蔡知言，向南方，黄可可，龙怡

（桂林电子科技大学，广西 桂林 541004）

在长期的生活和生产实践中，侗族形成独特的民族特色，侗族传统首饰是其中的典型代表。侗族传统首饰的形态美观、色泽明亮、工艺精湛，体现了侗族人民对美好生活的向往。随着时代的变迁，侗族的汉化现象愈加明显，其民族文化的传承与发展受到了极大的阻碍。本文拟将现代设计元素以及设计手段应用到侗民族传统首饰设计之中，推进传统文化传承进程，同时也使现代设计更具民族特色，使两者相得益彰。

1 湘黔桂侗族传统首饰与现代首饰的设计特点比较

在田野调查的过程中，笔者通过与侗族同胞的一次次接触，感慨于其传统习俗的多样化，惊叹于其传统首饰之精美，制作工艺之精湛。若不加以保护与传承，这些独特的民族艺术瑰宝势必随着传承者的消失而消亡。与现代首饰设计相比较，侗族传统饰品独具特色，总结起来，有以下一些特征：

1.1 外观轮廓特点

传统首饰工艺复杂，以具象形态为主，现代首饰设计在形制上有极大的突破，外形受到现代构成的影响，将点、线、面元素渗透到设计中，偏重于抽象形态，或者抽象形态与具象相结合，强调立体感和空间效果。现代首饰与传统首饰在外观形态上有很大的差异性。现代首饰更注重体现现代人的审美观、价值观、人文关怀与精神慰藉，其造型更为灵活多变，结构突破传统首饰的固定形态，结合现代构成设计进行全方位的改良和超越。

1.2 造型结构特点

传统首饰无论是头饰还是项饰、首饰，都以大为美，其外在廓形饱满；以重以多为美，呈现出枝枝相叠、花花相垒的形态；以写实、灵巧为美，对饰品当中呈现的动物、植物力求在外形上表现出其真实形态。鉴于“银”的特性，其每一组形态之间的衔接大多采用银饰的热熔焊接，一旦成型，其形式基本固定不变。现代首饰设计打破了传统首饰形式上少变化、偏具象的特点，强调造型的可变和多变，注重立体感和空间感的塑造[1]。现代首饰受到现代构成设计的影响，形体上或多或少会使用到“点、线、面”的关系以及形式法则。结构方面延展其构造的趣味性，增加互动式的体验，如自由拆解、组合、重构，提升佩戴者的主观参与性。

1.3 材质特点

“银”是侗族首饰当中最常见的材质，其他常见材质还有绒线（头花）、木材（木梳）等等。现代首饰设计在此基础上广泛地选择铜、钛金属、不锈钢、树脂、木材、皮革、陶瓷等材料，并根据实际设计对象进行灵活的装饰、组合，形成别具一格的视觉形式和审美趣味，

1.4 情感诉求

传统的侗族首饰在材料积累、形态图案设计、打制成实物，再到馈赠亲友、佩戴、珍藏的行为中自然承载了个人情感寄托，首饰佩戴者希望通过佩戴有象征符号的饰品，将平安、吉祥等内心想法予以实现。现代首饰在设计题材方面往往突破常规，寻求立异标新，强化个体的情感表达，强调个体审美的艺术性与独特性。

2 湘黔桂侗族传统首饰与现代设计融合的路径

在了解了湘黔桂侗族传统首饰与现代首饰的设计特点之后，笔者尝试将侗族传统首饰与现代首饰设计进行融合，以此为切入点，申报了大学生创新项目“湘黔桂侗族传统首饰与现代设计的融合路径研究”，创建了项目团队，探索创新路径。项目小组在线上线下图书馆以及各个网络平台上查阅大量资料，结合西方各国传统设计的现代化路径，得出以下结论。

首先，提取湘黔桂侗族传统首饰存在的形式美特征，使其在现代性设计进程中很好延续传统首饰原有的韵味。形式美法则是人们在长期审美实践中对现实中许多美的事物的形式特征的概括和总结，它作为一种法则，有着普遍性和通用性[2]，其审美形式与湘黔桂侗族传统首饰的外观形态具有一定的关联性。项目小组研究发现，侗族传统饰品中许多形体的排列方式都符合现代设计中“节奏与韵律”的形式美特征[3]，例如在侗族传统饰品中花朵形元素在头饰中的重复出现、有序性或对称排列，形成了形式美法则中的节奏属性（如图1 所示）；而花朵形元素在头饰外沿有节奏的延续在外观视觉上给人以极强的韵律美，正是现代设计中的韵律法则体现。侗族传统饰品中常有多种动植物形态的叠加设计，而在外观呈现上却极其协调，这是形式美法则中“变化与统一”的体现（如图2所示），是其形体当中存在一定的共性，如材质、色彩、形体使用了相同或相似手法的结果。侗族传统饰品具有很好的均衡感与对称感，无论是图2 中头饰上的银梳，还是胸饰，在体量的表现上呈现出完整的左右对称关系，这样的对称效果很好地体现了饰品的均衡感。

图1 侗族饰品

图2 佩戴饰品的侗族少女

其次，将湘黔桂侗族传统首饰中的常用元素进行提炼、变形。湘黔桂侗族传统首饰当中呈现出的形体大多在图案的基础上演变而来，而现代设计更多地强调形体的抽象化和几何化。在探索湘黔桂侗族传统首饰与现代设计的融合路径的过程中，项目小组成员选择了三江侗族的项饰，如图3 所示，提取其中的近似三角形的扇形元素，加以形体转化，如转换成近似三角形的多边形，再进行重复环状排列，形成兼具侗族传统特色与现代性设计的新的项饰。

图3 传统侗族首饰元素融入现代饰品设计示意图

第三，在遵从形式美法则的前提下，将提炼变形之后的元素进行重新构建、重新组合，赋予其材质、色彩，使传统的侗族饰品在这一系列转化中实现与现代性的融合。

项目小组成员选择了三江侗族的胸饰项圈与银钗绒花头饰为设计源点（见图3），提取了项圈中的几何三角体面作为基本元素，结合银钗绒花头饰的廓形以及发射形式，画出设计图。在设计图中已经将三江侗族传统银钗绒花头饰中的绒花银瓣的花朵装饰完全转化成“点”，将银钗的一点发射形态转化成多点发射的“线”，将胸饰项圈等腰三角“面”的形态进行变换，形成了不规则的疏密关系，保持了两件饰品中的圆弧形有序排列，呈现出三江侗族传统首饰的形式美感，同时也传递出强烈的现代信息。将平面设计图中的形体进一步三维化绘制而得到具备一定立体效果的三维设计图。最后，对原有图片立体化过程中的不合理之处进行微调，并将全新的作品以3D 效果图的形式完全呈现出来，到此整个转化过程结束。

3 侗族传统首饰与现代设计融合的发展展望

本项目主要对侗族传统首饰进行田野调查，获取详实的一手资料，在分析研究的基础上进行再创作。以此为指引，寻求传统民族首饰与现代设计融合的路径。项目小组希望在时代迅猛变化与发展的大背景下，少数民族文化植根于民族土壤的同时，能完善自身的当代化与多元化形式，衍生出许多新颖独特的工艺产品，不要随着时间的流逝而被埋没于历史长河。通过本次项目的实施，得出结论：湘、黔、桂三地侗族传统首饰造型、色彩、工艺有鲜明的特色，其民族文化的精髓和韵味值得学习和继承。在将它与现代设计融合的过程中，项目组以现代设计的手法提取其主要元素、主要特征，以及解构对象的手段是行之有效的，值得借鉴与推广。