总结出不同形态特征的假山堆叠手法所表达的人文内涵，探索南北古典园林中假山艺术各自独特的设计魅力。

关键词：南北古典园林;假山;形态特征

中图分类号：TU986.55 文献标识码：A

文章编码：1672-7053（2021）11-0148-02

中国古典园林主要分为北方皇家园林和南方私家园林，无论是哪一种园林规模或形式，山水假山艺术一直是中国古典园林的精髓。在古典园林当中，该种艺术表现形式具有重要的作用，通常情况下假山都是根据自然山水来建立形成的，如此便能创作出多姿多彩的山峦形式。

1中国北方古典园林中假山的艺术形态特征

皇家园林一直是我国北方古典园林的标志所在，皇家园林主要是供皇室居住，在古代文献中皇家园林主要分为御园、御苑等。在皇家园林的规划当中，皇权至上是其中体现的主要思想，并且皇家园林由于资源丰厚，其建设规模远超个人园林。

在皇家园林当中，假山设计是其中的关键词。由于皇家园林的资源来源较广，所采用的假山材料和相关建设工艺相比民间也具有创造性和独特性。从材料方面来看，黄石、太湖石等为皇家园林假山制作的主要石材原料，但在实际建设过程中，为了满足假山山势的情况，在石材原料利用方面也具有多样化、多元化的特点，这也使得皇家园林具有叠山的特点。通常情况下，皇家园林的规模巨大，其假山建设技术和质量要求较高。因此，在实际的建设过程中需要进行科学的施工管理，以此来完善假山的建设。北方皇家园林假山形态特征如下：

1.1规模庞大，多为群置

我国皇家园林规模庞大，通常一园之内有数个可以独立成景的叠石景观，在这种大型的规制下，我国皇家园林的假山叠石规模庞大，形态巍峨庄严，且多为群置的叠石方式，堆叠出如山的形态。群置手段主要是将石材以不同的排列顺序来进行自然堆叠的一种“造山”方式，堆叠出来的石群由于石材的大小不一、错落有致，从而使假山的形式更加丰富，其表现形式也更具真实性和张力。如避暑山庄东部的金山，是座占地1000多平方米的岛屿。它是用5000多立方米青石砌筑而成的假山。在建设这座假山的过程中，采取的石材主要是由黄石组成的，其中山体体态丰满，高低错落，将湖区的美景与“山区”的滂沱联系在一起，进而展现出别具一格的风光。

1.2片山有致，寸石生情

从古至今，中华名族对于大自然都有一种缘自心底的尊重，这也是儒家思想“仁者乐山，智者乐水”流传至今的根源所在。在古典园林当中，假山的造景也反映出中华民族对于自然的热爱和敬畏。在园林当中，睹物取象、触景生情是中国人对于园林建设的主要思想和目的，在假山的制造过程中也体现出了人与自然和谐统一的重要思想。

1.3依山而叠，浑假于真

清朝时期的皇家园林在假山的造景工程当中，大多都是由著名叠山造景大师“山子张”所设计，在设计制造过程中，通过石材的形状进行构想设计，实现了园林假山的洞、穴、峦、壑等意境。虽然假山的制造所有工作都是人为进行的，但从整体来看，假山的石材堆叠宛如自然形成，在任何细节当中都透露出天然美感。在颐和园当中，假山叠石众多，通过对园林的分析发现，假山设计主要与江南园林设计相符，这也为我国古典园林的研究创造提供了重要的参考依据。在园林当中，假山叠石一般起到园林景观的陪衬作用。例如，位于佛香阁外的假山在设计过程中形体高大，最高处可达20余米，这也与园林当中的真山相当，从而使造景的假山与真山相融合，反映出人与自然和谐统一的思想。在颐和园当中，自然界的万寿山形体并不适应园林景观的设计制造。因此，园林设计师在实际的设计过程中除了泥土填补的造景之外，还利用了假山与真山的相互配合，以此来营造完美的山形。除此之外，万寿山在造景过程中应将假山石材与天然山石相融合，以此来形成独具特点的赅春园。

从整体来看，在万寿山上建造的建筑呈逐步拔高的态势，这与假山叠石所建立的平台有着重要的关系。万寿山以佛香阁为整体园林的中心，中心两侧设有亭落，而亭落下叠石中有空洞，使山体上下贯通。这也体现出了人与自然相互交融的特点。在颐和园假山造景当中，可以看出中国园林设计的思想和精髓，体现出了我国园林景观独特的意境和美感。

2中国南方古典园林中假山的艺术形态特征

南方古典园林一直是我国园林设计当中最重要的一部分，它与我国北方园林的表现形式有所差异，主要以意境美为主。江南园林是南方古典园林中的标志，其中主要以苏州、杭州、南京、上海等地域的民间园林为主。南方古典园林一般突出的是山水田园的写意之感，在园林造景过程中，有很多文人墨客、画家等参与了园林的设计与制造。南方古典园林相较于北方园林建筑面积较小，想要在有限的空间当中展示出别样的美，造景设计师便要将各种细节设计融入其中，以此来体现出南方的细腻与优美。在江南园林当中，最具有独特艺术之感的便是苏州园林，在南方眼中，假山也具有广泛的应用，相比北方园林假山的建造，南方园林假山的主要特点如下：

2.1隽永秀美，独立成章

太湖石是江南园林设计当中假山建造的主要石材，太湖石具有原始的质朴和后期雕琢的美感。有些太湖石在湖底经过千百年水流的;中刷，并与空气中的二氧化碳发生的反应，随着时间的侵蚀，逐渐形成了独特的景观。在南方古典园林的制造过程中，相关园林设计者在假山的设计当中将太湖石分为三六九等，其中以“瘦”“透”“漏”“皱”四种特色为最优等。太湖石当中的“瘦”，主要是指石材形态瘦立，有迎风独傲之感;而“透”在太湖石当中，主要是指由于水流;中刷，石材不仅具有纵横的纹理，还形成了空洞、石穴等形式;“漏”与“透”有着异曲同工之妙，“漏”是“透”的“进阶”，“漏”是指石材孔洞贯通;“皱”则是指太湖石表明褶皱不平，具有万千姿态。

2.2形态多变，娇巧玲珑

太湖石之所以闻名全国，被广泛的应用于园林假山造景当中，与太湖奇石“大谢姑”和“小谢姑”有着巨大的关系。这两座奇石原本位于太湖西山湖中，从远处望去，两座奇石犹如两个少女相对相望，也正是此原因这两座奇石被称为“大谢姑”与“小谢姑”。在北宋时期，由于苏杭应奉局的设立，这两座奇石被选中采下，置于园林之中。据记载，“大谢姑”高四丈，周围两丈，玲珑嵌空，窍穴干百，为古今所知名的最大奇石。采下之后，被朱载以大舟，挽以干夫，凿城断桥，毁堰拆闸，历时数月，送到开封，置于皇家花园“艮岳”之中。但在后期由于金兵南下，打至开封门外，由于武器不足，开封守城将士将“大谢姑”打碎，作为炮石来抵御金兵。后来“小谢姑”在运输过程中沉入太湖底部，直到明代才被打捞出来。现如今“小谢姑”耸立于园内的荷池之中。此石高近三丈，透漏通达，巧绝人寰，有“骨耸云岩瘦，风穿玉窦空”之美誉。它与上海豫园内的“玉玲珑”、杭州花圃内的“绉云峰”号称江南三大奇石。

2.3宛若天作，趣味横生

江南园林中也有不少体量较大的叠石假山，当然其相较北方园林的假山形态明显要隽秀很多，江南假山布局紧凑、互相借景、用料讲究、精雕细琢、小中见大、趣味横生。其中苏州的狮子林便是最具代表性的一个。在苏州，狮子林是四大园林之一，在我国已有650多年的历史了，同时狮子林也是元代南方古典园林的代表。在狮子林当中，假山造景是其中最重要的一部分，假山所占据的面积约有1500平方米，狮子林的假山造景具有重要的历史价值和艺术价值。狮子林的假山景观主要以奇特为主，其中假山石玲珑剔透，美不胜收。假山观景路线共有九条，假山群中共有21个洞口，这种叠山手法使得游人穿梭在其中就犹如步入了蜿蜒曲折的深山峻岭，给受众带来了神秘感。

3结语

从总体上来看，中国南北方的古典园林虽然都通过假山的形式寓情于景，借石抒情，但叠石的形态和体量差异上还是较为明显的。北方园林在布局或假山形态上虽模仿南方园林的形制，但还是掩不住其宏伟华丽的气质;而南方园林中的假山，结合江南理水，亦有其秀丽优雅的品貌。正如陈从周先生在《园林分南北，景物各千秋》其文章中说到：“北方园林造景高亢，而南方婉约”。假山的形态特征似乎也正是体现了南北两方各自恢弘与秀雅的人文气质。